Спајк Ли се вратио .. вратио се са праском. После низа неупечатљивих филмова - укључујући и ужасни „Олдбои“ - снимио је филм који не само да је заиста добар, већ и говори људе. Они који су видели БлацКкКлансман већ знају о чему се ради. Они који нису, ево званични синопсис филма.
БлацКкКлансман је истинита прича о америчком јунаку. То је почетак седамдесетих, а Рон Сталлвортх (Јохн Давид Васхингтон) је први афроамерички детектив који је служио у полицијској управи Цолорадо Спрингс. Сталлвортх одлучује да се прослави и направи разлику у својој заједници. Храбро креће у опасну мисију: инфилтрирати се и разоткрити Ку Клук Клан. Представљајући се као расистички екстремиста, Сталлвортх контактира групу и убрзо се нађе позван у њен ужи круг. Како је тајна истрага све сложенија, Сталлвортхов колега Флип Зиммерман (Адам Дривер) представља се као Рон на лицем у лице састанцима са члановима групе мржње, стичући инсајдерско знање о смртоносној завери. Заједно, Сталлвортх и Зиммерман удружују се да би срушили организацију чији је стварни циљ да санира своју насилну реторику како би привукао маинстреам.
Данас вам препоручујемо листу филмова сличних БлацКкКлансман. За ову листу изабрали смо комбинацију афроамеричких драма, сатира и истражних трилера. Надам се да ће вам ови филмови бити занимљиви попут драгуља Спајка Лија. Неке од ових филмова попут БлацКкКлансман можете пронаћи на Нетфлик-у, Хулу-у или Амазон Приме-у.
На основу драме Пулитзерове награде о расизму у свету црних војника, Норман Јевисон режирао је овај напети, изванредни филм, који су великом снагом глумили Ховард Роллинс Јр., Адолпх Цезар и новопридошли Дензел Васхингтон. Велики критички успех и номиновани за најбољи филм, филм је доживео мањи успех на благајнама и показао је да су класна питања и мржња раширени међу црнцима, баш као и код белаца. Позван да истражи убиство набуситог зековог петла водника, Роллинс готово од почетка зна да га је убио војник у оптужници. Полако разбија вод док не пронађе човека, истиниту детективску причу. Режирао га је Јеанисон, то би могао бити најбољи филм у његовој дугој каријери.
Овај магнум опус Мајкла Манна имао је све што би полицајац желео. Ансамбл глумаца са моћним представама, бриљантном режијом, незаборавним испорукама и обрачунима, акцијским секвенцама, све је заједно направио углађени и одузимајући дах коначни производ. То је готово тросатна криминална епика која истовремено оставља да желите још и чини да се осећате потпуно задовољно. У овом филму заиста нема ничега што није савршенство. Прича се одвија лепо, никад се не повлачи. „Врућина“ је једноставно доказ онога што се може урадити са добром старомодном темом полицајаца и пљачкаша уложених у врхунску глумачку екипу и екипу која пуца на све цилиндре. То је један од разлога зашто заузима прво место на овој листи и мора да се погледа код свих љубитеља филма.
Ово је класичан пример како се не води истрага. Марк Вхитацре, високи званичник агроиндустријског гиганта, пријавио је узбуњивач како би ФБИ изложио нелегалне политике утврђивања цена своје компаније. Док се Марк поноси тиме што је херој јер је поступио исправно, његов биполарни поремећај све теже наставља и на крају се осрамоти пред ФБИ-јем. Убрзо се сазнаје да је Марк, док је помагао ФБИ, заправо преварио 9 милиона долара из своје компаније! На крају добија савезну затворску казну, три пута дужу од осталих завереника. Режирао га је Стевен Содербергх, а у главној улози је Матт Дамон у главној улози, „Тхе Информант!“ Је заснован на стварним догађајима и потпуно је насмејан. Док се смејете идиосинкразијама Вхитацре-а, то вас такође приморава да размишљате о варљивим слојевима људских осећања, размишљајући шта је исправно, а шта није.
Филм потпомогнут Мартином МцДонагхом МцДонагхом, прати причу о двојици ирских убојица, Раиу и Кену Далеиу, чији су аутори Цолин Фаррелл и Брендан Глеесон, и њиховом манијакалном шефу мафије Харриу Ватерсу којег глуми Ралпх Фиеннес. Смештен у граду Бриж, филм свој хумор заснива на дуету Фаррелл и Глеесон. Режисер МцДонагх сјајно је поставио британску 'укочену горњу усну' против суровости и непослушности филмских ликова. Прилагођавајући одређене референце из филма „Глупи конобар“ Харолда Пинтера (1957) и филма Ницолас Роег-а „Не гледај сада“ (1973), филм је оштар коментар на друштво. Текст се усредсређује на своје мрачне аналогије, које су чудесно донети у оштрим дијалозима.
1995. године ЦБС је емитовао контроверзни сегмент од 60 минута, где се разговарало о разводњеном преузимању растућег утицаја лидера дуванске индустрије. У средишту овога био је Јеффреи Виганд, бивши запослени у Бровн анд Виллиамсон. У почетку је то била скраћена верзија која је сакривала већи део чињеница, али када је водећи истражитељ и новинар Ловелл Бергман преиспитао сопствену етику потискивања истине, ЦБС је био присиљен да прикаже стварну истрагу која је била пуни приказ Вигандовог искуства као узбуњивач корупције у Б & Б-у. Номинован за седам (7) награде Академије , „Инсајдер“ Мајкла Манна солидно је, затегнуто приповеда о истраживачком новинарству, што га чини привлачним сатом.
„Време за убијање“ Јоела Сцхумацхера говори о младој Афроамериканки коју двоје белих супремациста силују и замало убијају. Њен отац, кога глуми Самуел Јацксон, одлази у окружну судницу и пуца на кривце, одмах их убијајући. Остатак филма врти се око његовог суђења јер унајмљује доброг срца бијелог адвоката који ће му помоћи да добије случај. „Време за убијање“ је филм који је данас једнако релевантан као и 1996. године и покреће нека врло важна питања о расизму, правди и истини. Невероватно је напет и добро контролисан, употпуњен неким финим изведбама из његове сјајне глумачке екипе.
„Дан тренинга“ је одлично урађен филм који поред најбоље занимљиве приче о правди и корупцији доноси најбоље и од Дензела Васхингтона и од Итана Хавкеа. Прве две трећине филма редитељ нас тера да њушкамо око централних ликова. Уочавамо како се ово двоје веома различитих људи смеју, препиру, помажу и издају једни друге током једног дана и то чини заиста сјајну студију ликова. Нажалост, током последње трећине филм почиње да посустаје. Потребна је велика суспензија неверице и ствари постају мало превише погодне за иначе тако реалан филм.
‘Смртоносно оружје’, некако је променило начин на који су људи гледали акционе филмове и поставило савршени темељ за врхунску серију филмова који су уследили. Поставио је стандард за жанр „другарица полицајаца“ са непредвиђеном разликом у животима два главна лика Мартина Риггса (Мел Гибсон) и Рогера Муртаугха (Данни Гловер), што такође омогућава пуно забаве коју ћемо касније имати у филму. Риггс и Муртаугх су вероватно најбољи пријатељски полицајац икад са својом апсолутно бриљантном хемијом. Духовито писање Шејна Блека помешано са прецизном режијом Рицхарда Доннера отвара пут за забавни филм. Морате пазити ако волите акцију, комедију и драму одједном.
Браћа Цоен имају мајсторство у сликању живописне приче из ваздуха, а ’Фарго’ је њихово најпоштованије достигнуће. Ствар у овом филму је да он постаје све оно за шта не очекујете да ће изаћи из њега. Уз причу која урања у спој хумора, насиља и узбуђења, црни комични елементи филма 'Фарго' чине га и горким и комичним трилером са ивицом седишта, а Марге Гундерсон 'Ох иа бетцха' постаје врхунац током курса времена рада. То је један од ретких филмова који издржавају тест времена и могу забављати од почетка до краја. Мрачан је, сатиричан, необичан и у основи јединствен укус који удовољава свим жељеним аспектима. На крају ће вас звучни записи оставити запањеним.
„Пулп Фицтион“ је архетипски производ Тарантина. Филм се интензивно фокусира на људске разговоре и нагли губитак људског психолошког интереса. Током филма ликови се изненада упуштају у ћаскање, што често нема никакве везе са проблематичном ситуацијом. Било да се разговара о квалитету кафе док се одлаже тело или се цени хамбургер непосредно пре масакра у пуцању; ‘Пулп Фицтион’ је узнемирујуће комичан. Жестока комбинација филма (која би вас могла подсетити на БлацКкКлансман-а) и насилног насиља зарадила је масовно следовање, многи су га називали Тарантиновим филмским ремек-делом. Прослављени сценарио и наративна структура филма преплавили су уметност стварања филма; удишући нови живот у независној и паралелној кинематографији и измишљајући постмодерну књижевност.