‘Тенет’ је филм испред свог времена. Најновији филм „Тенет“ маестра Цхристопхера Нолана прослава је маште. Ако сте се икад запитали како би изгледао резултат Цхристопхера Нолана који се спотакао на редитељску столицу филма о Бонду, „Тенет“ је ваш одговор. Поједностављено речено, „Тенет“ је мисаони експеримент који је подивљао. Свака част Нолану, режија филма о путовању кроз време који кружи око Нетфлик-овог филма „Мрак“ није мали подвиг.
‘Тенет’ је за разлику од било ког другог филма који је Нолан режирао и далеко, за разлику од било ког другог филма научне фантастике који је Холивуд до сада произвео. Ипак, покушавамо да припремимо сложену листу филмова за оне који жуде за више њених умних тема и прича. С обзиром на то да сте видели „Тенет“, разумели / ценили његову сложеност и гладни сте још, и претпоставимо да сте већ потрошили све што Нолан нуди и уврстили сте наслове изван свог импресивног опуса. Ако нисте, на самом крају смо уврстили листу његових великана које морате видети. У међувремену, многе од ових филмова попут „Тенет“ можете гледати на Нетфлик-у, Хулу-у или Амазон Приме-у.
„Ванилла Ски“ је можда проналазач и једини власник жанра запањујућег ума. Тако запањујуће, готово помрачује „Тенет“ у својој оштрој лудој радњи. Оба филма су луди мрзитељи модерне кинематографије, истражујући концепте, сложене и хладне киче који су ван веровања. У филму „Ванилла Ски“ Том Цруисе глуми богатог плејбоја чији се живот мења када учествује у животној опасној аутомобилској несрећи. Иако не укључује елементе путовања кроз време, садржи луцидно сањање, истраживања психе и престрављено крстарење које пројури кроз потпуно празан Тимес Скуаре. А то је само гребање површине.
„Тенет“ можда није главна класа у филмском стваралаштву која је „Долазак“, али се приближава. Када се ванземаљска бића наслућују на различита места широм света, од лингвисткиње Лоуисе Банкс тражи се да протумачи њихов језик, филозофију и сврху своје мисије. Занимљиво је да језик који користе Арривал-ова ванземаљска бића садржи палиндромске фразе написане кружним писмом. И „Тенет“ користи употребу палиндрома кроз наслов и разне друге симболике. То одражава своју централну тему путовања, уназад и унапред у времену. Страни језик палиндрома „Долазак“ лепо је проткан концептом путовања кроз време.
„Тенет“ и „Донние Дарко“ не само да преузимају изазов приповедања о путовању кроз време, већ и редефинишу концепт у целини. Обоје су слојевите приче са дубоком симболиком. ‘Донние Дарко’ глуми Јакеа Гилленхаала као неуротичног тинејџера Донниеја, који почиње да доживљава визије краја света. За разлику од „Тенета“, филм није све пропаст и мрак. Тамо где се конвенционални научно-фантастични филмови држе суморнијег приповедања, ’Донние Дарко’ има беспрекоран стрип и хумор.
Што се тиче снажне тематске сличности са „Тенетом“, „У Месечевој сенци“ вероватно је најближи. Ла „Тенет“, који се из шпијунског филма претвара у узбудљиву причу о путовању кроз време, „У Месечевој сенци“ представља серијски убица, да би прерастао у причу о атентатима који путују кроз време. Режирао га је Јим Мицкле, „У Месечевој сенци“ приказује путовање полицајца Лоцкхарта, који гаји деценијску опседнутост мистичним убицом. У основи, оба филма имају и свој посебан катаклизмички елемент.
Да су „Тенет“ и „Арривал“ имали филмску бебу, био би то „Хигх Лифе“. „Тенет“ и „Хигх Лифе“ су сјајна истраживања и медитације о путовању кроз време и свемиру. Изгледа да и Роберт Паттинсон има велику склоност ка већем од живота, научно-фантастичном биоскопу који пркоси жанру, јер игра критичне улоге у „Тенету“ и „Хигх Лифеу“, похваљен од критике. „Хигх Лифе“ је потресна прича о групи затвореника послатих на међузвездано путовање према црној рупи, све док су на њима експериментисали. Режирала га је визионарска режисерка Цлаире Денис, подједнако је запањујућа као и „Тенет“ у својим визуалним делима и подједнако задивљујућа у својој причи.
И мајмуни из 12. и „Тенет“ врте се око повратка уназад (у Тенетовом случају и напред) на време да би спречили надолазећу апокалипсу. Оба филма имају одређену врсту апокалипсе: еколошке катастрофе. Док су климатске промене у будућности завладале ’Тенетовим’ свемиром, свет из 12. мајмуна опсада смртоносним вирусом. Бруце Виллис тумачи затвореника Јамеса Цолеа који је изабран да се одважи на време да преокрене ефекте смртоносног вируса. У време када се наш свет бори са сопственим вирусом, ’12 Мајмуни ’су, на много начина, злослутан комад биоскопа.
И „Пример“ и „Тенет“ се боре са моралном и етичком загонетком поза путовања кроз време. Док је 'Тенет' трка против сата (није намењена каламбру) да би се зауставило активирање уређаја који би могао заувек да изврће време уназад и изазове катаклизму, 'Пример' прича причу о двојици инжењера који лутају као технолошки предузетници који откривају то време - путовање није ништа боље од мача са две оштрице. Тамо где је „Тенет“ смео и одважан, „Пример“ настоји да буде што софистициранији. Редитељ Схане Царрутх имао је за циљ да прикаже трезвену и реалистичку перспективу изума путовања кроз време. Двојица инжењера, Абе и Аарон, у „Примеру“ верују да су погодили џекпот случајно откривши облик путовања кроз време. Убрзо откривају још нешто: путовање кроз време има више од онога што на први поглед изгледа.
Ако сте нови у Нолану и сврби га још један његов препознатљив кинематографски додир, ево: „Мрачни витез“ и „Мементо“ сјајни су увод у његов импресиван портфолио дела. За гледаоце средњег нивоа, „Интерстеллар“ и „Инцептион“ су сјајан начин да сазнају више о редитељевом делу.
Бонус : Иако Нетфликова хваљена научно-фантастична серија „Дарк“ није дуга 2 сата и захтева више обавеза него што је то Ноланов покрет учинио, готово је једнако корисна као и „Тенет“. Ставите је на листу праћења, ако можете да приуштите време.