Америчка лепота, објашњено

Који Филм Да Видите?
 

Нико баш не ради домаће драме попут Сема Мендеса. Гледа у ' америчка лепота ’И’ Револуционарни пут ’у уској сугласности, напетости, инсценација, постављени комади и разговори око њих, заиста није тешко доћи до снажне позоришне позадине Мендеса - мајсторство се само показује сасвим природно. Иако је до сада Мендесова филмографија порасла прилично плодно, садржи епске ратне драме и две успешнице Бонд филмова, наставићу да расправу намерно усредсредим на „Револуционарни пут“ и „Америчка лепота“, два његова филма која ме највише погађају, а касније ћу дубље заронити у овај последњи.

Два филма су тематски слична у много чему. И „америчка лепотица“ и 'Револуционарни пут' показују се као ефикасне студије случаја и истовремено критике све неухватљиве америчке средње класе и домаће борбе скривене иза распадајућих бракова, неплаћених хипотека, привремене варалице неверства, страха и притиска деце која се одгајају у грубом атмосфера као што је ова, а за крај све неухватљиви амерички сан: једноставно покушај да се то изведе можда је вековима дуга вежба коју предузима неколико покровитеља, да би се завршио на истом месту као и Лестер Бурнхам. Готово као да је амерички приградски сан који се за сада већ дуго оглашава на билбордима и спољашњим знацима дуплексних својстава изгубио сјај и био окренут главом, пуком врлином сломљених појединаца у њима.

Оно што је такође занимљиво је да су, упркос томе што је радња потпуно, језиво слична у оба филма, природа домаћих и брачних борби, као и криза средњих година, доминантна тема у „Америчкој лепоти“, прилично глобалне природе - да би се несигурна чему се даље радујем је само најљудскија ствар. То је оно што мислим да „Америчка лепота“ прилично лепо снима, а ако бих то рекао у више речи, прилично дирљиво, а како то чини Мендес, задржавајући сва ова својства у својој нарацији која чине да филм доживљава оно што јесте, јесте заправо човеков занат; нешто над чим сам у потпуном страху.

Оно што је још занимљивије је да је овај одређени период, прелазак века (и миленијум), имао неколико таквих филмова у видљиво блиским временским периодима, укључујући „ Магнолија ’,‘ Клуб бораца ’И овај, који прозива лажни идеал корпоративног конзумеризма, слику савршеног живота и подстиче гледаоца да тражи више, једноставно више. Сматрам да је „Клуб бораца“ језиво у истом духу као и „Америчка лепотица“, мада без убер-кул проповеди и ултра-насиља. Већина људи би ме назвала ударцем у главу јер сам ставио „ Клуб бораца ’И‘ Америчка лепота ’у истом смислу, али пажљивије испитивање њихових тема, а не њихове структуре, јер би филмови открили заслуге ове дискусије. У сваком случају, без даљег размишљања и након што смо довољно припремили сцену за врло зрелу дискусију, заронимо у оно шта је „Америчка лепота“ и посебно њен крај значио за вас.

Крај, објашњен

Претпостављам да врхунац трећег чина започиње Лестеровим открићем Керолинине неверства са њеним професионалним адвокатом Буддијем Канеом, на шта он делује прилично равнодушно, и могао бих да додам, на апсурдно комичан начин. Њих двоје прекидају везу, а Бади наводи скупи развод и има превише посла. Кући се враћа тек касно те ноћи. Касније јој се приказује како вози до свог места, посеже за пиштољем у свом претинцу за рукавице и лажно се поверава док више пута изговара да је одбила да буде сама себи жртва.

Повратак у Дурнхамове, Јане долази са Ангелом док Лестер кокетира са њом, на Јанеино незадовољство. У Фиттс-у, већ сумњичави Франк претражује Рикијеву собу како би открио снимке голог Лестера како диже тегове које је Рики случајно снимио раније у филму, потврђујући његову сумњу. Да све томе додам, Франк грешком гледа Рицкија код Лестера и погрешно их схвата као препуштање сексуалним чиновима, на које се насилно суочава са Рицкијем кад се врати кући, претећи му изгоном због хомосексуалности. Рицки, сада фрустриран, прихвата тврдњу и користи је да би га наговорио да га протера из њихове куће. Рицки касније одлази до Јане и тражи од ње да побегне с њим у Нев Иорк. Док се она свађа с Ангелом због истог и очев напредак према Ангели, Рицки брани Јане говорећи Ангели да је била досадна и обична и несигурна због истог, нешто што јој одмах падне док је видимо како убрзо јеца на степеништу после.

Сломљени срце Франк се касније суочава са Лестером у гаражи надајући се предаху и покушава да га пољуби откривајући његове затворене хомосексуалне склоности испод хомофобне спољашњости, што Лестер грешком одбацује. Касније Лестер ухвати тужну Ангелу у њиховој кући и њих двоје воде нежни разговор о лепоти, при чему јој Лестер говори како је лепа. Пољубе се, и непосредно пре него што ће се сексати, Ангела открива да је невина, супротно ономе што је раније приказивала. Лестер одлучује да неће имати секс с њом, и уместо тога њих двоје на крају деле прилично нежан разговор у кухињи.

Баш као што се Ангела изговара да иде у купатило, Лестер се наизглед присјећа старијих времена гледајући фотографију, баш као што га Франк пуца у главу с леђа, који се скрушено враћа на своје мјесто, окрвављен. Док видимо породицу, посебно Керолин која оплакује Лестеров губитак, заинтригирани Рики зури у Лестерово мртво тело, нешто што је за њега ствар лепоте. Филм се затвара Лестеровим монологом док видимо монтажу Лестеровог живота, баш као да се чини да му бљесне пред очима.

„Претпостављам да бих могао бити прилично љут због онога што ми се догодило; али тешко је остати љут кад је на свету толико лепоте. Понекад се осећам као да видим све одједном, и то је превише - срце ми се напуни као балон који ће ускоро пукнути И тада се сетим да се опустим и престанем да покушавам да се држим за то. А онда кроз мене тече као киша. И, не могу да осетим ништа осим захвалности за сваки тренутак свог глупог малог живота. Немате појма о чему причам, сигуран сам. Али, не брините. Једном ћеш. “

Рекао бих да је то један од најгорчијих слатких завршетака које сам већ дуго видео, иако више горак него сладак, јер у последњим деловима поставља најопасније питање. Не дозвољава вам да идете кући са сигурношћу да је све то фикција. Ужасно, тражи од вас да се сами рефлектујете. А сада неколико питања:

Зашто Лестер и Ангела немају секс?

У тренутку када Ангела открије Лестеру да није невина, његов поглед на њу потпуно се мења. Почиње да је доживљава не као предмет који је у њему подстакао пожуду, већ као предмет лепоте. Иако је несигурна и осећа се глупо због своје одлуке, он је усрдно теши, готово као и ћерку, да је лепа и поверава јој се у вези са својом породицом.

Да ли је Царолин желела да убије Лестера?

Лестерова унутрашња побуна и прикладно избегавање свега што је последице морало је да привуче и инспирацију и мржњу. Како се њена недозвољена веза са Бадијем завршава, Царолин некако почиње за то кривити Лестера, чак и неразумно, упркос томе што је она та која је варала. Франкова равнодушност према целом сценарију додаје јој бес и кривицу, док она долази у своју кућу, потпуно спремна да пуца у Лестера.

Зашто је Франк упуцао Лестера?

Овај је заправо врло једноставан. Франк је био заокупљен човек и није било тешко видети да се крије више него што је могао да рачуна; његово само стрепљење према свему указивало је на пуно усисаних емоција и чињеница о њему. Његова тврда спољашњост на крају се поништава кад попусти и тражи физичку подршку код Лестера за којег мисли да је такође хомосексуалац. На неки начин је инспирисан како је Лестер пригрлио сопствену (перципирану) хомосексуалност без бриге у свету и натерао своју супругу да пристане на договор, који је све нетачан, али је без обзира на то шта он протумачи из разговора. Након одбијања, Франково порицање је натерало га да убије Лестера. Будући да његов напредак и својеврсно прихватање самог себе није уродило плодом, једноставно није могао даље да живи са тим информацијама, што је управо разлог зашто их је толико дуго држао у боцама: Друштво.

Теме

Иако су сви везани за филм, укључујући редитеља, писца Алана Балла, и неколико цинеаста и филмских академика који су филм ставили под микроскоп ради оцењивања различитих тема и мотива, намерно одбили да понуде једну интерпретацију филма, или једна тема која је до њих дошла, за мене би то била жеља, и то такође, урођена врста; бар на свеобухватан начин, јер постоји неколико њих за које верујем да своје корене проналазе у овом.

Све наредне теме које се односе на главне ликове потичу из њихове жеље да успоставе нешто што немају или да буду нешто што нису. У томе, онда тумачим „америчку лепоту“ као изопачени идеал, немогуће висок стандард или репер, нешто недостижно, а опет нешто што има савлађујући потез, чак и узалудан, како делују сви главни ликови у причи оно: жеља. Намерна употреба филма понекад надреалних, а понекад запањујуће стварних слика са засићеном употребом црвене боје, боја жеље то наглашава: било да су то руже или црвена врата на улазу у кућу Дурнхамових.

Међутим, у овом тренутку такође морам поновити да филм говори о овом путовању које ликови предузимају: ка постизању тих жеља. Одредиште за то путовање никада није достигнуто, али сви они у том процесу схватају пролазну природу лепоте саме по себи, као нечега што се може наћи у најједноставнијим стварима, док се одвајају од својих само наметнута затвор и прогонство.

Затвор за сваког од њих био би такав: за Лестера би то био обичајност и препуштање одређеној седацији која долази природно како човек напредује кроз живот, а да заправо негде не стигне. За Каролин је самонаметнути затвор њена сопствена лепршава слика успеха и материјалних задовољстава са којима се повезује. За Јане и Ангелу то би била њихова властита тинејџерска несигурност, док би за Рицкија то могао схватити његов отац насилник. Најочудније откриће за мене је Франков затвор - његове урођене хомосексуалне тенденције које је предуго гајио у тајности из страха да га друштво не буде избегавало као маринца.

Кад бих то рекао, лепо би, дакле, могло бити било шта: бекство из мртвог живота, привремено уточиште из вашег смутног брака, средњошколски пријатељ ваше ћерке, чезнутљив за сагласношћу у мислима, чак и ако странац или полиетилан лети у ветар. Наравно, та спознаја и путовање за већину имају горко-слатки крај, посебно за Лестера који притом губи живот, али претпостављам да му до тог тренутка у филму то није било важно. Чак и у последњим тренуцима, непосредно пре него што му Франк пуца у главу, чини се да је у еуфоричном, готово нирванском стању, постигавши неку врсту просветљења за којим је увек трагао. Пуцањ одјекује кроз више хитаца који приказују реакције ликова на њега, праћене како ће се живот ликова променити након тог инцидента.

Финал Ворд

Разлог дуготрајности и одређене ванвременске привлачности ових филмова који су објављени на прелому векова је извесна заједничка ствар међу њима, избегавања недостатака свега што је модернизам донео. 'Америчка лепота' је главни пример тога. Она се стручно дотиче универзално тешких тема менталног затвора, отуђења, лепоте, неопходности усклађености и кризе средњих година. Рекавши то, у свој садашњој сугласности, не желим га поново ухватити у блиској будућности, јер његова важност често кошта: саморефлексија. Неко ко је гледао филм и на њега је утицао, једноставно не може да тврди да се некако мороситети њиховог живота, колико их је мало било, нису одиграли пред њиховим очима док је Лестер држао завршни монолог. Ако то некако нисте или још увек нисте, „једном ћете то учинити“.

Прочитајте више у објашњењима: Јохн Вицк 3 |. | Терминатор 2: Судњи дан |. | Тестера

Copyright © Сва Права Задржана | cm-ob.pt