„Кутија за птице“, објашњено

Један од филмова о којима се највише говорило од објављивања на Нетфлику био је „Бирд Бок“. Функција Нетфлик такође је покренула опасан тренд на друштвеним мрежама, што је навело ИоуТубе да примени општу забрану изазова. Сандра Буллоцк и њени повези преко очију били су предмет жестоких исмевања корисника интернета. Кад се све узме у обзир, гледаност филма на стреаминг платформи доказује његову популарност.

На основу истоименог романа Јосха Малермана из 2014. године, „Птичју кутију“ предводи призната данска режисерка Сусанне Биер. Њени запажени радови су награђени Оскаром „У бољем свету“, „После венчања“ и ТВ серија „Ноћни менаџер“. Биер је познат по томе што не одговара традиционалним стандардима и методама монтаже и визуелном стилу. „Бирд Бок“ одише и носи заштитни знак Биер на узнемирујући начин. Постапокалиптични трилер је прожет древном митологијом и врти се око појаве невидљивих чудовишта, која недозвољено насилно самоубиство својих гледалаца. У основи, ако их видите, умрећете. Звонити? „Ако те чују, умрећеш“. „Птичја кутија“ чини део серије експерименталних и успешних филмова објављених 2018. Али док је његов аналогни партнер „Тихо место“ своју интригантну премису претворио у јединствено, оригинално и заковано кинематографско искуство, „Бирд Бок“ пао лакмусов тест, бар по мом мишљењу.

Филм је непотребно дугачак и беспотребно корача својим прошлим временским оквиром, пречесто га прегледавајући. Напријед и назад уклањају ноге из садашње временске линије, која сигурно има више обећања и која је далеко импресивнија. За оне који нису прочитали књигу, укључујући мене, речна наплата се показала као непознати изазов због којег смо били ангажовани у филму. Било је одређених елемената приче који су остали двосмислени и остају отворени за тумачење. Како можемо пустити такву прилику? Дакле, ево објашњења читавог филма: радња, тематски призвуци, крај и да, чудовишта. Срећно читање!

Плот

‘Кутија за птице’ започиње махнитом нотом. Видимо жену, касније идентификовану као Малорие, која ужурбано преноси упутства дечаку и девојчици. Једноставни су за разумевање, али их је тешко следити: „Не отварај очи“. Бескомпромисна природа наредби заиста звецка. Трио је ставио повезе на очи и започео путовање реком. Приповест прави скок у времену и враћамо се пет година уназад у нормалан град. Тешко трудна Малорие борави са сестром Јессицом у свом стану. У рутинској посети болници, двојац чује вести о ерупцији насиља које брзо ескалирају. Док се пробијају до аутомобила, виде жену како удара главом о стаклену плочу, у покушају да се убије. Чудно понашање запрепашћује посматраче који журе на сигурно. Малорие и Јессица возе се кроз океан насуканих аутомобила и паничних пешака, а када потоњи виде нешто испред себе, губе контролу над аутомобилом и преврћу се. Док се Малорие опоравља, угледа Јессицу како скаче испред камиона који јури.

Том на крају спаси Малорие након што је делирично лутао кроз гужву. Кампују са осталим преживелима у кући Доугласа, кантакероног, богатог адвоката, који не одобрава Малорие и друге нове доградње његове куће. Након нормализације, група одлучује да повеже све прозоре куће, пратећи закључак да су чудовишта натприродна и подстиче онога ко их види да се убију. У кући чекају дане, у процесу успостављања блиских веза са неким од станара. Олимпиа, једна од приведених особа, дозвољава сумњивом мушкарцу Гарију да уђе у кућу. Упркос Доугласовим протестима, група одлучује да задржи Гарија у кући. Малорие и Олимпиа, обе трудне, полажу завет да ће заштитити децу у случају да им се нешто догоди.

Како се чланови и њихов боравак повећавају, понуда хране се знатно смањује. Том, Малорие, Цхарлие, Луци и Доуглас одвезу аутомобилом, покривеним са свих страна, до локалног супермаркета. Чарли се жртвује када прети да буде угрожена читава група. Гари шокантно контролира сам себе и још увек је присиљен да људе изложи чудовиштима. Сви преживели су убијени, осим Малорие, Тома и новорођене новорођенчади. Временска линија се затим помера на пет година након ових догађаја и непосредно пре речног набоја. Том и Малорие подижу децу и још увек преживе, пустошећи оближње куће. Примају поруке од очигледно сигурне заједнице. Показало се да је позив замка коју је поставило заражено особље слично Гарију. У хаосу који је уследио, Том се жртвује да спаси Малорие и децу.

У врхунцу коначно прелазимо на данашњи дан. Открива се да Малориес прима пренос од заједнице. Иако скептична, Малорие одлучује да се кандидује за њих. Коначно, након што је савладала разне препреке, стиже до сигурне куће где открива расцветалу људску колонију преживелих.

Тхе Монстерс

Много је размишљања о тој теми било и од публике и од критичара. Филм не садржи прецизну дефиницију или облик чудовишта, слично као што је књига, која је разочарала људе који су их пратили. Током филма остају с друге стране камере, а на њој се не појављују. Ми смо само гледаоци на реакције људи који их виде. Често имају облик нечега чега се бојите или нечега што вам налети на део лошег памћења у мозгу. Могли су да се појаве на екрану, али сцена, која је била структурисана као Малоријева ноћна мора, уређена је у последњем резу. У интервјуу за Блооди Дисгустинг, Сандра Буллоцк је открила да су чудовишта изгледала као „зелени човек са стравичним бебиним лицем“. Она додаје, „Било је попут змије, а ја сам била,„ Не желим то да видим кад се то први пут догоди. Само га унесите у собу. Снимаћемо сцену. ’Окренем се, а он је такав [реже на мене.] То ме насмејава. Била је то само дуга дебела беба. “ Сцена је сада у сигурним рукама Сатурдаи Нигхт Ливе.

Концепт је делимично сличан Боггарту из „Харри Поттер“ -а, или недавно, Пеннивисе-у из „Ит“ -а. Упркос овој сличности, чудовишта су потпуно другачији родослов. Они су склонији злом систему АИ, попут ХАЛ-а из ‘Свемирске одисеје 2001.’, али одсутни у форми. Још једно добро поређење могло би да буде „Следи“. Отац модерних хорор класика, ХП Ловецрафт такође изгледа да је дух водиља. Његова креација, Тхе Елдер Тхингс, описана као „страшно чудовиште од биљака морских звезда које би могло излудети човека само гледајући на њих“ чини основну идеју иза ових чудовишта.

Идеја да филм не пружа никаква веродостојна објашњења делимично је нетачна. Сећате ли се Рода Виллиамса из ТСА из филма „Напоље“? У филму се кратко, али значајно појављује као Цхарлие. Када се преживели први пут сретну, Чарли обавести остале у свом истраживању. Именује неколико митских фигура, које, према његовим речима, кулминирају чудовишта. Он их дефинише као „ентитете који имају облик ваших најгорих страхова, највећег губитка или најдубље туге“. Када Јессица угледа чудовишта, она испушта запрепашћеност, прожету терором. Лидија, Дагласова супруга, улази у запаљени аутомобил и дозива маму. Последње Олимпијине речи су „Ниси тако лош“. У сваком случају, жртве доживљавају своје најгоре страхове, највећи губитак, односно најдубљу тугу. Дакле, има заслуга у ономе што је Чарли открио. Вратила сам се и пронашла сва та створења из разних фолклора широм света. Текст је доступан на мрежи за даље читање. Да видимо шта је Чарли спремао.

Ака Манах

Ака Манах, створење налик јарцу налик на пријетњу, сматра се „злим духом“ у зороастријским легендама. Демон се појављује у многим старим текстовима као што су Акоман и Акман. Каже се да га је „послао Ахриман да заведе пророка Зороастера“. Заводи човека да попусти њиховим тамнијим импулсима. Како иде људска психологија, најгоре што човек може учинити је да одузме живот. Ака Манах је мотивација (стање ума) која изазива обмањујуће поступке, слично жртвама чудовишта која се убијају и одузимају им животе. Чарлијева прва референца се проверава.

Хули Јинг

Крећући се даље на исток, Цхарлиејева следећа важна референца је Хули Јинг, дух лисица са девет репки који може да поприми људски облик и буде или добар или лош, у зависности од ситуације. У контексту филма, може се претпоставити да је сигурно лош. Лисице такође имају магичне моћи, способне да њима управљају према свом хиру и користе их да утичу на друге. Чудовишта изгледа да звуче као људска бића, што потврђује неколико сцена у филму. Цхарлие је поново у праву. Даље именује нека друга митска бића из различитих религија широм света. По мом мишљењу, чудовишта изгледају као спајање ових створења и креативности списатељског тима.

Ментално луди остају 'здрави'

Једна од мистерија, са којом морам овде да се позабавим, јесте мисао менталних пацијената који нису погођени. Попут Гарија, постоје и други луди вири који се не дотичу када виде чудовишта. Њихове очи не постају сиве; зенице се не шире и не убијају се. Уместо тога, одлучују да натерају друге људе да виде чудовишта. Видели смо први случај са Цхарлие-ем, у супермаркету. И још поразније и значајније са Гаријем. Шта је онда оно што покреће ове људе да натерају друге да гледају чудовишта? А зашто не изврше самоубиство? Гаријево објашњење можда има наговештај. Претпоставка под којом улази у кућу, испричана с великом искреношћу, јесте да бежи од пацијената који су побегли из установе у којој су смештени криминалци. Важно је ставити у контекст коментаре Чарлија о томе ко су чудовишта. „Најгори страхови, највећи губитак или најдубља туга“. Под претпоставком да је то истина, луди су то можда већ искусили у свом животу. Демони које виде у чудовиштима, а које друге потврђују до лудила, могли би их усрећити и дати потврду њиховом стању. Луди виде чудовишта као неку врсту изједначења; нивелисање игралишта. Чудовишта виде као своје спасење, као спас у томе да их не оцене као луде.

Завршетак

„Борд Бок“ се завршава прилично предвидљивом нотом. Од првог минута, Малорие и њене девојчице и дечаци поставили су темпо. Њихово путовање реком успешно се завршава. Очекивало се да ће она и деца доћи на сигурно. И тако раде. ‘Кутија за птице’ завршава се триом у светилишту за слепе. Наилазе на цветајућу заједницу, а Малорие такође среће свог доктора, приказаног на самом почетку филма. Међутим, догађају се две врло значајне ствари. Прво је Малорие именовање деце; друго је ослобађање од птица. Током филма Малорие назива децу, вероватно своју и Олимпију, према полу. Не персонализује њихово присуство кад су у дивљини. Крштење је готово попут Биеровог љубавног писма за наду.

Будућност породице види када стигне у уточиште. Њена нада у живот и срећу обнавља се ужурбаном буком деце која се играју, птице цвркућу попут свог још једног обичног дана. Дечака именује Том, по свом палом љубавнику, а девојчицу Олимпију, по биолошкој мајци девојчице. Њено поверење у љубав према девојци суочило се са највећим тестом на брзацима. Деци говори како би неко морао да јој помогне да управља чамцем на сигурно. Када се Дечак номинује, Малорие оповргава своју одлуку и у основи бира Девојку. Она схвата колико их обоје воли и обећање које је дала Олимпији. Птице, које она пушта, симбол су сигурности. Кад их је добила у супермаркету, њихова способност да осете опасност привукла ју је к себи. Видевши како су јој помагали током читавог путовања, Малорие је коначно имала осећај сигурности у светилишту. То је разлог зашто је пустила птице и пустила их. Крај се разликује од књиге која је била језивија и интензивнија. Крај филма, међутим, поново потврђује веру у најнужније животне ствари; наду и сигурност љубави.

Финал Ворд

„Бирд Бок“ је, упркос свом формулативном сценарију, занимљив једнократни сат. То је филм који је снимљен за ову генерацију људи, од којих многи одрастају гледајући филмове на стреаминг сервисима и причајући о њима на друштвеним мрежама. Бојим се да признам, али мислим да ме је блитзкриег пажње који је филм примио натерао да гледам и филм. Сигуран сам да постоје милиони попут мене који су погледали филм јер је постао виралан на друштвеним мрежама. Да ли ће то бити норма за даље? Да ли ће гиганти стриминга почети да снимају све више филмова са просторијама које имају потенцијал да постану вирусни као што је то учинила „Бирд Бок“? Као горљиви обожаватељ филмова, забринут сам. Јеси ли?

Прочитајте више у објашњењима: Аннабелле Цреатион |. | Наруто |. | Стакло