„Црно лето“ реанимира жанр зомбија

Ствар са зомбијима је да их се тешко отарасити: чак и ако успете да убијете неке заувек, увек их има више.

То важи и за серије и филмове о живим мртвацима.

Ја сам један од оних наивчина који ће гледати скоро све што укључује халапљиве лешеве, а ипак је почело да изгледа као да је бунар пресушио.

И онда Црно лето слетео. Да су се Андреј Тарковски и Џон Карпентер удружили да режирају зомби шоу, можда би изгледало нешто попут ове формално смеле Нетфликс серије.

Стивен Кинг, који зна понешто о хорору, твитовао је у част емисије фундаментална привлачност : Егзистенцијални пакао у предграђу, огољен до костију. Онда удвостручено са оним што су неки протумачили као сенку усмерену на Тхе Валкинг Деад.

Без дугих, напетих дискусија, написао је. Нема бесконачних флешбекова.

Он је додао, у истом твиту: Сховруннери могу много научити из овога.

Најбољи ТВ 2021

Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:

• • 'У': Написана и снимљена у једној соби, специјална комедија Бо Бурнхама, стриминг на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије .
  • 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је озбиљна по питању своје теме, али неозбиљна према себи.
  • „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада био .
  • „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна.

На папиру, Црно лето је прилично стандардно. Радња се дешава неколико недеља након што је нешто изазвало кугу зомбија. Улице су празне. Војни авиони тутње изнад главе. Преживјели се удружују у мале групе како би побољшали своје шансе.

Што се тиче самих ходајућих лешева, главно одступање од уобичајеног шаблона је оно као у филму Светски рат З, зомбији у Блацк Суммер су дефинисани брзином. Људи се одмах окрећу када умру, тако да нема прозора за бекство. Зомбији могу да трче, а неки чак и да се пењу. И они се фокусирају само на храњење: када су вам за репом, не одустају.

Ипак, ако зомбије дефинише махнита узнемиреност, сама емисија се издваја из чопора захваљујући замишљеној, готово сној економији. За многе гледаоце, ова естетика је фрустрирајућа (зашто тако споро? је уобичајен рефрен у коментарима); за мене, то изазива хипнотичку зависност.

Серију су креирали Карл Шефер, који је такође био креатор СиФи'с З Натион, и Џон Хајамс, који је написао и режирао многе епизоде ​​те серије. Номинално је то преднаставак, али не дели хумористичку склоност те емисије. Линије радње су скелетне, експозиција минимална. Свака епизода стоји као засебан комад.

У Епизоди 3, Летња школа, група преживелих проналази склониште у школи, да би завршила у друштвеном експерименту налик Господару мува. Епизода 4, Сам, је скоро потпуно нечујна и састоји се од реално неспособног типа по имену Ленс (Келси Фловер) који трчи са једне локације на другу док покушава да избегне упорног зомбија.

Епизоде ​​су подељене у мале делове према насловима поглавља, који су понекад загонетни, а понекад јасно описни. После поднаслова Пас, на пример, Ленс види пса на улици. Зове га, али пас одскаче. Поетичка, чезнутљива исплата пада неколико епизода касније, као накнадна мисао.

Догађаји се дешавају намерним, стабилним темпом. Јурњаве, било пешке или у колима, могу бити јако напете – невероватно је колико је страшно гледати како се неко провлачи кроз наизглед празну зграду, без обзира колико пута смо то видели – али их често прекидају наслови поглавља и усмерени су на оно што се чини као уклањање. Када постоји музика, што није често, обично је слаб електронски пулс.

Што се тиче ликова, о њима не знамо готово ништа. Када дођемо до обавезне сцене у којој људи седе за хладни пасуљ право из конзерве, нико се не зеза о животним причама, пропуштеним вољенима или изгубљеној деци. Они само једу у тишини.

Један од најпричљивијих ликова, Сун (Кристин Ли), говори само корејски. Она никада није титлована, чак и када коначно стигне да одржи велики емотивни говор. Рајан (Мустафа Алабси) је чак изолованији од Суна јер је глув и не говори. Оно што му се на крају деси илуструје најразорнији филозофски нагон серије: Свет је глуп, окрутан и, што је још горе, произвољан.

У већини постапокалиптичних емисија, посебно оних у којима је стварање де фацто тимова кључно, увек постоји осећај да су људи спојени судбином; ово уноси ноту наде јер су Американци оптимисти и верују да је судбина донекле благонаклона.

Црно лето, међутим, функционише у универзуму који је у основи песимистичан. Људи се сусрећу и раздвајају насумично. Смрт је игра бројева у којој су шансе против вас - чак и ако изгледате као главни лик.

Овај приступ кулминира финалом сезоне које траје само 20 минута и супротставља два потписа серије. Један је осећај очајног хаоса и апсурдног уништења, илустрован надреалним пуцњавом. Други је пролазна линија аскетске једноставности, као што се види у последњој сцени. Црно лето се завршава тако што нас мами потенцијалном другом сезоном - иако би прикладно радикалан потез био да се то не догоди.