„Бриџертон“ улази у трку. Али његова срж је бекство.
Нетфликс хит одступа од хомогеног глумца већине драме тог периода, замишљајући Британију из 19. века са црначким племићима и аристократама.
Били смо два одвојена друштва подељена по боји све док се један краљ није заљубио у једну од нас, прича брзоплета леди Денбери (Адјоа Андох) свом штићенику, војводи од Хејстингса. Погледајте све што ради за нас, дозвољавајући нам да постанемо. Она инсистира, Љубав, Ваша Милости, осваја све.
Појављујући се у четвртој епизоди Бриџертона, прве серије коју је продуцирала Шонда Рајмс као део њеног моћног Нетфлик уговора, овај разговор између главних црних ликова серије је прво експлицитно помињање расе у причи која се врти око војводе, црнца. по имену Симон Бассет (Реге-Јеан Паге), и његово страствено удварање Дафни (Фиби Дајневор), најстаријој ћерки у богатој, беловој и титуланој породици Бриџертон.
Разноликост глумаца у емисији је њен најнепосреднији квалитет, не само у црним аристократским ликовима као што су војвода и леди Денбери, већ и у предузетничкој мадам Женевјев Делакроа (Кетрин Драсдејл) и радничком пару Вил и Алис Мондрич (Мартинс Имхангбе и Ема Наоми). Сви су они централни у компликованом систему друштвених касти који чине верзију емисије Лондона из раних 1800-их.
Бриџертон није прво Рајмсово дружење са мултирасном глумачком екипом у британској драми. Године 2017. продуцирала је Стилл Стар-Цроссед на АБЦ-у, причу која је започела након смрти Ромеа и Јулије и фокусирала се на њихове рођаке Бенволио Монтагуе и Росалине Цапулет, који су били приморани да се вјенчају како би зацијелили породични раскол. Иако су Бенволио и Росалине намерно постављени као међурасни пар, раса није била ни тачка спора ни основа за друштвене коментаре. Уместо тога, од гледалаца је затражено да суспендују наше савремене расне перцепције како би прихватили далтонистичку Верону из прошлости. (Ова стратегија је, између осталог, била углавном неуспешна — Стилл Стар-Цроссед је отказан након само једне сезоне.)
СликаКредит...Лиам Даниел/Нетфлик
Насупрот томе, изгледа да ликови Бриџертона никада не заборављају своју црнину, већ је схватају као један од многих аспеката свог идентитета, док и даље напредују у друштву Регенци. Успех емисије доказује да обојени људи не морају да буду избрисани или да постоје само као жртве расизма да би британска костимирана драма цветала.
Крис Ван Дусен, водитељ емисије Бриџертон, био је писац Рајмсове Грејеве анатомије пре него што је постао ко-извршни продуцент на Скандалу, емисији која је обоје препознала, али се није у потпуности вртела око међурасних тензија у романтичним односима Оливије Попе. Примењујући исти приступ на своје адаптације романа Бриџертон Џулије Квин, Ван Дусен нас смешта у Британију раног 19. века којом је владала црнка, краљица Шарлот (Голда Рошвел).
Најбољи ТВ 2021
Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:
- 'У': Написана и снимљена у једној просторији, специјална комедија Бо Бурнхама, стримовање на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије.
- 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је смртно озбиљна у вези са својом темом, али неозбиљна према себи.
- „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада било.
- „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна .
Натерало ме је да се запитам како је то могло да изгледа, рекао је Ван Дусен за Њујорк Тајмс у недавном прилогу о емисији. Да ли је могла да искористи своју моћ да уздигне друге обојене људе у друштву? Да ли им је могла дати титуле и земље и војводства?
Такав потез одбија расну хомогеност хит драма као што је Довнтон Аббеи, за коју је извршни продуцент те емисије, Гаретх Неаме, инсистирао да је неопходна за историјску тачност. Није мултикултурално време, рекао је он интервју из 2014 са Вултуре. Не можемо одједном да почнемо да попуњавамо емисију људима из свих врста националности. Не би било тачно.
Бриџертон даје нацрт за британске емисије из периода у којима црнци могу напредовати у мелодраматским причама, екстравагантним костимима и буколичним лепотама које такве серије чине тако привлачним, а да не морају да буду слуге или робови. Ово би заузврат могло да отвори отворе за надарене извођаче који су их избегавали у прошлости.
Не могу да радим „Довнтон Аббеи“, не могу да будем у „Викторији“, не могу да будем у „Позовите бабицу“, глумицу Тхандие Невтон рекао лондонски Сундаи Тимес 2017. Па, могао бих, али не желим да играм некога ко је расно злостављан. Она је наставила: Чини се да само постоји жеља за стварима о краљевској породици, стварима из прошлости, што је разумљиво, али то само чини да је таман избор за обојене људе.
Уз све своје иновације, Бриџертон има своје слепе тачке. Било ми је чудно да само црни ликови говоре о раси, креативној одлуци која ризикује да ојача привилегију белаца коју настоји да поткопа омогућавајући својим белим ликовима да буду ослобођени расног идентитета.
СликаКредит...Ницк Бриггс/Старз, преко Ассоциатед Пресс
Када леди Денбери изрази своје оптимистично уверење у моћ љубави, војвода је опрезнији, супротстављајући се томе да је напредак црнаца крхак и зависи од хирова било ког белог краља који је на челу. Али да бисте заиста видели наративне доказе о овој несигурности, морате се окренути другим драмама из скорашњег британског периода које су представљале интегралне црначке ликове, попут Шпанске принцезе и Сандитон.
Са догађајем у Тудор Енглеској, Тхе Спанисх Принцесс он Старз приказује Степхание Леви-Јохн као Црнкињу по имену Лина која је у Енглеску дошла као дама у чекању Катарине од Арагона. Заснована на стварној историјској личности, емисија је промишљено фикционализирала њену борбу између њене лојалности Катарини и њена љубав према свом маварском мужу Овиједу, и њихови дечаци близанци док ксенофобија расте широм краљевства, а Катаринин брак са краљем Хенријем ВИИИ се распада.
Радња серије смештена је у 16. век током историјске епохе у којој ропство и раса нису били нераскидиво повезани једно са другим. Овде, Линина смеђа кожа само указује на њену страност, а не на њено угњетавање, дајући нам увид у то како су се такве разлике тумачиле и доживљавале пре него што је анти-црни расизам кодификован у Европи (и Америци) као резултат трансатлантске трговине робљем. .
Међутим, до тренутка када стигнемо до света ПБС-овог Сандитона из раног 19. века, дуга рука трговине робљем стигла је до британског приморског летовалишта по имену. Адаптиран од стране Ендруа Дејвиса из недовршеног романа Џејн Остин, Сандитон проширује причу о госпођици Џорџијани Ламбе, првом Остинином црном лику. Укратко (и увредљиво) описано у рукопису као а мулатто Рођена од оца белог робовласника и поробљене црне мајке у британској колонији Антигва, Џорџијана у серији је наследница, коју игра Кристал Кларк, чије богатство и егзотична лепота је чине најтраженијом младом женом на јужној обали Енглеске. На крају, открио сам да је Георгианин ретки статус највећи репрезентативни изазов емисије: Док сам уживао у њеном сјају, такође сам заборавио на ропски рад који га је створио.
СликаКредит...Симон Ридгваи/ПБС
Али расна траума остаје. Упркос пажњи коју добија, Џорџијана је у Енглеској на крају отуђена због своје расе, искуства које сам сматрао реалистичнијим од Марине Томпсон (Руби Баркер), још једне бирачке дебитантке која се такође налази сама на суду у Бриџертону.
Други сложени прикази британског учешћа у трговини робљем могу се наћи у истакнутом филму Аме Асанте из 2013. Белле, или у лику Пипе Бенет-Ворнер у Хулуовим блудницама, која живи као слободна, али раније поробљена црнка у Лондону 1780-их.
Такође се радујем мини-серији Дуга песма, која ће дебитовати касније овог месеца на ПБС-у. Заснован на истоименом роману Андреа Левија, одвија се у зору еманципације на Јамајци 1830-их. То је још једна прича о Енглеској и централној улози коју су њени црни поданици имали у изградњи њеног богатства и величине под владавином краља Џорџа и краљице Шарлоте, мада ћемо вероватно видети много мање корзета и друштвених балова.
Избегавајући и ропство и ватрени британски покрет за аболицију који је цветао у Лондону почетком 19. века, Бриџертон се на крају опредељује за Даунтонов ескапизам уместо нијансираног истраживања расне динамике у реалном времену, углавном пребацујући такве аспекте у прошлост приче. У флешбековима сазнајемо да је први војвода од Хејстингса био упропашћен својим новооткривеним статусом, захтевајући, до тачке вербалног злостављања, апсолутно савршенство од своје жене, која умире на порођају, и његовог сина, који муца као дете. (Схадес оф Папа Попе оф Сцандал, који је једном опоменути његова ћерка, Мораш бити дупло бољи од њих да би добио половину онога што они имају.)
Са још сезона које ће вероватно доћи, с обзиром на популарност серије, знатижељан сам колико је Бриџертон спреман да оде од Квинових романа како би попунио свет својих других црних ликова, посебно црнкиње попут леди Данбери, краљице Шарлоте и госпође Делацроик. Они су најинтригантнији ликови серије и углавном остају неистражени - да ли ће им на крају бити приуштено толико сложености као војвода? Као цела Дафнина породица?
У друштву у којем пол и сексуални обичаји доминирају поступцима и ставовима свих његових ликова, желим да видим како су те жене научиле да управљају тим истим структурама другачије обликованим од свих осталих. Јер упркос веровању леди Денбери да љубав побеђује све, нисам могао а да не помислим да историја на крају потврђује војводов скептицизам и његов осећај да је напредак црнаца увек крхка ствар.
Али ко зна? Можда да сам знао како су настале леди Данбери или краљица Шарлот, био бих толико убеђен да бих коначно могао да уживам у прошлости у којој се нисам баш видео.