Да ли је друга Болејнова девојка заснована на истинитој причи?

У режији Џастина Чедвика, „Друга Болејн девојка“ је а историјски романтични драмски филм то покушава причу о Хенрију ВИИИ и породици Болејн у Енглеској касних 1400-их. Филм се врти око две сестре Болејн — Ане и Мери — и њихове укључености у друштвено-политичко окружење енглеског краљевског двора. Поседује нека истанчана осећања око положаја жена и њихове улоге у племићком друштву како је дефинисана њиховим романтичним и сексуалним односима - уз истовремено задржавање привлачног приступа наративу.

Осим упечатљивих наступа талентоване глумачке екипе, филм из 2008. такође је добио признање због естетски импресивних костима и сценографије. Оно што почиње као амбициозни план породице Болејн да користи њихову најстарију ћерку Ану као оруђе за завођење енглеског краља како би обезбедио своје место у високом друштву, претвара се у опсежну породичну драму пуну издаја, афера и оптужница. Због историјске природе окружења и значајног утицаја за који се претпоставља да је прича имала на радикалну реформу Енглеске од католичке цркве, природно је запитати се да ли прича има икакву стварну истину. Хајде да сазнамо!

Да ли је друга Болејнова девојка истинита прича?

„Друга Болејн девојка“ није заснована на истинитој причи, већ се усредсређује на неколико историјских догађаја у којима се појављују људи из стварног живота из 16. века. Заснована на истоименом роману Филипе Грегори, то је фикционализована прича инспирисана историјским личностима из стварног живота, коју је за екран прилагодио Питер Морган. Иако филм из 2008. има своје корене на стварном енглеском двору краља Хенрија ВИИИ, велики део приче је далеко од свог правог пандана. У филму, Мери Болејн, имплицирана „Друга Болејн девојка“, приказана је као наивна, стидљива девојка која нема много апетита за судове, већ више воли живот на селу него они.

Њена лаковерна природа је, наравно, урађена да покаже оштар контраст између ње и њене старије сестре, Ен, и издваја је од амбиција гладних моћи осталих ликова. Наративно, Мери је лик Ане; док је ова потоња изнова кажњена због својих амбиција, Марија је награђена за своју пасивност. Права Мери Болејн, како се испоставило, није могла бити даље од овог извођења. Широко препозната као старија сестра од њих двоје - за разлику од филма - Мери се често историјски наводи да је сексуално авантуристичка жена.

У филму је приказано да се Мери у почетку снажно опире идеји да постане краљева љубавница; али као по извештаји, Мери Болејн је наводно већ имала краљевску аферу са француским краљем пре него што је икада крочила на енглески двор. Слично томе, тешко је рећи да су она и краљ делили било каква осећања љубави ван физичке врсте, јер иако је била мајка двоје Хенријеве деце, како се наводи у „Животу и смрти Ане Болејн“ Ерица Ајвса, Хенри никада није их је званично признао, чак и као што је раније признавао своју децу рођену из прељубе и брака.

Једна од ствари које је филм успео, међутим, јесте краљева анксиозност због напуштања престола без мушког наследника. Краљ Хенри ВИИИ никада није имао сина са својом женом, краљицом Енглеске, и наводно је то навео као један од разлога зашто је желео да се његов брак са њом поништи. Ипак, ова тема никада није имала толику тежину иза себе као да подстакне смицалицу било ког војводе — а чак и да јесте, Мери и Анин ујак, војвода Томас Хауард, закаснио би на игру као што је стварни краљ већ успео да имати сина са другом љубавницом много пре било које од сестара Болејн.

Исто тако, његов однос са Ен, иако важан мотив који стоји иза његове жеље да се разведе од своје жене, није био једини. Ен Болејн је само приказана као манипулативна самопослужитељка којој је дубоко стало да уђе у свет кроз брак. Показало се да је послата у Француску у изгнанство када је заиста била прихваћена као захвалност за њену пријатну и пријатну природу. Иако је на крају погубљена због издаје, као у филму, такође је на крају цењена као хероина енглеске реформације.

Филм, на крају, већину својих ликова своди на класичне тропе и игнорише њихове делове које је тешко укалупити у одређену склоност. Хенри ВИИИ је третиран као човек опседнут сексом, експлоататор, а његов револуционарни чин одвајања од католичке цркве је лишен сваке нијансе или чак оскудне пажње. Обе сестре Болејн се третирају више као аналогије него ликови, а остали ликови су ретко више од било чега осим уређаја за померање радње.

Ипак, тамо где филм посустаје у историјској тачности, он и даље обавља задатак који је себи одредио. То је прича о врлини и греху и настоји да прикаже дубину јаке неравнотеже моћи и резултат који на крају имају код људи. Иако филм покушава да буде посматрање и анализа улоге и третмана жена у том временском периоду, великим делом радње доминира фасцинација драматичним спектаклом који стварају сестре Болејн.

Сестрин однос, који се у почетку показао пријатељским и пун љубави, брзо је обојен завишћу и ривалством када их отац и ујак регрутују као пијуне у потрази за статусом и краљевском наклоношћу. Краља Хенрија, са његовом склоношћу ка неспособности да рађа синове и још већом неспособношћу да остане веран било којој жени, Мери лако превари, а онда када се насити њоме, пада на Анине чари.

На крају, „Друга Болејн девојка“ је филм који се за своје постојање ослања на ривалство између две сестре које никада није постојало у стварном животу. Велики део окружења и ликова засновани су на догађајима и људима из стварног живота, али су њихови прикази и атрибути значајно другачији од стварне ствари. Довољно је рећи, ако неко планира да напише било какве истраживачке радове о било којој од сестара Болејн или о Краљу — овај филм не би требало да буде њихов једини извор.