Да ли је Хиљаду и један заснован на истинитој причи?

Не прећуткујући међугенерацијске односе и дирљиво илуструјући урођене борбе васпитања детета суочених са маргинализацијом, неуспесима и другим променама, 'Хиљаду и један' је тужна прича о младој жени и њеном детету. У главним улогама Теиана Таилор, Аарон Кингслеи Адетола, Вилл Цатлетт и Јосиах Цросс, фокусира се на живот Инез и њеног сина Террија и њихово путовање у Њујорку раних 1990-их и 2000-их. Обележавање редитељског првенца А.В. Роквел, филм је сведочанство неизречене борбе мајки које се боре против урођених борби система.

У свом епицентру, филм је прича о отпорној мајци чија љубав произилази из жестоке заштите и потребе да заштити своје дете. Осим своје дирљиве и снажне приче, филм одушевљава гледаоце и својом сликовитом кинематографијом. Тенор постављен живом атмосфером на улицама Њујорка додаје још један елемент наративу, који одјекује чак и у Инезином лику. Након што је пуштена из затвора, Инез на улици примећује свог сина Терија, којег је преузео државни програм хранитељства.

Иако њихов кратак поновни сусрет оставља мало простора за помирење, не прође дуго док она не нађе Терија повређеног и у болници јер је покушао да побегне из свог хранитељског дома. У брзом преокрету догађаја, она одлучује да импулзивно киднапује сина, иако нема поуздан извор прихода или право место да каже. Заједно са страшним околностима, као што су системска маргинализација, гентрификација и политике заустављања и претреса које обликују контуре филма, гледаоци су подстакнути да размотре да ли је филм заснован на истинитим догађајима. Хајде да сазнамо!

Да ли је Хиљаду и један истинита прича?

Не. „Хиљаду и један“ није засновано на истинитој причи. Написао и режирао А.В. Роквел, филм није заснован на истинитој причи, већ је инспирисан догађајима из Роквеловог живота одрастања у Њујорку. Роквел није само извукао причу из свог личног искуства, већ је такође произвео Инезин лик из њених интеракција са женама које су одгајале своју децу суочене са таквим недаћама. И сама рођена Њујорчанка, Роквел је неприметно сакупила политичке и личне ствари у филму „Хиљаду и један“, изузетно одушевивши гледаоце.

Статистика демонстрирати да се у просеку дневно из хранитељског система отме чак 55 деце. Док државни програм благостања покушава да преокрене борбу и немире у животима мале деце, муке се ту ретко завршавају. Скоро једно од петоро деце се суочава са злостављањем у старању својих хранитеља, од физичког, менталног, па чак и сексуалног злостављања. Као такви, страшни услови који су владали вековима наводе гледаоце да помисле да је можда жена попут Инез, која би „ишла у рат“, заиста постојала.

Однос између Инез и младог Терија није само жртвовање, истрајност и оданост, већ и континуирана отпорност у суочавању са борбама као маргинализована заједница. Чак и када Инез и Тери нађу смештај код пријатеља, не прође дуго док Инезина чврста спољашњост не доведе до тога да буде избачена из места свог пријатеља. Чак и када је морала да почне од нуле, није очајавала. Инез не само да проналази стабилан смештај и запослење, већ такође обезбеђује одговарајуће образовање за Терија фалсификовањем папира.

Када и њен дечко изађе из затвора, њих троје крећу на путовање са одраслима надајући се да и њихов млади штићеник неће бити увучен у живот криминала. Приказујући међугенерацијске односе и борбу родитеља који не штеди ништа како би осигурао да њихово дете добије све могућности, филм се дотиче неколико кључних питања. Централна тема филма фокусира се на неспособну политику и управљање које је донело више проблема него развоја.

Од Рудија Ђулијанија политике заустављања и претреса на променљиво лице Њујорка кроз гентрификацију, промене у животу Инез и Терија изгледају једнако стварне као и борбе било ког просечног појединца. Као таква, упорност са којом Инез обезбеђује образовање и једнаке могућности за свог сина онемогућава да неко доводи у питање њен начин. Оно што доприноси њиховом путовању је њихов комшилук које је једнако бурно као и њихово држање. Кинематографија Ерика Јуеа нуди блиставу естетику са живошћу и карактером који неприметно поткрепљује Њујорк из 90-их и раних 2000-их.

Када се промене у име напретка обруше на породицу, и њихови животи су изокренути и преокренути. Када Инезин стан буде продат новом станодавцу, она дочекује његове непотребне надоградње са насмејаним лицем, са мало знања да би ова ажурирања учинила њен стан неспособним за живот и природно је присилила да изађе. Као таква, прича о комшилуку у сукобима је задивљујућа колико и бешћутност система које Инез и Тери помрачују сваког дана.

Крај доноси непозната питања и оставља гледаоце да размишљају о релевантним питањима идентитета. Чак и тако, у основи, филм се фокусира на живот свирепе мајке чија се непопустљива наклоност претвара у сигуран живот за њеног сина. Заједно са реалистичним приказом Инез и сценаријем који изазива размишљање, филм оставља гледаоце да се питају о његовој фактичности. Као такав, иако „Хиљаду и један“ еманира проживљене реалности безброј жена и људи из маргинализованих заједница, није заснован на истинитој причи.