Да ли је на њеном месту истинита прича? Да ли је Мерцедес заснован на правом помоћнику?

Кредит за слику: Диего Араиа Цорвалан / Нетфлик

Нетфлик-ова историјска криминалистичка драма „На њеном месту“ (првобитно названа „Ел Лугар де ла Отра“) прати причу о помоћном правнику по имену Мерцедес. Смештен 1955. године у Чилеу, Мерцедесова прича развија се у позадини суђења за убиство које збуњује целу земљу. У средишту истраге је позната ауторка по имену Марија Каролина Гел, која је упуцала свог љубавника док су били на ручку у екстравагантном хотелу. Како детаљи о Гееловом животу излазе на видело, Мерцедес је привучена жени и њеним животом, што доводи до неких драстичних промена у њеном сопственом. У режији Маите Албердија, филм из 2024. чини занимљивијим чињеницом да користи прави злочин да постави темеље своје приче.

Ин Хер Плаце поново ствара прави злочин Марије Каролине Геел

Позадина филма „На њеном месту“ осликава прави злочин који је починила Марија Каролина Гел. Главни извор инспирације за филм била је нефикцијска књига Алије Трабуко Зеран, „Када жене убију (Лас Хомицидас)“, која говори о четири случаја из стварног живота у којима су жене убиле своје партнере. Геелова прича је једна од њих. Мариа Царолина Геел био је псеудоним који је користила Георгина Силва Хименез, која је радила као стенограф пре него што се окренула писању. Већ је објавила неколико књига, али још није била толико позната. Када је убила свог љубавника, Роберта Пумарина, који је био 14 година млађи од ње, док је вечерала са њим у хотелу Цриллон у Сантјагу, Чиле, 14. априла 1955. године, стекла је познату славу која је неће оставити за остатак њеног живота. Према извештајима случаја, Геел је белгијским револвером калибра 6,35 упуцао Пумарина пет пута у лице. Мушкарац је преминуо на лицу места, док је Геел ћутке стајала на свом месту све док се надлежни нису појавили и она је ухапшена.

Иако није било сумње у чињеницу да је Геел убио Пумарина, оно што је заиста заинтригирало људе био је разлог иза њених поступака. Геел је признала злочин и рекла властима све што су је питали осим зашто је починила убиство. Недостатак било каквог објашњења од ње навело је медије и јавност да спекулишу, а општи консензус је био да Геел није била психички добро када је убила човека којег је волела. На крају дана, Геел је осуђен на три године затвора. Међутим, убрзо ју је председник помиловао, а у њено име су писали људи попут добитнице Нобелове награде за књижевност Габријеле Мистрал.

Геел је изашла из затвора 1956. године, али је до тада већ провела довољно времена у затвору да напише и објави књигу под називом „Женски затвор“ („Царцел де Мујерес“). Био је то делом фикција, делом аутобиографски, заснован на Гееловим искуствима у затвору и постао је једно од њених најцењенијих дела. Након што је провела у затвору, наставила је да обилно пише. Продуцирала је још неколико романа и писала колумне и чланке за часописе и новине. Њена срамота је хранила њену популарност. Међутим, сенка њеног злочина никада је није напустила јер јој је више пута постављано питање њеног мотива. Упркос свему томе, остала је непоколебљива у одлуци да никада не открије зашто је убила Пумарина. Однела је тајну у гроб, умрла 1. јануара 1996. након што је живела са Алцхајмером у последњих неколико година свог живота.

Измишљени Мерцедес је фокус на њеном месту

Док је Геелов злочин у филму „На њеном месту“ одраз убиства из стварног живота, филм га држи у позадини и ставља лик Мерцедеса у центар пажње. Она је потпуно измишљена креаторка коју су креирали сценаристи Инес Бортагарај и Палома Салас, који су написали сценарио за филм. Разлог за стварање измишљеног лика док се прати злочин из стварног живота био је да се уздржи од додавања измишљених објашњења Гееловој причи. Редитељка Маите Алберди објаснила је да, иако су она и писци били фасцинирани Гееловим случајем, нису хтели да измишљају ствари када је у питању објашњење њене стране приче. Геел никада никоме није објаснила свој злочин, а креатори филма нису хтели да наметну објашњење кроз причу. Уместо тога, користили су другачији приступ.

Алберди је открио да је намера била да се прича прати из угла сведока, а не убице. Због Геелове тишине, много тога што се зна о случају потиче од онога што су други људи рекли о њему и њој. Алберди је желео да унесе и ову спољашњу перспективу у филм док је створио везу између измишљеног лика и убице из стварног живота. Позивајући се на „Сопствену собу” Вирџиније Вулф, редитељка је рекла да је преко Мерцедеса желела да се фокусира на важност личног простора у особи, посебно у животу жене. Мерцедес се осећа загушена породичним животом који јој одузима превише, а да заузврат једва даје ништа.

Када се нађе у простору који је оставио Геел, проналази слободу коју раније није имала, што доводи до неких веома занимљивих ситуација. Кроз њу, филм представља лик са којим се публика може повезати, терајући их да се запитају шта би радили да су на њеном месту. Дакле, упркос измишљеној природи Мерцедесиног лика, публика не само да саосећа са њом, већ и себе види да се одражава у њеном животу и поступцима, дајући им много хране за размишљање.