Девојке у аутобусу: Да ли је Мак Схов заснован на књизи?

Креирали су Џули Плек и Ејми Чозик, Максова „Девојке у аутобусу“ је драма усредсређена на четири жене које почињу да покривају кампању председничког кандидата. Нарација почиње са Сејди Макарти, новинарком која страствено моли свог уредника за прилику да се придружи трагу председничке кампање Керолајн Вокер. На свом путу, она сусреће три друге жене са изразито различитим позадинама и перспективама, све уједињене у потрази за истом причом.

Међу триом додатних жена, Грејс се истиче као искусна новинарка, Кимберлин представља конзервативни сектор вести, а Лола се појављује као преживела масовну пуцњаву која је прешла у утицајну особу на друштвеним мрежама, користећи своју платформу за циљеве који су јој блиски . Упркос њиховим очигледним разликама, ова еклектична група открива неочекивану везу другарства и дружења, схватајући да испод њиховог различитог порекла и перспектива, деле заједничку жељу за нечим већим. У овом веома стварном окружењу, биће занимљиво сазнати да ли прича има неке стварне везе или не.

Елементи из стварног живота који су инспирисали девојке у аутобусу

Прича о „Девојкама у аутобусу“ црпи инспирацију из дела књиге ко-креаторке Ејми Чозик под насловом „Јуња за Хилари: Десет година, две председничке кампање и један нетакнути стаклени плафон.“ Објављена 2018. године, Чозикова књига бележи њену личну искуства која покривају председничке кампање Хилари Клинтон 2008. и 2016. Док је писала своју књигу, Чозик је замислила да је прилагоди за екран. У сарадњи са продуцентима Грегом Берлантијем и Саром Шехтер, идентификовали су поглавље под називом „Девојке у аутобусу“ као централну тачку серије. Затим, заједно са кокреатором Џули Плек, Чозик је почео да развија причу. Осим овог аспекта, серија је одвојена од стварности.

Радња се одвија у савременом фиктивном царству где фиктивни председнички кандидат води кампање и креатори су измислили ова четири женска лика од нуле. Ипак, ове жене служе као заступници за истинске појединце у друштву, отелотворујући различите друштвене подсекције. Они ефективно представљају различите сегменте друштва, одражавајући разноликост перспектива и искустава која се налазе у стварном животу. Говорећи о процесу писања ових ликова, Плеч рекао , „Али када смо се одлучили да то буде емисија о врсти пронађене породице која се развија у околностима аутобуске турнеје по земљи, једноставно смо морали да се запитамо: Добро, па, ми не желимо аутобус бити пун гомиле жена које само личе на нас и звуче као ми и мисле као ми.”

Плец је закључио: „Хајде да почнемо да откривамо ко су ове жене. Лик Лоле је произашао из признања креатора све већег утицаја младих активиста који улазе у политичку арену, посебно након догађаја попут пуцњаве у школи у Паркленду. Узели су у обзир утицај вокалних активиста који су произашли из таквих трагедија, укључујући истакнуте личности попут Кс Гонзалеса (рођена Ема Гонзалез). Поред тога, настојали су да уграде искуснију перспективу у наратив, што је довело до стварања лика Граце.

Како би осигурали разнолик спектар гласова у серији, креатори су препознали важност укључивања конзервативне перспективе, што су постигли кроз лик Кимберлин. Дајући више увида у ликове Кимберлин и Ејми, Плек је додао: „А ми смо рекли: „Па, ко би имао свако право да буде фискални републиканац на овом свету ако бисмо неке људе избацили из једначине? Оне би биле веома, веома паметна црна жена.’ И онда смо дубоко заронили покушавајући да обликујемо ко ће Кимберлин бити. Добро смо се провели осмишљавајући све ове ликове, знајући да је Сејди мешавина Ејми и мене и жена хероина које волимо.

Серија вешто приказује позадину ових жена које делују у председничкој кампањи, нудећи искрен увид у свет новинарства. Уместо да га романтизује, серија га представља онаквим какав заиста јесте. Од свакодневних сендвича са ћуретином до дуготрајних кварова у аутобусу и сталног боравка у хотелима, серија аутентично приказује свакодневну стварност посла. Цхозицк је чак похвалио аутентичност реквизита, напомињући да је пропусница за новинаре ДНЦ-у (Демократски национални комитет) коју је направио тим реквизита прилично идентична стварној.

Иако смештена у измишљени свет, „Девојке у аутобусу“ поставља релевантна питања и истражује теме које су дубоко релевантне за савремену новинарску праксу. Он укључује публику у дискусије које изазивају размишљање о стању савременог новинарства и одговорности медијских професионалаца у ери брзог технолошког напретка и политичке поларизације. Позивајући на размишљање о утицају медијског извештавања на обликовање јавног мњења и политичког дискурса, серија је прилично релевантна и освежавајућа.