'Довнтон Аббеи': научене лекције након шест сезона
Довнтон Аббеи је наточила своју последњу шољицу чаја, причврстила своју последњу путну торбицу за ауто, послала своју последњу незгодну реакцију на благо духовит бон мот. Поука финала недељне серије била је да свака компликована мелодрама захтева мноштво срећних завршетака, без обзира на то колико се журно оствари. Поука дуговечности и огромне популарности емисије била је да чак и у доба веома озбиљне телевизије, наш најјачи апетит је за чистим бекством, а када се једном закачимо, не примећујемо да оно што нам се сервира постаје све мање укусан.
Да будемо поштени, креатори и продуценти Даунтона никада нису тврдили да је трајна вредност емисије и промрмљали су скромне изразе изненађења због њеног статуса културног великана. Гледајући на дуге стазе, није вероватно да ће бити део канона Пеак ТВ-а. (Далас је у своје време добијао приближно исту количину пажње, из неких од истих разлога.) Будуће пијанице, које нису ухваћене у гужви заједнице, могу се наћи у брзом премотавању до тачака где Меги Смит отвара уста.
СликаКредит...Ник Бригс/Царнивал Филм & Телевисион Лимитед за ремек дело
Током шест сезона на ИТВ-у у Британији и ПБС-у у Сједињеним Државама, Џулијан Фелоуз, који је написао све 52 епизоде, доносио је сузе и смех (па, смејање) и повремено насилно изненађење или несташне сексуалне авантуре. Био је то невероватан подвиг издржљивости и изума - надмашујући резултате других ауторских телевизијских писаца. Али врста светлуцаве комичне мелодраме прошарана друштвеним коментарима коју је усавршио у првој сезони не може бити лак посао, а већ у 2. сезони било је знакова да је радио.
Како се ова представа ближила циљу последњих недеља - радња се простирала од 1912. до 1925. године, иако нико није изгледао ни близу 13 година старији - све је већи број сцена у којима се ништа заиста није догодило осим премештања намештаја са парцеле. около у припреми за последњу велику забаву.
СликаКредит...Ник Бригс/Царнивал Филм & Телевисион Лимитед за ремек дело
Тај вечер је стигао у недељу, и био је предвидљиво оптимистичан, секао против зрна емисије чије су приче тако често укључивале смрт, болест, злочин, манипулацију и романтичну пропаст. Финале је имало своје горко-слатке елементе — посебно изненадни почетак парализе код батлера Карсона (Џим Картер), чија је одлучност да одржи фасаду уобичајеног пословања обухватила читаву серију.
Али ова епизода је углавном била једно дуго падање у несвест, почевши од повратка Бертиеја (одличног Хари Хаден-Патона), са репом између његових репова, да се ожени дугогодишњом лејди Едит (Лаура Цармицхаел) – поновним окупљањем тако обавезном да се одиграло као један дуги антиклимакс. Друге заљубљене птице, чија нам је подобност одавно очигледна, коначно су преболеле себе и упариле се — кухињска собарица Дејзи и лакеј Енди; љупка Изобел и папани лорд Мертон; можда чак и лудо неупућеног Молеслија и бившег робијаша Бакстера.
Свестан да неће стати на Едитине прсте, господин Фелоуз је у претходној епизоди оженио њену сестру, леди Мери (Мишел Докери), за тркачког ентузијасту Хенрија Талбота (Метју Гуд). Мери је била све непривлачнији и незанимљивији лик од смрти њеног првог мужа, Метјуа, у трећој сезони, а последња романса са Хенријем у последњој сезони била је сусрет хладне рибе, прави шведски сто од пошираног лососа.
Маријин низ мање него сјајних веза указао је на проблем са опатијом Даунтон и могао би да укаже на то зашто је господин Фелоуз имао тенденцију да прибегне морбидном: Није баш добар у љубави. Пар за паром су бескрајно разговарали и показивали мало или нимало правог осећања (изузеци су Лејди Сибил и Том Брансон и, у мањој мери, Ана и господин Бејтс). У Даунтону су биле две велике романсе, обе истополне: између Роберта, грофа од Грантама (Хју Бонвил) и његовог батлера, Карсона; и између Виолет, удовке грофице (Меги Смит) и Изобел (Пенелопе Вилтон), узора здравог разума и модерности.
Та два пара су добила завршне сцене серије, како би изнеле хомилије о животу и променама. Био је то одговарајући испраћај за представу, чија је главна слава током година била прилика коју је гледаоцима пружала да уживају у одређеном типу британског глумца, опремљеног техником и експресивношћу потребним за анимирање ликова салонске комедије господина Фелоуза. г. Бонневилле; гђо Вилтон; Дан Стивенс као Метју; Лили Џејмс као Лејди Роуз; и, што је најупечатљивије, госпођа Смит као величанствено дрска Виолет — дугујемо господину Фелоузу и његовом тиму продуцента нашу захвалност што су нас ставили у ту компанију 52 недеље.