Неухватљива задовољства француских ТВ серија
Можда је то мали свет, али је невероватно колико баријера остаје за лако гледање.
Широм света постоји егзотична и очаравајућа телевизија, далеко авионом, али довољно близу сателитом, кабловском или вебом да је запањујуће ван домашаја.
Телевизија открива границе глобализације. У ери позивних центара у Мумбају, оффсхоре банкарства на мрежи, скајп ћаскања, напада дроном, сателитских телефона и пандемије птичијег грипа, државне границе изгледају готово чудне. Ипак, стране емисије које би требало лако пронаћи у Минесоти као Монте Карло нису лако доступне.
Уместо тога, Американци се ослањају на дистрибуцију цурења. Публика у Сједињеним Државама је од тада кушала најбоље од британске телевизије — и Бенија Хила Тхе Форсите Сага стигао је на ПБС 1969. Недавно су открили нордијске ноир полицијске трилере и друге скандинавске култне фаворите, укључујући данске серије Злочин и Борген.
Није само Данска. Постоје заиста добро направљени програми у сваком углу света, а Интернет стриминг је отворио врата. Било да се ради о технолошким разликама или проблемима са ауторским правима, америчка публика је данас помало налик на Италијане у ери Марка Пола: имају неколико егзотичних зачина и слаб осећај да их негде тамо може бити много више.
СликаКредит...Натхалие Мазеас / Сон ет Лумиере, Цанал +
Спирала, француска криминалистичка серија првобитно названа Енгренагес, велики је хит у Француској, као и на ББЦ Фоур у Британији , и пронашао је побожне америчке пратиоце на Нетфликсу, који нуди прве три сезоне. Али иза Спирале, постоје одличне француске серије које су готово недоступне америчким гледаоцима, и то без доброг разлога.
Ун Виллаге Францаис је периодична драма о селу под нацистичком окупацијом. Јавна кућа је драма смештена у париски бордел из 19. века — Бодлер упознаје Плејбој канал. Лес Ревенантс је стварна прича о духовима о шачици људи који се враћају из мртвих и покушавају да наставе нормалан живот у малом француском граду.
Најбољи ТВ 2021
Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:
- 'У': Написана и снимљена у једној просторији, специјална комедија Бо Бурнхама, стримовање на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије.
- 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је смртно озбиљна у вези са својом темом, али неозбиљна према себи.
- „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада било.
- „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна .
Те четири серије представљају различите жанрове и немају ништа заједничко, у ствари, осим заједничког контекста историје и стилски неужурбаног темпа који је наслеђе француске кинематографије у њеном врхунцу. Оно што је најважније, они сервирају најчешће теме — злочин, рат, секс и окултизам — на свеже и неочекиване начине. Све осим Ун Виллаге-а разматрају се за адаптације на енглеском.
Спирала, која је управо завршила четврту сезону, прва је нашла спољну публику, вероватно зато што припада најпознатијем и најизвознијем формату, полицијској драми. Али то је посебно богата и компликована верзија, која преплиће детективе који лове трговце дрогом и терористе у савремену париску позадину политичких пристиглих, корумпираних судија и криминалаца са пријатељима на високим положајима, укључујући предаторе по узору на Доминика Строс-Кана.
Француско село , која је почела 2009. године, такође је била сензација, вероватно зато што је то била прва велика француска телевизијска серија која се озбиљно бавила сарадњом током нацистичке окупације у Другом светском рату. Виши ни на који начин није табу тема. Било је много историјских књига, романа, филмова, документарних филмова, па чак Графичке новеле о окупацији. (Иако је то мера колико су брзо послератна амнезија и стварање митова завладали 1970-их, један од првих научника који је истакао да је Петенов режим добровољно пристао на Хитлера био је амерички историчар , Роберт О. Пактон.)
СликаКредит...Етиенне Цхогнард / ЦЦСП
Али Француска није толико телевизијска култура као Британија и друге европске земље. Француска филмска индустрија, међународно поштована и субвенционисана од стране државе, напредовала је боље од већине, и, сходно томе, продуценти и звезде су фаворизовали филмове у односу на телевизију. Филмови, комерцијални и уметнички, били су бољи одраз националног расположења и културног мејнстрима; већина најбоље оцењених серија на француској телевизији направљена је у Сједињеним Државама.
Ун Виллаге Францаис, који ускоро почиње своју пету сезону, доказ је да се плима померила. Драма почиње јуна 1940. у Вилневу, измишљеном селу на планини Јура, када су Немци пред вратима, а илузија нерањивости се руши. Реч серије је Живети је бирати, а у свакој епизоди и свакој сезони рат се интензивира, опције сужавају, а сарадња све гушћа.
Ова серија није била шок или буђење за француске гледаоце на начин на који је НБЦ-јева мини-серија Холокауст из 1978. била за многе Немце — пола земље је гледало ту драму о невољи немачких Јевреја. Ун Виллаге иде преко веома познате територије, само што није ни оптужница ни ослобађање. То је суптилан, историјски тачан, али не и несимпатичан поглед на обичне људе који су изненада тестирани ратом, поразом и непријатељском инвазијом.
Неки од најдобронамернијих људи сарађују — фауте де миеук — а неки од најхрабријих отпорника су потпуно непријатни.
Многи грађани Вилнева имају личне разлоге за рад са Немцима или против њих. Рејмонд Шварц (Тјери Годар) је локални бизнисмен чије симпатије леже са Отпором, али пристаје да преда своју пилану Немцима, како би могао слободно да прелази контролне пунктове да посети своју љубавницу. Градоначелников брат Марсел (Фабрицио Ронгионе) је комуниста. Упада у невоље са Немцима, али и са локалним партијским шефовима. Партија критикује Марсела након што је тајно ризиковао свој живот да би делио летке који су нападали Хитлера јер они такође нису осудили Черчила.
СликаКредит...Јеан-Цлауде Лотхер / Хаут ет Цоурт, Цанал +
Маисон Цлосе, који се отвара у Паризу 1871, одмах након гушења Комуне, радничког револуционарног покрета који је накратко преузео власт у устанку те године, налази се негде између историјске драме и еротике. Суморнији делови су о сексу, а не о политици. Једна од хероина је Роуз (Џемама Вест), сеоска девојка која одлази у бордел тражећи своју мајку, и брзо је преварена и уцењена да постане проститутка. Опасности од Роуз су готово комичне - она се стално налази у полицијском штабу у корсетима и подсукњама.
Прича постаје занимљивија када се пређе на посао: политика и моћ, посебно компликовани однос мачке и миша између госпође и њеног најбољег радника и понекад љубавника.
Проституција је тада била легална, али под строгом контролом полиције.
Ниједна жена не напушта ову професију, упозорава Роуз комесар полиције након што јој је издао личну карту проститутке. Али то је права професија и постоји начин да се то уради добро, уз самопоштовање.
Лес Ревенантс, који је приказан у Британији са титловима, чудно је и необично напето. У малом граду на француским планинама, мали број људи — дечак убијен током пљачке, тинејџер у несрећи аутобуса, младожења који је извршио самоубиство, серијски убица којег је живог закопао његов брат — враћа се из мртвих и тихо покушају да поново покрену своје животе. Заснован је на филму под истим насловом, али серија се фокусира на све шире таласе последица док преживели полако прелазе од шока до прихватања, а затим, када почну да се дешавају чудне ствари, сумње.
Све ове емисије одражавају најосновније елементе америчке телевизије - са преокретом.
Спирала је закон и ред како га види Стендхал. Ун Виллаге Францаис је Банд оф Бротхерс или Фоиле'с Вар за нацију коју није спасила њена највећа генерација и која није имала свој најбољи час. Лес Ревенантс је Тхе Валкинг Деад, само што су зомбији разумни и гладни касулета, а не људског меса. За разлику од Сховтиме серије Тајни дневник девојке на позиву, француски еквивалент, Маисон Цлосе, тргује проституцијом не упуштајући се у уобичајену мушку заблуду да жене постају проститутке зато што уживају у сексу.
Нико више не може да се пожали да на телевизији нема ништа добро. Могло би бити и више.