„Завађа“ се поново пита: Шта се догодило са улогама за жене?
ФКС ограничена серија у којој главне улоге играју Џесика Ланге и Сузан Сарандон фокусира се на Џоан Крофорд и Бет Дејвис из 1962. Потресно је колико су модерна питања.
Џесика Ланге, лево, и Сузан Сарандон у Раинбов Роому на Менхетну. Они глуме у ТВ мини-серији Феуд, о Џоан Крафорд и Бет Дејвис.Кредит...Рајан Пфлугер за Тхе Нев Иорк Тимес
Подржан од
Наставите да читате главну причуЗнала сам да сам глумица колико и она.
— Џоан Крафорд о Бет Дејвис
Играла је улогу Џоан Крофорд боље него што је било ко други икада могао.
— Дејвис на Крофорду
Мало је холивудских звезда било толико великих као Бет Дејвис и Џоан Крафорд, а мало њих се борило за своје право место у индустрији. Деценију за деценију, провлачили су се кроз добре и заборавне филмове са милионским осмесима, шикљањем суза и узбудљивим емоцијама. Они су се такмичили у студију и постали бесмртни, све време трпећи бруталност пословања, хировитост фанова и плаћеничку пажњу штампе. Међутим, до тренутка када је сваки достигао 50, стари студијски систем је био у наглом паду и ова два преживела су почела да се копају у рушевинама.
Слика
Кредит...Варнер Брос., преко Пхотофеста
Могли бисте да напишете историју жена у Холивуду – у његовој слави и срамоти, и са свим пратећим ејџизмом и сексизмом – тако што ћете уцртати Дависове и Крафордове каријере. Ин Свађа: Бет и Џоан, Рајан Марфи управо то ради у ограниченој серији за ФКС (дебитује у недељу, 5. марта), у којој се поново приказује њихов филм Шта се икада догодило Бејби Џејн? , шокантно о две бивше женске звезде. Дејвис и Крофорд нису играли сами себе. Ипак, део онога што овој ноћној мори фабрике снова још увек даје моћ и патос, јесте то што су се изигравали одбацивањем индустрије чију су борбу сигурно препознали. За данашњу публику, међутим, прави потрес би могао бити колико се мало тога променило.
СликаКредит...Курт Исвариенко/ФКС
Дејвис и Крофорд су били у средњим 50-им (па је Крофорд инсистирао) када су потписали за Бејби Џејн, при чему је Дејвис преузела улогу Бејби Џејн Хадсон, водвиљске звезде која је постала филмска глумица, а Крофорд је једном играла њену делимично парализовану сестру Бланш далеко већа звезда на екрану. Прича о мачки и мишу, у којој није јасно која је сестра мачка, а која миш, велики део приче укључује жестоку борбу воље између Бланш и Бејби Џејн. Она жели да прода њихову вилу и можда институционализује нестабилну Бејби Џејн, која има своје планове. Режирао га је Роберт Олдрич у грубом стилу, то је запањујуће брутална визија како Холивуд једе своје.
[ Рецензија: „Свађа: Бет и Џоан“ ]
Када је филм најављен, неки су се питали да ли би Дејвис и Крафорд могли да раде заједно, иако је нејасно колико је чаврљање било старомодни сексизам (мачја борба!) и да ли су зверци, репортери, па чак и филмски ствараоци покушавали да изазову јавно- односи бонанца. Недељу дана након почетка продукције, Тхе Нев Иорк Тимес је објавио чланак (са насловом Холивуд Т.Н.Т), извештавајући да могућност да се звезде сукобе темпераментом има привлачност гладијаторске борбе за племе Калигула. Није само вулгарни Холивуд тај који воли свој крвни спорт.
Дејвис и Крофорд су се сјајно снашли, упркос извесној напетости на сету. Шта се догодило Бејби Џејн? је био хит и зарадио је пет номинација за Оскара. Сва та љубав се, међутим, није претворила у континуирани напредак у каријери какав би могао имати да је филм насловљен, рецимо, Шта се догодило беби Џонију? а глумили су Бурт и Кирк. Времена су била тешка у Холивуду 1962, али гора за жене. Индустрија је већ почела да пребацује свој фокус на мушке гледаоце и даље од оних женских које су, са женским звездама, помогле да филмска љубав постане навика. То је било катастрофално за звезде попут Дејвиса и Крофорда. Женама је од тада тешко.
СликаКредит...Варнер Брос.
Рећи ћу вам једну ствар за коју се надам да ова слика ради: надам се да враћа женске слике. Мушкарци су то предуго имали за себе. Али признајем да смо ми жене имале прилично добро 15 година уназад.
- Давис Цравфорду
Сигурно јесмо. Али сада је на екрану све рат и уништење.
- Крофорд Дејвису
Свађа је можда старински комад, али одузмите лакиране перике и лоптице, и може изгледати превише савремено. Господин Марфи је једва завршио Народ против О. Ј. Симпсона: Америчка злочиначка прича, када се окренуо својој следећој серији. Играо се са антологијском серијом о познатим свађама, попут Бродвеја прашину између Томми Туне (од Нине славе) и Мицхаел Беннетт (Дреамгирлс). У исто време, господин Марфи је постајао забринут због различитости, укључујући и иза камере. Жене у режији 17 посто епизодне телевизије 2015-16 (14 процената су режирале беле жене), што изгледа као феминистички тријумф у поређењу са бројем жена филмских стваралаца, које су режирале 7 посто од најуспешнијих наслова у 2016.
Господин Марфи је сматрао да није урадио довољно, рекао је једног поподнева у децембру. Правио је паузу у режији епизоде Феуда која реконструише Бетину и Џоанину задивљујућу епску борбу током доделе Оскара 1963, све до последњег блиставог шљокица и осмеха испод нуле. Тог дана, продукција је преузела Цивиц Аудиториум у граду Санта Моника, Калифорнија, првобитно место за доделу Оскара 1963. године, и ми смо се заглавили поред низа видео монитора.
Видео
Дуготрајно ривалство између Бет Дејвис и Џоан Крофорд прелило се на церемонију доделе Оскара 1963. године.КредитКредит...Академија филмске уметности и науке
Ја сам мањина, рекао је господин Марфи, који је геј, и сећа се како је било када је први пут режирао, ушавши на сет окружен стрејт, белим, средовечним мушкарцима. Знам како је не уклопити се овде.
Године 2016, фрустриран недостатком жена редитеља на његовом брзом бирању, створио је Халф, фондацију која настоји да попуни 50 одсто редитељских места у својим емисијама женама и мањинама. Имао је посла са женама. Људи против О. Џеј Симпсона у потпуности су режирали мушкарци. Тако је било и првих пет сезона Америчке хорор приче, које је г. Марфи помогао у стварању и продукцији за ФКС; насупрот томе, жене су режирале више од половине његове последње сезоне, као и епизоде Феуда.
У децембру, г. Мурпхи рекао соба холивудских женских моћних играча да му је жао: могла сам боље. Бићу боље. Уз њега су биле Џесика Ланге и Сузан Сарандон, које су га представиле и, не случајно, звезде Феуда. Госпођа Ланге игра Крафорда; Госпођа Сарандон игра Дејвиса. Његове звезде, рекао је господин Марфи када смо разговарали на сету, биле су заинтересоване за овај пројекат када му је први пут дошао пре много година под другим насловом. За њега се све то спојило одједном. Само сам помислио, па, ово би било сјајно, рекао је, јер то је оно што тренутно осећам у свом личном и пословном животу у вези са женским питањима.
СликаКредит...Сузан Теннер / ФКС
Има дашака поезије и мета лудила у госпођи Ланге, 67, и госпођи Сарандон, 70, у борби против Феуда. Обојица су ушла у филмове 1970-их, ери Новог Холивуда, периода често сентиментализованог као највећи у америчкој кинематографији, доба такозваних филмских деришта попут Џорџа Лукаса. Био је то и феминистички тренутак, како је написала Џуди Клемесруд у Тајмсу 1974. године, када је у америчким филмовима недостајало добрих улога за жене. Исте године, Молли Хаскелл је приметила да, иако је мушко пријатељство било окосница жанровског филма, сада је то било отворено и ексклузивно „љубавно интересовање“ за мелодраме без жена као што су Лаки јахач и Кум.
Ипак, жене су наставиле да буду део мејнстрим мешавине до 1980-их, када је госпођа Ланге играла у Френсис, а госпођа Сарандон у Бул Дарам. Било је много заиста сјајних делова и довољно за обилазак, рекла је недавно госпођа Ланге. Како су године пролазиле и велики филмски студији су прихватали императив блокбастера, тло се померало. Додала је телевизију у свој животопис и, у неком тренутку, Сидни Полак, који је режирао госпођу Ланге у Тутсију, рекао јој је да је готово јер је филм средњег буџета, дуго биоскопско слатко место за одрасле, постао застарео. Последњих година њен највећи рад био је на телевизији, сада поуздан извор за средњебуџетну, амбициозну забаву за одрасле, а 2011. придружила се Америчкој хорор причи. Следеће године је освојила прву од два Емија за свој рад у тој емисији.
СликаКредит...Варнер Брос., преко Пхотофеста
Мислио сам да треба да будемо пријатељи.
— Крофорд на Дејвису
Веровао сам да су њени покушаји да ме намаже били апсолутно неискрени.
— Дејвис на Крофорду
Чинило се да су Дејвис и Крофорд током својих каријера насељавали различите кинематографске универзуме, чак и након што је Крофорд напустио Метро-Голдвин-Маиер у Ворнер Брос., где је Дејвис владао. Шта се догодило Беби Џејн? показао критичну прекретницу за њих, што можда и није изненађујуће с обзиром на улог у каријери, публицитет и сам филм, са његовом оштром љубомором и лудилом. Годинама касније, Крофорд се жалила да је Дејвису послала цвеће и чоколаду током производње, али није добила никакав одговор. Заузврат, Дејвис је рекао за Крофорд: Мрзео сам када би ми слала цвеће или мале поклоне, или гњецаве белешке на том њеном беби плавом папиру. Осећала је да је Крофорд ову сахарну учтивост пренео до таквог претеривања у љубазности да је то било одвратно и иритантно.
То што су ова два изванредна извођача завршила снајперски и зајебавајући се један о другом, чини очигледан спектакл, којем се Феуд препушта иако нуди суштински симпатичан портрет Дејвиса и Крофорда. Али, као што Феуд такође сугерише са оштрим историјским увидом, посебно када се задуби у то како су жене у великој мери биле искључене из режије у Холивуду, истина је увек била сложена. Слично напаћеним хероинама које су понекад глумиле, женске звезде су тријумфовале и издржале, али су такође помогле да се одржи бели систем којим доминирају мушкарци, постојање у позлаћеном кавезу које би барем неке гледаоци разумеле.
Нека од клевета које запањују Дејвисове и Крафордове биографије изгледају као уобичајена борба за статус, али се чинило да понекад антагонизам потиче из дубљег, очајнијег места. То су, на крају крајева, биле старије жене које раде у индустрији која цени младост преко старости, посебно за женске звезде. Након отварања Бејби Џејн, Дејвис је говорио о Олдричевим напорима да заинтересује студије за пројекат, напомињући да су могули рекли: „Не бисмо вам дали ни новчића за те две старе девојке. (Крофорд је рекао Дејвису. Молим те, немој ме више тако обраћати.) Свађа снажно погађа тему ејџизма, наглашавајући како женска пожељност на екрану долази са датумом истека; глумице било ког узраста ће вероватно климати главом када га гледају.
Дејвис и Крафорд су се појавили у најмање 80 дугометражних филмова, што је још више упечатљиво када се пореде са често танким резимеима данашњих женских филмских звезда које раде у ери суперхероја на великом екрану. Крофорд је била хваљена, а понекад и одбацивана као лепотица, а деловала је као роб обожавања јавности, што ју је коштало када је проглашена отровом за благајне. Опоравила се са Милдред Пирс (1945), освојивши Оскара за најбољу глумицу. Са своје стране, Дејвис се сматрала сјајном глумицом (и освојила је два Оскара), карактеризацију коју је прихватила, али је имала свој жар. То је признала, једном потресно написала да јој је део завидео прелепим гламурозним звездама попут Крофорда и помислила да можда никада неће бити толико популарна као оне. Дејвис је тада урлао Али ја сам био ја!
Женама је сада лакше, иако, наравно, препреке остају. Џесика и ја бисмо разговарали о томе да ли ћемо на крају направити лош хорор, рекла је госпођа Сарандон. Да ли је ово наша судбина?
То је мало вероватно. Она и госпођа Ланге су и даље звезде чак и ако су неке од њихових најбољих и најсочнијих улога сада на телевизији, где слике постају све веће. Требало би да се угледају на Дејвиса и Крафорда, који су наставили да иду и раде чак и када је индустрија око њих пропала. Млађе генерације су их проналазиле преко телевизије, ревивал позоришта и драг шоуа, а још више ће их открити кроз Феуд, који чак и када га утабори показује да је за њих увек било више од смешних игрица и застрашујуће шминке. По свему судећи, оне су биле тешке жене, али кладим се да се мало ко сећа да ли је Џон Вејн био фин момак.