Филм са фронта: нови погледи на рат

Погледајте како се овај чланак појавио када је првобитно објављен на НИТимес.цом.

Када је Вермахт обесио 18 цивила у убиству из одмазде у Другом светском рату у Србији, повлачећи чланове жртава да би убрзао смрт, немачки пропагандни камерман послушно је снимио језиву секвенцу на филму у боји. Када су руски партизани дубоко у шуми погубили осумњиченог немачког шпијуна, и то убиство је снимљено камером.

Скоро 65 година након савезничке победе, давно изгубљени или занемарени филмски снимци ?? неке у неочекиваној боји и скоро све сирове и необрађене ?? наставља да излази из војних архива и породичних кофера широм света, додајући нове димензије сукобу који је најисцрпније покривен у историји.

Два документарна филма о таквим налазима ?? Други светски рат у ХД-у на Историји и Апокалипси на Смитхсониан Цханнел ?? дебитују ове и следеће недеље на америчкој телевизији, поводом Дана ветерана. А један, Апокалипса, долази са дозом контроверзи, јер су њени филмски ствараоци обојили црно-беле колутове, поново распирујући дебату о пракси обично ограниченој на старе холивудске филмове.

Двосатни сегменти Другог светског рата у ХД формату, који се приказују од недеље до 19. новембра и које приповеда Гари Синисе, уткају побољшане, али оригиналне снимке у боји у приче 10 америчких припадника војске и два ратна дописника, испричане кроз интервјуе и часописе користећи гласове глумци.

Проналазимо материјал који људи раније нису видели, рекла је Ненси Дубук, председница и генерална менаџерка Историје. И, рекла је, снимак је приказан у свом сировом контексту: Побринимо се да главе и репови остану.

Састављени од 3.000 сати филма који су ретко, ако икада виђени од 1940-их, сегменти приказују пробно испаљивање нацистичке ракете В-2 и стварна лансирања на Британију, са Вернером фон Брауном ?? касније постати амерички пионир свемирских летова ?? на телефону буквално позивајући на снимање. Ту је и председник Френклин Д. Рузвелт са Џорџом С. Патоном и другим врхунским генералима на супертајној конференцији 1943. са Винстоном Черчилом у Казабланки, и поглед из птичје перспективе на предају Јапана, снимљен од стране морнаричког камермана који се налази високо на бојном броду Мисури. .

А када је америчка Четврта маринска дивизија која се бори на Сајпану емитовала апел престрашеним јапанским женама и деци да зауставе своје самоубилачке скокове са литице у море, тамо је стајао и камерман маринаца.

У среду Смитхсониан Цханнел покреће Апокалипсу, шестоделну серију ноћних једносатних сегмената које приповеда Мартин Шин. Програми су узети из 600 сати поново откривених снимака, у овом случају углавном обојених од оригиналне црно-беле и такође враћене на високу дефиницију.

Серију, коју је режирао француски тим мужа и жене Даниела Костела и Изабел Кларк, а првобитно је емитована у Француској прошле године, мрежа наплаћује као снимак који се сматра „неприкладним“ за цивиле. Значајно је да серија не садржи интервјуе, рекао је Давид Роиле, извршни потпредседник Смитхсониан-а за програмирање и продукцију. Филмови говоре сами за себе, рекао је.

У једном језивом немачком снимку, подморница примећује британски брод за снабдевање и испаљује торпедо, експлодира брод и шаље га носом први у море. Затим, док се ошамућени преживели окупљају у чамцима за спасавање, немачки подморници прилазе и бацају комаде хлеба пре него што их оставе да умру.

Има и лакших тренутака: када је нацистички војник, оболели од дизентерије на руском фронту, ризиковао да спусти панталоне на хладноћи од минус 40 степени, био је спреман друг са филмском камером.

Слика

Г.И. против Јапанаца у историји Другог светског рата у ХД-у.Кредит...Конгресна библиотека

Смитсонијан серијал такође укључује сцене нацистичких трупа у Кремљу пре немачког прикривеног напада на Русију, узалудне нападе пољске коњице на немачке тенкове и Јевреје који су приморани да копају сопствене масовне гробнице пре него што буду стрељани.

Већи део снимака сакупио је Бил Марфи, аудиовизуелни архивиста пензионисан из Националног архива који је пронашао и копирао око хиљаду колутова филма, већину од седам до девет минута, рекао је господин Ројл. Педесет посто никада раније није виђено, рекао је.

Жанр доброг рата је недавно добио снажан тренинг на ПБС-у, од Опасне борбе: Други светски рат Америке у боји 2003. до 15-сатног специјала Кена Бернса и Лин Новик, Рат, 2007.

Али канали Хистори и Смитхсониан своје најновије понуде називају посебно свежим и узнемирујућим.

Ово је рат на начин на који су га живели, рекао је Мајкл Стилер, извршни продуцент у Историји.

Један сегмент о историји нуди поглед учесника на митинг поводом Дана немачке уметности нациста у Минхену 1938. Снимљен у сјајним бојама од стране аматерског сниматеља, снимак приказује нацистичке јуришне трупе како потпирују гомилу, бацајући заставе свастике избезумљеном становништву како се напреже против полицијских линија да поздраве Хитлера.

Када сам наишао на то, рекао сам: „Невероватно, као филм Сесила Б. Демила“, присећа се Стив Бергсон, британски истраживач, који је рекао да га је набавио од немачког приватног колекционара који купује филмове које је Немац годинама скривао. породице.

Такође је добио колор снимке приватних тренутака Хитлера и његовог заменика Мартина Бормана у Кенигсееу и Орловом гнезду, Фиреровом повлачењу у Баварским Алпима, и, од контакта у Москви, совјетски снимљен филм о лансирању нацистичких ракета из 1944. Пеенемунде на обали Балтика.

У једном случају жена из Вирџиније, Кеј Неринг, јавила се са филмом, који је снимио њен отац авијатичар, о нападу падобраном на тврђаву Корегидор на Филипинима из 1945. године.

Неки од филмова за серију Историја пронађени су у Државној управи за архиве и документе и разним војним архивима, али су углавном били занемарени, рекао је Марти Морган, историчар пројекта и дугогодишњи историчар у Националном музеју Другог светског рата у Њу Орлеансу.

Војска није пуцала у боји јер је направила залиху црно-белог филма, али су други родови америчке војске и многе немачке јединице и цивили користили боје, рекао је господин Морган.

Један познати историчар филма рекао је да не разуме потребу за колоризацијом. Одједном има много материјала у боји, рекао је Ентони Слајд, пензионисани сарадник архивиста Америчког филмског института и бивши стални историчар филма Академије филмске уметности и науке. Никада нисам видео колоризацију која би се упоредила са оригиналним снимком у боји.

Г. Роиле је бранио колоризацију као начин да се пренесу суштинске истине сукоба, посебно млађој публици. Он је рекао да је до 30 одсто снимака Смитсонијана било у оригиналној боји, а да је остатак обојен у складу са строгим стандардима историјске тачности, при чему је сваки минут времена пред екраном захтевао три дана прегледа и истраживања. Само црно-бели снимци холокауста остали су нетакнути, рекао је господин Ројл, тако да нико не може да каже да је запис изманипулисан.

Што се осталог тиче, рекао је: Други светски рат је доживео у боји. Није се борило црно-бело. Војници су крварили црвено.