Како су британске криминалне драме постале Аппоинтмент ТВ
У Британији је серија недавних ББЦ-јевих трилера са великим буџетом привукла рекордну бројку гледаности, захваљујући комбинацији напетог писања и недељних епизода.
ЛОНДОН — Криминалистичке емисије су деценијама биле популаран британски извоз, али недавна серија високобуџетних трилера Би-Би-Сија, хваљених од стране критике, привукла је рекордне недељне бројке гледаности овде, држећи гледаоце у стању сталног, егзистенцијалног страха.
Ова пажња делимично потиче од сазнања да главни ликови серије могу да умру у сваком тренутку. Раније ове године, 15 милиона гледаоци су гледали финале серије Лине оф Дути, полицијске процедуре која је убила централног лика почетком прве сезоне, а затим још једног у првој епизоди друге. Ово га је учинило најгледанији епизода досадашње британске телевизијске драме 21. века, на основу оцена за првих седам дана доступности емисије.
У 2018. 14 милиона људи су гледали финале Телохранитеља, политичког трилера који је, према подацима новинске агенције ПА, неочекивано изгубио кључни лик.
А најновија ББЦ-јева понуда, Вигил, драма која истражује мистериозну смрт на нуклеарној подморници изгледа да ће наставити овај тренд, привукла је двоцифрене милионе гледалаца до своје прве епизоде, наводи ББЦ. Постављен за емитовање на америчком сервису за стриминг Пеацоцк касније ове године, може се рећи да је Вигил такође пун неочекиваних обрта и обрта.
Оцене попут ове у земљи од 67 милиона људи, у комбинацији са критичким успехом драма, подсећају на врсту гледања термина која није заиста виђена за мрежне драме у Сједињеним Државама од Игра престола , који се завршио 2019. године и такође редовно убијао своје најомиљеније ликове.
Све емитовање на ББЦ-у у Британији, Лине оф Дути, Бодигуард и Вигил такође је направила иста британска продукцијска кућа, Ворлд Продуцтионс, са седиштем у Лондону. Тамошњи продуценти су схватили да је довољно ангажовање гледалаца да их натерају да раде из недеље у недељу значило пркосити неким од очекивања дугогодишњег британског криминалног жанра, према Сајмону Хиту, креативном директору компаније.
СликаКредит...Дес Виллие/Нетфлик
У прошлости сте знали да ће главни ликови преживети, јер су били уговорени за читаву серију, а идеја је била да је публика уложила у те ликове, рекао је Хит у видео интервјуу. Али чим унесете елемент претње ликовима, потенцијал да би могли бити рано убијени, публика онда иде да га тражи свуда, додао је он. Дакле, сви су на ивици.
Велики део гледаности за ове драме је уживо, делом и зато што не постоји опција да се тренутне сезоне испијају у једном потезу. Епизоде су доступне само на ББЦ-јевом стриминг сервису када се већ емитују на ТВ-у, а тизери предстојећих епизода терају гледаоце да нагађају о будућим тачкама заплета. Као резултат, скоро 13 милиона људи су гледали финале Лине оф Дути вечери када је емитована, и више од половине 10 милиона гледалаца који је гледао прву епизоду Бдења у првој недељи видео је истог дана када је емитована.
Услуге стриминга често испуштају сезоне одједном – тренд који је Нетфлик започео Кућом од карата и наставио са другим напетим драмама као што су Озарк и Миндхунтер . Телохранитељ је такође направио велику сензацију када је његових шест епизода стигло на Нетфлик-у у Сједињеним Државама у облику који се може попити, доневши Ричарду Медену Златни глобус за своју главну улогу.
Најбољи ТВ 2021
Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:
- 'У': Написана и снимљена у једној просторији, специјална комедија Бо Бурнхама, стримовање на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије.
- 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је смртно озбиљна у вези са својом темом, али неозбиљна према себи.
- „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада било.
- „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна .
За старе мреже са сопственим сервисима за стриминг, као што је ХБО, постоје докази да се још увек може исплатити да људи чекају. Раније ове године, ХБО је популаран Маре оф Еасттовн емитује се на недељној бази, а његово финале постаје најгледанија оригинална епизода на ХБО Мак . (Оне ноћи када је емитовано, извучено је финале Маре 4 милиона прегледа преко ХБО-ових платформи; за поређење, финале Игре престола је гледало скоро 14 милиона људи у ноћи када је емитовано.)
Поред тога што даје мало простора за сву ту напетост након сваке епизоде, емитовање епизода недељно значи да британски гледаоци имају прилику да опсесивно сецирају и дискутују о заплетима између сваке епизоде, док медији објављују сопствене теорије о томе шта би се следеће могло догодити.
Светиште дужности , подкаст чији су домаћини Ребека Шеклетон, Хана О’Конел и Брендан О’Лофлин, сецира сложене тачке заплета Лине оф Дути сцену по сцену како би уочио скривене трагове.
Од емисије је постао много већи догађај јер све то није било доступно за пијанство у једном потезу и људи морају да чекају из недеље у недељу, рекао је О'Лофлин у интервјуу за Зоом.
Све ове драме садрже сложено писање и испреплетене заплете који садрже више теорија о кривици, подстичући дебату и интригу. Потребно вам је шест дана да на неки начин надоградите то, пре него што добијете следеће мало, рекао је О’Конел.
Пандемија је можда такође подстакла ову културу заказивања термина за преглед. Једна од ствари које сам осетио прошле године, у пандемији, била је да људима недостају заједничка социјална искуства, рекао је Хит. И један од ретких начина на који смо то могли да поновимо био је гледање телевизијских програма у исто време.
Иако ове популарне криминалне драме имају различите писце (Лине оф Дути и Бодигуард су написали и креирали Џед Мерцурио, Вигил Том Едге), тим у Ворлд Продуцтионс жели да се наративи за све њихове серије органски развијају током процеса писања, рекао је Хеатх. . Уместо да исцрта целу сезону на почетку продукције, Меркурио даје уредничким тимовима у својим емисијама нацрт за први сценарио, рекао је Хит, а затим у суштини Џед пише једну по једну епизоду.
Читамо нацрт и дајемо повратне информације, али на неки начин се понашамо на начин да би га публика погледала први пут, рекао је Хит. Не знамо шта долази.
Као резултат тога, додао је, никада нисте у опасности да означите причу.
СликаКредит...Ворлд Продуцтионс и ББЦ
За Пиерса Венгера, ББЦ-јевог шефа драмског програма, писање је кључ успеха ових емисија.
Ти конкретни писци су се показали тако пријатни и привлачни публици јер су веома, веома добри у постављању заплета и манипулацији њоме тако да је затамњен од публике на право време, рекао је Венгер.
Драме су суштински повезане чињеницом да истражују јавне институције које могу изгледати помало непрозирно за ширу јавност. Линија дужности говори о измишљеној полицијској јединици посвећеној искорењивању полицијске корупције, Телохранитељ истражује етику надзора домаће владе, а Вигил истражује равнотежу између националне безбедности и јавне одговорности.
Морнарица вам неће дати обилазак подморнице или вам рећи о свим њиховим грешкама, скором промашајима које су имали у последњих 30 година, рекао је Хит. У великој већини инцидената који су се десили током серије „Бдење“, вероватно бисте могли да нађете корелативе из стварног света ако погледате довољно добро.
У свакој емисији се појављују и ликови који се обично боре за ствар од јавног интереса.
Они нуде прилику да истраже неку врсту моралне сложености и моралног сивила, рекао је Венгер. Они такође нуде прилику да се истражи неповерење у естаблишмент и ауторитет, као и моћ једне или две особе да се томе одупру.
Мислим да је то нешто што је у великој мери део националног расположења, додао је он.