„Лоуие“ се вратио. Његови проблеми су такође.
Сезона 4 Лоуие била је фаза уметничке куће Лоуиса Ц.К. У једном тренутку се чинило да каналише Дејвида Линча, следећег Вудија Алена, следећег Пола Мазурског. Његова полусатна комедија, увек на мрачној и фантастичној страни, добила је потпуно нову тежину — озбиљност која је истовремено била импресивна и помало исцрпљујућа. Понекад је једини смех који је инспирисао био нервозан. То је било смешно, помислили сте - да ли је то место где сам требао да се смејем?
У сезони 5, која почиње на Четвртак увече на ФКС , Лоуис Ц.К. одмах сигнализира да је свестан како је претходна сезона можда играла његовој малој, али верној публици. Барем сам тако прочитао први скеч, терапијску сесију у којој Луијева открића почињу да звуче све више и више самоубилачки - он више није сигуран како да живи живот - али су потпуно поткопана реакцијом терапеута. (Описивање било којих 30 секунди Луија је минско поље спојлера.) Поново то ради у епизоди 2 када је прекинуто оно што изгледа као заобилазни пут у Луијеве трауме из детињства, заједно са почетком флешбека на младог Луија из четврте сезоне од стране његове девојке, Пам (Памела Адлон).
Нова сезона је у свему једноставнија афера, која по тону и структури подсећа на бриљантно једљиве прве три године емисије. У типичној епизоди, мало станд-уп-а, кратка апсурдистичка скица без кључа и дужа, сложенија прича деле простор и скуп тангенцијално повезаних тема и слика. Кроз четири од осам епизода, нема великог наративног лука, нема вишенедељног ископавања Луијеве младости или његове несигурности у вези са сексом и усамљеношћу, као што је било прошле сезоне. Све је компактно, самостално.
СликаКредит...КЦ Баилеи/ФКС
То, међутим, не значи да нас пета сезона води све до слободног, експлозивног хумора старог Луија. Још увек смо у мрачној и повремено веома тешкој територији, са дугим деловима (понекад целим епизодама) који су више знојави, непријатни, па чак и застрашујући него очигледно смешни. Ситуације се развијају на још чудније начине него раније, а смех и даље избија из вас у чудним тренуцима из разлога које не разумете. Овог пута, како је Лоуис Ц.К. поново осмишљава класични ситком у свом сопственом елиптичном, церебралном стилу, чини се да је у својој апсурдистичкој позоришној фази, или својој надреалистичкој фази кратке приче - Кафка на Хадсону. ( Лоуис Ц.К. и даље пише, режира и уређује сваку епизоду.)
На том нивоу амбиција, неке ствари функционишу, а неке не. Епизода 2 је добар пример: кратка уводна скица у којој Луи изненада схвата да мора да оде у купатило док је на пијаци са својим ћеркама је драгуљ, који се претвара у суптилно урнебесни тренутак који изједначава срамоту и смрт. Дужа прича која следи, о састанку Луија и Пем у филму и њиховим жестоким покушајима да дефинишу свој однос, је рутинскија, нешто што смо раније видели.
Али можете веровати Лоуису Ц.К. да вам ускоро покажем нешто ново. Епизода са Мајклом Рапапортом (у доброј изведби) као Луијевим познаником из средње школе који је сада надмоћни, усамљени њујоршки полицајац узима познату ситуацију и врти је на нов, језив начин. Секунд са Пам, који укључује сексуалне игре улога, иде на место на коме вероватно нисмо били раније на мејнстрим америчкој телевизији уживо, а затим га претвара у прилику за горко-слатку комедију.
Право отварање сезоне, пре терапеутског скеча, је исечак станд-уп-а у којем Луи говори о томе како не треба да тражимо ванземаљце који ће нас само покорити када их пронађемо. У извесном смислу, серија, а посебно нова сезона, говори о добронамерним (мада суморним и помало мизогиним) путовањима сваког човека међу ванземаљце — лудог полицајца, љуте лезбејке у школској трафики, младе Азијке која је пред -срамно га срамоти што је језив старац, девојка која га неће волети колико он њу. Његови тренуци победе и искупљења долазе када је сам, на сцени, ради смешног гласа и глупе шале. Цела соба се смеје, а Пем, која седи у публици, изненађено гледа око себе.