„Мој сјајни пријатељ“: Бајка о младости уступа место неуредној адолесценцији

Који Филм Да Видите?
 
У 3. епизоди Ми Бриллиант Фриенд, Маргхерита Маззуццо, лево, и Гаиа Гираце преузимају улоге Лену и Лиле.

Овај разговор укључује спојлере за прве четири епизоде ​​Ми Бриллиант Фриенд.

Епизода 3 серије Ми Бриллиант Фриенд почиње са две нове глумице које играју Лену (Маргерита Мацуко) и Лилу (Гаиа Гираце), које су сада тинејџерке. Животи девојчица се такође разликују на нове начине: Лену иде у класичну средњу школу у Напуљу; Лила ради са братом у очевој радњи за поправку ципела. Али то не значи да су мање конкурентни, а пубертет доноси нове начине за Лену да се мери са својом старом пријатељицом. У међувремену, тензије расту док се нова генерација мушкараца бори за моћ у комшилуку дуж борбених линија које су повукли њихови родитељи.

Једном недељно, током четири недеље када се серија емитује на ХБО-у, окупљамо ротирајућу групу обожавалаца Елене Феранте из читаве редакције Њујорк Тајмса како бисмо разговарали о емисији. Нашу дискусију о прве две епизоде ​​можете прочитати овде, а Тимесов преглед емисије овде.

Ове недеље, Ницоле Херрингтон и Алициа ДеСантис, уреднице на Цултуре деску, и Гал Бецкерман, уредник на Боокс деску, скачу у Епизоде ​​3 и 4.

ГАЛ БЕЦКЕРМАН Како се трећа епизода отвара, добијамо временски скок који Лену и Лилу помера у њихове тинејџерске године растуће сексуалне свести и проблема са акнама. Био сам импресиониран колико је био неприметан прелаз између дечјих и тинејџерских глумица које играју девојке, а посебно уводно отварање, које паметно и брзо користи секвенцу из снова да све помери напред. Али постојали су и други начини на које је емисија, у својим дизајнерским изборима, сигнализирала другу велику транзицију, промену перспективе са света родитеља на свет деце. Исте улице, али не тако сиве и сиве. Било је испирања боја. Мало више живота и могућности у пролазној пастелно розе хаљини. Део овога је био прелазак из 1940-их у послератни процват 1950-их, али је такође дао висцерални осећај младости која је постала своја, полажући право на комшилук.

И насиље се променило. Прве две епизоде ​​биле су тако пуне неке врсте статус кво бруталности. Родитељи се свађају. Царрацис и Соларас. А насиље је било оно што је било шокантније него у књигама — звук удара тела, врисак. У ове наредне две епизоде, претња коју су дечаци представљали девојчицама је била емоционално и директно, кроз гестове и погледе. Њихова физичка присутност - наметање, мрзовоља, гурање ка сексуалности - била је опаснија на филму, посебно када су их оличавали они насилници светске класе, браћа Солара. Како сте се обоје осећали у вези са овом променом тона, преласком са бајковитог квалитета прве две епизоде ​​на неуредност предстојећег одраслог доба?

Слика

Кредит...Едуардо Касталдо / ХБО

НИЦОЛЕ ХЕРРИНГТОН Сигурно постоји осећај невиности који се ближи крају. Физичко насиље – и претња њиме – било је интензивније на екрану него што се сећам читајући књиге. Као адолесценти, Лену и Лила се сада суочавају са додатном претњом сексуалног насиља, а та тензија расте током Епизоде ​​3 и 4. Видимо браћу Солара (Марчело и Микеле) како на силу гурају Аду у свој нови Фиат и воде је на завртети. Она има 14 година у књизи и инцидент ју је оставио помало љутом, али и насмејаном. Али у ТВ серији се враћа рашчупана, размазана кармина и видно трауматизована.

Најбољи ТВ 2021

Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:

    • 'У': Написана и снимљена у једној соби, специјална комедија Бо Бурнхама, стриминг на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије .
    • 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је озбиљна по питању своје теме, али неозбиљна према себи.
    • „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада био .
    • „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна.

Реакције не могу бити оштрије: Кармела и Ђиљола су завидне, док је Лила згрожена отмицом. Када Солари касније нападају Лену, Лила прети Марчелу ножем. Занимљиво је видети Лену како интернализује Лилине смеле потезе и осећај за агенцију. Толико да када је поново сатерају у ћошак — овог пута два дечака у школском купатилу — Лену брзо израчуна. Она усмерава Лилу потезом снаге који изгледа да изненади дечаке, и притом покупи 10 лира.

АЛИЦИА ДЕСАНТИС Нашао сам сцену са Адом у Соларасовим 1100 живописном на начин који нисам ценио у књизи (тај мрља од њеног кармина када се врати, и насиље које то подразумева). У роману се тај догађај често помиње, али ја никад сасвим осетио то. Гледајући како се овде одвија, изненада је имало смисла да ће оставити траг - да ће се задржати и ширити, да ће попримити трајност у заједници.

За мене је то такође боље објаснило Лилин нож. У књизи, Лилини поступци, у потпуности филтрирани кроз Ленову нарацију, понекад могу изгледати само тврдоглави или злобни. Гледање ове сцене помогло ми је да разумем нож — реакцију на тотални систем и чин значајније побуне.

БЕЦКЕРМАН Такође, када видимо ту сцену са Адом приказаном на екрану, доживљавамо колико је све то јавно. Видимо да многе очи посматрају и многи људи шокирани и све то даје тежину идеји да се друштвене норме у том тренутку крше. Чак и у верној адаптацији као што је ова, постоје јасне разлике у томе шта сваки медиј може најбоље да уради — и ово је значајан пример. Роман је очигледно одличан по питању унутрашњости, дајући нам преокрете и преокрете Ленуове психе, али панорама филма нам омогућава да види читава заједница. Много ефикасније долази до системског, кроз кратку монтажу или праћење снимака кроз улице. (Дејвид Сајмон, у потпуно различитим контекстима, користи ово у потпуности.) Ми буквално видимо њихово место у овој затвореној, самоконтролисаној заједници, што је лепа противтежа звуку њихових сопствених гласова и размишљања.

ХЕРРИНГТОН Да, и ја сам исто мислио. Лену, као наратор књиге, пружа нам богату личну причу, али само обичан нацрт овог света. Биоскопска верзија лепо попуњава празнине. Видимо како град почиње да оживљава после рата — аутомобили и мопеди замењују запрежна кола — али такође осећате немирну енергију омладине ниже класе која почиње да се буни против традиције и друштвених норми, плешући уз рокенрол (Литтле Рицхард'с Гоод Голли, Мисс Молли, што само накратко разбија напетост кућне забаве) и довођење у питање неконтролисане моћи Солараса повезаних са Камором. Упркос ономе што је у почетку изгледало као загушљиво, монотоно место, ово је огроман свет који је створио Феранте. И док се упознајемо са више становника попут Паскуалеа, комунистичког грађевинског радника који воли Лилу, шира питања класе, родне разлике и политике такође продиру у очи. За мене, ово чини серију више опсежном причом о послератном животу у овом малом углу Италије.

Слика

Кредит...Едуардо Касталдо / ХБО

ДЕСАНТИС Речено је да су романи (посебно саге са четири дела) добар алат за изградњу света, али једно од изненађења за мене је начин на који ова драматизација оживљава тај аспект књиге. Мислим да је то делимично функција нарације. У књизи смо, наравно, у потпуности везани за Лену-ову перспективу - она ​​је наш једини водич. Овде смо мало слободнији да сами одлучујемо о Лили, Паскуалеу, Марчелу и осталима. Такође је лакше уочити границе између њих - као независних агената, укључених у економске, политичке и друштвене борбе.

Тако смо веома Близу Лену у романима — занимљиво је бити стављен у другачији однос према њој. Генерално, ово ми не недостаје у вези са књигом. (За мене је Пасквале био својеврсно откровење. Он никада није био посебно живописан лик у роману.) Лену је толико у средишту књига — шта мислите о њеној карактеризацији овде?

БЕЦКЕРМАН То је сјајна поента о Паскуалеу. Такође је био много нејаснији за мене у књизи него овде. Не знам да ли је глумац (и његова коса!) оно што чини разлику или, као што сте рекли, можемо да га видимо као самосталног лика, а не само као запамћено присуство у Леновом животу. Што се тиче карактеризације Лену, такође је освежавајуће видети је без ретроспективног приповедања. У ствари, део љутње коју сам чуо да неки људи изражавају у вези са преслушавањем вероватно има везе са напетошћу слушања жене у својим 60-има како прича о свом животу у исто време када ми гледамо тај живот - и то је најважнији однос — померање и мењање у реалном времену, исход непознат.

Када блокирам тај глас преко, Лену-ова несигурност и осећај инфериорности долази до изражаја много јасније - заборавио сам, као прво, на бубуљице. Глумица ради бриљантан посао да ухвати ту адолесцентску неспретност и анксиозност због покушаја да открије своје место у свету. Недостатак самопоуздања у њену физичкост (за разлику од Лилиног самопоседовања) постаје видљив јер заправо видимо девојке. Феранте само физички описује широким потезима. Овде тај критични аспект њихове динамике постаје месо и крв.

ХЕРИНГТОН: А гледање Лилиних реакција изузетно помаже. Толико о Лили и њеним мотивацијама је мистерија у књигама. Али како је глумила Гаја Гирас – требало ми је неколико сцена да се загрејем за њу – видимо генерално неустрашиву младу жену која је препуна жеље да учи, решава проблеме и ствара. А ово подстиче динамику такмичења између Лену и Лиле. Израз на Леновом лицу када сазна да Лила учи латински је жао. А још је боље када Лила открије да је учила грчки, пре Лену. То је пад микрофона који буквално зауставља Лену у њеним стазама.

ДЕСАНТИС Један од разлога зашто су књиге толико вољене, мислим, јесте да у њима има пуно наративног простора. У ствари, има врло мало визуелног описа ликова у књигама: Браћа Солара су згодни. Лила је тамна и много сузи очи. Понекад је Лену лепа, понекад је ружна. Знамо да је лепша и округлија од Лиле, али не много више.

Сва ова празнина пружа читаоцу прилику да попуни празнине — да преобликује ликове, ситуације, осећања у смислу сопствених непријатељстава, љубоморе, љубави. Када сам читао серију са пријатељима, није било необично да питамо: Јеси ли ти Лила или си Лену? (Наравно, једно би могло бити и једно и друго.) Стога је посебно интересантно видети ове две жене физички отелотворене на екрану.

Copyright © Сва Права Задржана | cm-ob.pt