Првобитни страх престаје, објашњено

Чак и ако сви докази упућују случај на један одређени пут, може ли закључак бити погрешан? Режирао Грегори Хоблит и заснован на истоименом роману Виллиама Диехла, 'Примал Феар' је церебрални и застрашујући трилер у судници из 1996. који држи публику на цедилу кроз чисту двосмисленост. У катедрали се догодило убиство, олтар је у бекству, а сви докази указују на то да је олтар дечак починио.

Међутим, адвокат Мартин Ваил преузима случај како би открио истину иза убиства. Истрага гура Мартина у вртлог мистерије испуњене погодностима и опасностима. Са глумачким ансамблом, укључујући Рицхарда Гереа, Францес МцДорманд, Лаура Линнеи, Едвард Нортон и Андре Браугхер (из 'Брооклин Нине-Нине' славе) у централним улогама, и нервозну причу која подржава глумце, рецепт је злокобно одушевљење. Ако имате питања након завршетка обрта, рецимо да се суд вратио на седницу. СПОЈЛЕРИ НАПРИЈЕД.

Синопсис Примал Феар Плот

Мартин Ваил је бранилац тешке категорије који се бори са наводним криминалцима попут Јоеиа Пинера. Мистерија се мути бруталним убиством надбискупа Русхмана у његовој кући. Убрзо након што је открила мртво тело, полиција проналази осумњиченог у крви у бекству. Касније је дечак, Аарон Стамплер, откривен скривајући се испод шина. Сазнајемо да је овај момак олтар за Русхманово сиротиште Спаситељску кућу. Случај је прилично затворен, са осумњиченим с руком натопљеном крвљу, оружјем за убиство повезаним са осумњиченим и одговарајућим отисцима прстију на месту злочина. Мартин одлучује да преузме случај про боно јер заиста жели да пружи прилику Аароновој невиности.

Арон задржава своју невиност, али на одређене окидаче долази до претње дисоцијативна личност. Међутим, Мартинов први захтев није лудило јер је најтеже доказати да је особа клинички луда. Ово шкакљиво нагађање покреће правну драму пуним гасом, а прича која следи усмерава Арона под помну контролу да види да ли је крив или није. Даљње испитивање доводи Мартина у нека разорна открића иза поштованог лица надбискупа, али његови налази само чине случај Арона конкретнијим. На крају, Мартин мисли да је испоручио правду измученој души, али чека га прави шок.

Престанак првобитног страха: Ко је убица?

Невероватна мистерија о јединици ставља све делове доказа на сто, а затим износи своје убедљиве аргументе у име суспензије веровања у ове доказе. Док Мартин преузме случај, већ је прилично чврст. Жртва, односно надбискуп Русхман, убоден је 78 пута у више делова тела, а полиција је пронашла број Б32.156 уклесан на покојниковим грудима. Мартин мисли да је Б 8, што их води до Тхомаса Јефферсона, што се не чини релевантним за овај случај.

Међутим, касније у причи се открива да су бројке довеле полицију до још једне књиге у Русхмановој библиотеци - „Тхе Сцарлетт Леттер“ Натханиела Хавтхорнеа. Прелазимо на страницу бр. 156, истражитељи проналазе поруку: Ниједан човек, током дужег временског периода, не може носити једно лице за себе, а друго за мноштво, а да се коначно не збуни, што је можда истина. Мартиново истраживање доводи га до открића да је надбискуп био човек са много лица. Имао је частан положај у друштву, али се бавио сумњивим пословима.

Надбискупска фондација финансирала је многе пројекте у граду, укључујући и један уговор о становању у Соутх Ривер -у. Такође се открива да је Мартинов претходни послодавац, државни тужилац Јохн Схаугхнесси, такође био члан фондације и прилично пријатељски лични познаник самог надбискупа. За конкретан пројекат, фондација је прикупила 60 милиона долара. Али како је Русхман у последњем тренутку одустао од договора, то његовим моћним инвеститорима даје довољно мотива да га убију. Касније је откривено да Русхман води тајну операцију порнографије за малолетнике, а често је користио олтаре као субјекте у својим филмовима.

Међутим, као и већина људи у причи, Аарон Стамплер такође носи више лица. На први поглед, он изгледа као рањиво и муцаво трауматизирано дијете, али након сталне упорности Мартина, алтернативна личност Рои долази до изражаја. Неуропсихолог др Молли Аррингтон верује да Аарон пати од акутног дисоцијативног стања, посебно поремећаја вишеструке личности. Аарон тврди да има ове замрачења када изгуби време и памћење. Али тужена страна нема евидентиране доказе који би поткрепили теорију о поремећају вишеструких личности.

Стога, у завршном излагању, Мартин индиректно позива Арона да изнесе алтернативну Ројеву личност. Док га државна тужитељка Јанет Венабле почиње подстицати указујући на гнусне злочине надбискупа Русхмана, друга особа излази и баца судски поступак у потпуном расулу. Рои држи Јанет за врат, а Мартин јури да га одврати.

На крају, судија Схоат даје Аарону месец дана у поправној установи због његових психичких сметњи. Мартин добија случај упркос томе што првобитно изјашњавање није било на линији лудила. Али и даље се чини да је Ааронова алтернативна личност Рои нападач у једначини и да је с правом кривично гоњен. На крају, то постаје очигледно када Рој призна да је убио не само надбискупа већ и Линду. Чини се да је Мартинова вера изгубила против хладног лукавства и манипулације Роја.

Зашто је Рои убио надбискупа?

У својој скромној маски, Аарон мисли да је Рои добра особа, чак и очева фигура. Он чак оправдава надбискупов порнографски картел рекавши да је помогао бискупу да очисти свог унутрашњег ђавола. Али на крају убиство постаје чин освете и чин страсти. Аарон признаје да је заљубљен у Линду, али како му алтернативна личност сугерише, Линда је у кућним филмовима надбискупа спавала са дечкима олтарима. Линда је чак навела надбискупа да мисли да му је то девојка, према Роју.

Стога је очигледно да су га Ааронова осећања према Линди навела да убије њу и надбискупа. У последњем сукобу са Мартином, Рој закључује да није било Арона, а рана муцава личност извиђача била је чин. У овој сцени, Рои се појављује као психопатски серијски убица који је у складу са својом ђаволском страном. Он тврди да губи време током ових несталних дисоцијативних епизода, али сазнајемо да се Рој сећа свих својих злочина.

Зашто се тако назива примарни страх?

'Примал Феар' је одговарајући назив за филм на више нивоа. Штавише, страх од приче је вишеструк. На површном нивоу, Мартинова вера у Аронов лик се распада са откривањем Аароновог манипулативног понашања на крају. Шта може бити страшније од тога да једног дана сазнате да су темељи који вас покрећу лаж? На крају, Мартинова плодна каријера браниоца се поништава јер откривамо да га Аарон глуми као гусле.

Али примарни страх у причи, са Ааронове стране, је страх од убиства. Према психоанализи, смрт није крајњи страх субјекта; него страх од убиства нечијег оца тера суперего да наметне свој регулаторни механизам егу. Заузврат, субјект потискује своје жеље из страха од разорних импликација које потрага за таквим жељама може донети. Аарон има проблематичне односе са оцем, а Русхман је очигледно био Аронова очинска фигура. Нападом на надбискупа Арон изазива примарни страх од убиства.

Copyright © Сва Права Задржана | cm-ob.pt