Рецензија „Краљичин гамбит“: пунолетство, један потез

Ања Тејлор-Џој игра бриљантну и проблематичну младу жену која се лечи шахом у мини серији Скота Франка за Нетфликс.

Отварања су веома битна у шаху, а Краљичин гамбит, нова Нетфликс мини серија о вундер врсти игре, користи првих неколико минута у сврхе погрешног усмеравања. Млада жена се буди у неуређеној хотелској соби у Паризу и испира неке таблете пићем у мини бару док се трчи да се обуче за веома важну партију шаха. Период је касних 1960-их и атмосфера је дивље дете Холи Голајтли.

Али Гамбит, чијих седам епизода се премијерно приказује у петак, одмах извлачи тај тепих испод нас. Враћа се отприлике деценију уназад, до тренутка када је Бет, измишљено вундеркинд из будућности (коју је као дете глумила Исла Џонстон), смештена у сиротиште у Кентакију након што је преживела саобраћајну несрећу у којој је убила њена мајка. То је репресивно парохијално место које држи девојке у смирењу тако што их храни таблетама за смирење из велике стаклене тегле, али незгодна, интровертна Бет проналази другу врсту бекства када открије шах.

Ова уводна епизода — коју је написао и режирао, као и целу серију, Скот Франк (Без Бога) засновану на роману Волтера Тевиса — има очаравајући осећај у књизи прича. Бет наиђе на игру када је послата на задатак у подрумску јазбину забрањујућег чувара сиротишта, господина Шајбела (умешна, фино урезана представа Била Кампа). Игра јој одмах има смисла — када ништа друго у њеном животу не чини — и ноћу пролази кроз покрете које је он учи на замишљеној табли коју види међу сенкама спаваонице налик затвору у којој спава.

Одатле, док је Бет (коју сада игра Ања Тејлор-Џој) усвајају из сиротишта и њена храброст постепено добија на јавности, Гамбит наставља директно кроз своје тинејџерске године, показујући нам како постаје гламурозни, али проблематичан шаховски професионалац тог отварања. сцена. Прати тактове спортске приче, попут класичног холивудског филма о боксу, али је такође прича о пунолетству о жени која је успела у свету у коме доминирају мушкарци, и уздржано окретање саге о зависности, док Бет расте у шаховска хијерархија на стабилној исхрани алкохола и даунера.

Најбољи ТВ 2021

Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:

• • 'У': Написана и снимљена у једној просторији, специјална комедија Бо Бурнхама, стримовање на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије.
  • 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је смртно озбиљна у вези са својом темом, али неозбиљна према себи.
  • „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада било.
  • „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна .

Френк све то упакује у пакет који је паметан, гладак и брз, попут фино скројене робе. Продукција има вешту комбинацију ретро стила Рат Пацк, у својим декорима и избору музике, са кремастом текстуром, у својим наступима и кинематографији, која подсећа на још један комад из Нетфликовог периода, Круна. (Ова веза је појачана обиљем британских глумаца који играју америчке улоге, укључујући Тејлор-Џој и, као три ментора и такмичара за Бетину наклоност, Томаса Броди-Сангстера, Џејкоба Фортуна-Лојда и Харија Мелинга.)

Међутим, Гамбит се никада не враћа на шарм свог Дикенсовог уводног поглавља, и постаје све тањи како иде даље. Френк изводи своју комбинацију тема са доста вештине старог холивудског стила, али у комбинацији, ни спортска ни прича о личним демонима не достижу нивое висцералног узбуђења или емоционалне исплате које бисте можда желели. На крају, то је био пакет вредан дивљења који сам желео да волим више него што јесам.

То је можда имало везе са конструктом око којег се гради прича. Бет проналази уточиште у шаху - то је предвидљиво место где се осећа сигурно и контролише. И приказано нам је зашто јој је потребно уточиште, почевши од успомена на живот са својом бриљантном, проблематичном биолошком мајком (Клои Пири) и настављајући кроз тинејџерске године са својом алкохоличарком, депресивном усвојитељском мајком (одлична Мариел Хеллер, која је режирала женско филм о пунолетству Дневник једне тинејџерке').

Оба та елемента имају смисла. Али питање које постаје централна тема серије — да ли Бет може да превазиђе, или чак преживи, опсесивност која покреће њен успех и бес који се огледа у њеном суперагресивном стилу игре — првенствено је мелодраматично, што се огледа у незадовољству емисије закључак.

Бет има неких спотицања док напредује од локалног феномена до међународне сензације, али они су занемарљиви. Гамбит је номинално прича о превазилажењу великих квота, али у форми, то је заиста трка са временом: да ли ће Бетин немилосрдни успон доћи до задовољавајућег закључка (победа над дворским руским шампионом којег игра Марцин Дороцински) пре него што се распламса?

Ипак, није тешко избацити то из главе и уживати у тренутним задовољствима емисије. Они укључују наступе Кемпа, Хелера, Броди-Сангстера и Тејлор-Џој, који не улази дубоко у Бет - то би била друга представа - али проналази интелигенцију и људскост који се крију одмах испод њених тикова и мраза. А Френк им даје забавне сцене да играју, док Бет постепено открива свет — шах је води на путовање од Средњег запада до Лас Вегаса, Њујорка, Париза и Москве — и срамотно побеђује човека за другим, у сценама шаховске игре које се постављају и снимају на различите, паметне начине током целе серије.

Ако вас не освоји, Гамбит ће вас барем одиграти нерешено.