Преглед: „Сви Американци“ не могу баш да пронађу крајњу зону

Хибрид Тхе О.Ц. и Фридаи Нигхт Лигхтс би требало да буду бонанца богатства тинејџерских емисија, високих улога и отмених забава и великих хрскавих звукова, очевих фигура и стидљивих романса. Два различита лика кажу Добродошли на Беверли Хилс у једној епизоди — и ово би требало да буде мана за тинејџерске емисије.

Нова фудбалска драма ЦВ-а Алл Америцан, међутим, не може да искористи све ово, и уместо тога се осећа више као реклама за емисију него као стварна емисија.

Спенсер Џејмс (Данијел Езра) је паметан и талентован фудбалер који даје све од себе у Јужном Креншоу када га тренер Били Бејкер (Теј Дигс) регрутује да уместо тога дође да игра за Беверли Хилс Хигх. Спенсер у почетку оклева, али сви знамо да ће се о томе шоу бавити, па се на крају усели код тренера, његове жене Лауре (Моне Мазур) и њихово двоје деце: Оливије (Саманта Логан), школски изопћеник захваљујући зависности од таблета и одласку на рехабилитацију; и Џордан (Мајкл Еванс Белинг), Спенсеров саиграч и ривал на терену и ван њега. До сада, тако испуњено.

Најбољи ТВ 2021

Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:

• • 'У': Написана и снимљена у једној просторији, специјална комедија Бо Бурнхама, стримовање на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије.
  • 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је смртно озбиљна у вези са својом темом, али неозбиљна према себи.
  • „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада било.
  • „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна .

Али овде нема искре, нема великог тренутка и што је најневероватније, нема аутентичности. Постоји равна лажност у свом понашању и углађеност у свему. Никога неће шокирати када сазна да постоји и богати, бели кретен фудбалер који љути што се Спенсер придружио тиму - и хеј, зашто је и његова девојка Лејла (Грета Ониеогу) толико заинтересована за Спенсера? Трвења између Џордана и Спенсера долазе и нестају ужасно брзо, а привидном љубавном троуглу између Оливије, Лејле и Спенсера недостаје романтично звиждање.

Најзанимљивији лик је Спенсерова пријатељица Куп (Бре-З), млада лезбејка која се суочава са узнемиравањем у школи и код куће. Нажалост, Куп је такође најспореднији лик, део Спенцерове Цренсхав прошлости и углавном није повезан са мотором приче. Осим ако она такође не почне да игра фудбал у Високој школи Беверли Хилс (молим Боже, то би било правило), тешко је видети како се њен лук уклапа у дугорочну причу емисије.

Фридаи Нигхт Лигхтс се заправо не тиче фудбала; ради се о америчкој мушкости. Ни све америчко није баш о фудбалу; у три епизоде ​​које су доступне за преглед, он се бави идејама о раси и повремено класи. Спенсер трпи и отворене расистичке подсмехе и не баш микро-микро агресије, а у трећој епизоди он и Џордан се суочавају са полицијским узнемиравањем. Ипак, приче су устајале и на другим местима су испричане много боље.

Поред приче о риби ван воде и фудбалске саге, Алл Америцан укључује и димензију породичних тајни. Нема ништа лоше у мистерији, самој по себи, али чување тајне је мање интересантно од просипања. Изнова и изнова, Алл Америцан иде на мање занимљиву причу.

На ономе што би требало да буде емоционална тачка ослонца пилота, Спенсер признаје тренеру Бејкеру да је све време љут — љут што га је отац напустио, љут што је одрастао у сиромаштву, љут што је морао да ради много више од других клинци. Али он не изгледа љут; само изгледа изнервирано. Тренер Бејкер му каже да су слични, али заправо, никада не изгледају исто. Емоционална стерилност сцена између тренера и играча, између оца и сина је запањујућа. То је као да очекујете мафине и примате мацо.

Више од добрих драма за одрасле, добре тинејџерске драме обично имају одличне пилоте. Свет је збуњујуће место за тинејџера, и стога захтева више објашњења, што значи да је тешка експозиција која блокира друге емисије природнија и прихватљивија. Адолесценција је сама по себи кризно стање, тако да емоције увек бујају, а одлуке које утичу на живот су заиста иза сваког угла. Тинејџерске емисије аутоматски постају директније и моћније.

Није да је Алл Америцан тако лош, али његова осредњост одражава неспособност да се капитализује толики потенцијал.