Рецензија: Бецкетт је утемељени политички трилер који повремено преправља жанровске конвенције

Што се тиче прича о лову на људе, већина пажње је стављена на централног лика који или бежи од нечега или је оптужен за злочин који није починио. Сећате ли се севера северозапада Алфреда Хитцхцоцка? Слично као и горе поменути наслов, штићеник Луце Гуадагнина (Цалл Ме би Иоур Наме) и чести сарадник Фердинандо Цито Филомарино у свом другом разреду филма врти котаче око Бецкетта којег глуми Јохн Давид Васхингтон.

Очигледно и несвесно како ће му се живот одвијати након несреће, Бецкетт се одмара у Грчкој са својом љубавном девојком Април (Алициа Викандер). Пар се управо посвађао и филм почиње када се њих двоје пробуде следећег јутра. Попут типичних америчких туриста, они дан проводе лутајући по местима од историјског и угодног значаја.

Редитељ Филомарино води рачуна да нас полако увуче у живот насловног лика. Почетне сцене се користе за утврђивање да је Бецкетт свакодневни, обичан човек. За разлику од своје девојке која зна помало грчки, он је неко ко ће се наћи у проблему када покушава да комуницира са становницима. Да се ​​томе дода, он је такође неко ко је неспретан; заборавља важне ствари које треба учинити.

Укратко речено, он није типичан херојски лик који се налази у оваквом филму. Његова утемељена личност није идеална за особу која се пробуди након трагичне саобраћајне несреће, само да би побегла од државних органа који су паклени у покушају да га убију. Ситуација захтева да се он заиста пробуди. Не баш идеалан, обичан човек мора дати све од себе да се избори за своје право на живот.

Филм не даје Бецкетту времена да схвати шта се тачно дешава. Када поново посети место своје несреће, сатеран је у ћошак неколико полицајаца који почињу да пуцају на њега. Пре него што је уопште могао да схвати шта није у реду, приморан је да се сам снађе. Остатак приче открива га како се свим силама труди да се одмакне од скровитих планина и пронађе пут до града у коме се налази америчка амбасада.

У својој малој авантури низ пут среће гомилу Самаритана, који се свим силама труде да побегну из канџи лоших полицајаца који му изгледа свуда улазе у траг. У мешавини је и гост који је избио Пхантом Тхреад Вицки Криепс. Она глуми Лену - младу политичку активисткињу која покушава пронаћи несталог рођака љевичарског вође који покушава реформирати национални центар доводећи крај фашистичког режима до краја. Заплет постаје све јачи када Бецкетт схвати да та наводна потрага за човеком и његова воља за животом имају дубље инхибиције.

Долазећи на сам филм, Фердинандо Цито Филомарино и косценариста Кевин А. Рајс утискују свог централног лика са довољно гравитације. Као што је већ поменуто, он је обичан човек који изгледа да је у погрешном филму. Он није бивши маринац, неко из обезбеђења, па чак ни неко ко с времена на време иде у теретану. У ствари, он је неко ко је у основи постао толико опуштен у животу да више нема амбиција. Дакле, када лов на људе заиста започне, људима је у почетку тешко да поверују да би лик попут њега отишао до те мере и борио се за свој живот.

Међутим, када на њега гледате као на једноставног човека, заправо схватате да када дођу околности попут оне у којој се налази Бецкетт; не може а да се не потруди да преживи. Писац Рајса и Филомарина лично гарантује да није приказан као натчовек који изненада открива херојски крај свог постојања. Он је неко ко се умара, испуњен је изузетним болом, а такође жали због трагедије која га је задесила

Филм посрће само када се згодно споји са сценаријем како не би пореметио органски ток радње. Политика коју филм истражује такође је прилично танка и делује површно, остављајући публику збуњеном. Када Бецкетт мора донијети политички мотивиране изборе до краја, посебно када мора бирати између људскијег корака или спашавања властитог дупета, разоткривање свега тога не мора нужно имати смисла.

Да додам на то, Јохн Давид Васхингтон, који на срећу подцењује овде, није толико сјајан као Бецкетт. Успева да помогне публици да верује у његову прилично утемељену личност, али када је реч о крхким карактерним тренуцима, не успева. Споредна глумачка екипа која укључује Вицки Криепс, Алициа Викандер и Боид Холброок добила је једнодимензионалне ликове који не доприносе много укупном поступку. Иако се ови изузетни глумци труде најбоље што могу, недостатак мотива ликова додељених њиховој личности не чини их ни изблиза незаборавним.

Међутим, политичка завера која се дешава у Грчкој чини уверљиво окружење. Будући да је земља већ била под политичким и економским сломом, атмосфера која је потребна за овакву потрагу у потпуности функционише. Свидела ми се и чињеница да све што се говори на грчком језику није титловано. Овај корак нас ставља право на место Бецкетта и недостатак заједничког језика када је у питању комуникација; помаже у изградњи напетости још више. Још једна врхунска тачка филма је резултат Риуицхија Сакамота који овде не појачава узбуђење. Уместо тога, пажљиво прати превирања која се дешавају у филму и води вас да мало боље разумете поступак.

Све у свему, Бецкетт функционише као повратак на трилове из прошлости који су трагали за људима. Радећи на контурама постављеним у Тридесет девет корака Јохна Буцхана, филм је у стању да поправи неке велике жанровске конвенције и изађе као забављач који ради оно што обећава.

Оцена: 3/5