Рецензија: „Бољшој Вавилон“, славна руска балетска трупа у скандалу

У совјетским годинама и касније, Бољшој балет је стекао репутацију по томе што је спектакл ценио више од суштине, нудећи херојску снагу уместо префињеног умећа. Бољшој Вавилон , документарац о московској трупи који има свој деби на ХБО-у у понедељак у 21:00, одржава ту репутацију без потпуног искоришћавања. Филм, који је режирао Ник Рид, препун је раскошних слика — више је атрактиван него осветљавајући — али упркос теми о мамцима таблоида коју пружају недавни скандали, изненађујуће је кратак од драме.

У јануару 2013. маскирани нападач попрскао је лице киселином Сергеја Филина, тадашњег уметничког директора Бољшој балета. То је направило међународне вести. Неколико месеци касније, солиста у трупи, Павел Дмитрицхенко, признао је да је организовао напад — рекао је да верује да господин Филин професионално кочи њега и његову девојку — и на крају је осуђен на шест година затвора.

Кроз интервјуе, снимке са суда и бекстејџ увиде у пробе и представе, Бољшој Вавилон исприча ову причу адекватно, иако немаштовито. Уместо да пружа чињенична открића или свежа тумачења, она служи стандардним контрастом између идеализације позоришта и прљавих истина живота, пратећи не само реакцију компаније на напад, већ и неколико балерина док причају о потешкоћама у својим каријерама.

За многе од интервјуисаних, напад има већи значај — као симбол, симптом болести која је заразила Русију. Филм приказује блиске историјске везе између Бољшој и Кремља. (Ни мање ни више него руски премијер Дмитриј А. Медведев назива Бољшој нашим тајним оружјем.) Инсинуације о корупцији и политичком мешању, заједно са неким грубим подвлачењем, стварају атмосферу интриге, али ништа значајније од сценске магле од гласина.

Филм је најближи томе да гледаоцима пружи поглед изнутра кроз фигуру Владимир Урин , који је након скандала именован за генералног директора. Говорећи у камеру, он је двосмислен лик: тешки бирократа, вероватно реформатор. Он признаје да је између њега и господина Филина била лоша крв, чија је змијолика избегавање у супротности са привидном искреношћу господина Урина.

У касној сцени, далеко најзанимљивијој у филму, господин Урин потврђује своју моћ током састанка компаније, затварајући господина Филина који се још увек опоравља. Велика политичка драма се згушњава у личну, и једном се осећа стварно.