Рецензија: 'Чернобил', филм катастрофе
Како драматизујеш велики неред? Нуклеарна катастрофа у Чернобилу из 1986. је тема пуна занимљивих детаља и историјског и научног значаја. Али као прича, тешко је ухватити своје руке око себе — раширену и понављајућу, зависну од тајанствених појединости физике и инжењеринга, обележена неуспехом у деловању и акцијом великих размера која ништа не постиже.
Чернобил, мини-серија од пет делова од понедељка на ХБО (у копродукцији са британском мрежом Ски), узима оно што бисте могли назвати совјетским приступом причању приче. Ово је нескладно, пошто је једна од порука програма да совјетски приступи не функционишу. Али ту је: наметање једноставног наратива историји, изокретање догађаја да би се створили једнодимензионални хероји и негативци, симболика широке четке.
Наравно, технике совјетске пропаганде су имале много сличности са техникама Холивуда. А у Чернобиљу, писац Крег Мејзин (Делови мамурлука ИИ и ИИИ) и редитељ Јохан Ренк узимају догађај који није сличан било ком другом у људској историји и претварају га у шкрипави и конвенционални, иако дужи него обично, филм катастрофе.
Мазин, који је креирао серију, почиње (након кратког пролога) у тренуцима након експлозије која је уништила најновији од четири реактора у чернобилској електрани, у данашњој Украјини. То је дезоријентишућа, убедљива секвенца - као и оператери фабрике, не знамо шта се управо догодило, и беспомоћно их пратимо док они тумарају кроз пламене олупине на бесплодним задацима, апсорбујући огромне дозе радијације које ће их убити унутар недеље.
Одатле, емисија се креће у проширеним вињетама, погађајући познате врхунце приче о Чернобиљу. Формирана је владина комисија, компанијски град Припјат је евакуисан, а ватрогасци и инжењери умиру страшном смрћу у одељењима за зрачење московске болнице број 6. Војници и радници регрутовани из целог Совјетског Савеза предузимају низ смртоносних пројеката који су стекао митски статус: мисија растерећења вентила, копање топлотне коморе, чишћење крова блока 3.
Најбољи ТВ 2021
Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:
- 'У': Написана и снимљена у једној просторији, специјална комедија Бо Бурнхама, стримовање на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије.
- 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је смртно озбиљна у вези са својом темом, али неозбиљна према себи.
- „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада било.
- „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна .
Мазин завршава са потенцијално паметним уређајем: коришћењем сведочења на изложбеном суђењу супервизора фабрике као начина да се врати и на крају исприча почетак приче, неуспешан тест безбедности који је довео до експлозије. Али сцена нема снагу коју би требало, јер, као и много тога што је било раније, узима измишљену лиценцу преко линије у измишљотине и мелодраму.
Трагајући за трагичним херојем на коме би се прича усредсредила, Мазин је одабрао нуклеарног физичара Валерија Легасова (Џаред Харис), делом, можда, зато што га је искуство са Чернобилом довело до самоубиства. Централно укључен у реаговање на катастрофу, Легасов је углавном био добар апаратчик, придржавајући се партијске линије да су грешка оператера, а не недостаци у дизајну совјетског реактора, довели до експлозије.
Легасов се повукао пре смрти, у интервјуима које је омогућио брз напредак перестројке Михаила Горбачова. У Чернобиљу, међутим, Мазин ставља Легасова на клупу за сведоке на суђењу и, у налету чисте фантазије, храбро осуђује совјетско сечење углова и тајновитост, након чега га је К.Г.Б. одвукао у стражњу собу.
Трансформација Легасова у смелог узбуњивача и мученика, заједно са апотеозом у судници из филма Убити птицу ругалицу, само је један од примера склоности емисије ка холивудској инфлацији – да нам покаже ствари које се нису десиле. Радници који добровољно уђу у зграду реактора да отворе вентиле за воду то раде у Спартаковом стилу, свечано стојећи и рецитујући своја имена. Рудари угља који су доведени да ископају испод прегрејаног нуклеарног језгра ометају нивое радијације радећи голи. Из реактора данима након експлозије избија висок стуб црног дима, а не мали облаци беле паре који су побегли у стварном животу.
Највећа и највештачка измишљотина је стварање измишљеног лика, белоруске научнице коју игра Емили Вотсон, која узима сумњиво читање радијације у Минску и магично, бесмислено преузима причу. Она је свуда у исто време, тера себе да уђе у истражну комисију, седи на састанцима са Горбачовим, упада у владине архиве, интервјуише инжењере у њиховим болничким креветима, сама открива тајну историју неисправног реактора. (Ако је Мазин желео да истакнути женски лик закваси причу којом доминирају мушкарци, зашто је изоставио Марија Проценко, архитекта која је пројектовала Припјат и надгледао његову евакуацију?)
У току пет сати, Мазин проверава већину релевантних чињеница приче. Али његова јефтина театралност — укључујући урнебесне поставке у којима Борис Шчербина (Стелан Скарсгард), заменик премијера задужен за енергетику, поставља питања попут Како ради нуклеарни реактор? тако да нам Легасов то може објаснити — умањити праву трагедију приче. Као и стални осећај слутње појачан зујањем Гајгерових звукова на звучној подлози, и преовладавањем стоичко-сељачких и претећих совјетских стереотипа.
У време када је документарна мини серија вероватно најјача, најзанимљивија област телевизије, штета је што Алекс Гибни или Ејми Берг нису први стигли у Чернобил.