Рецензија: „Феуд: Бетте анд Јоан“, Сукоб Госсип Гирлс

Свађа: Бет и Џоан, о запаљивој, алхемијској сарадњи између Бет Дејвис и Џоан Крофорд у „Шта се икада догодило Бејби Џејн“? , је љубавно писмо за мржњу.

Прецизније, Завада говори о томе како компликована мешавина емоција спојених као мржња — жеља, завист, страх — може бити и токсична и креативно енергична. Ради се о томе како Холивуд ствара наратив мачје борбе између две жене и продаје карте за то. Реч је о мржњи као роби, производу, срамном оброку под сребрном куполом.

Феуд, са тупим писањем, али изврсним перформансама, поново ствара то јело, критикује га и једе са уживањем.

Серија, која почиње у недељу на ФКС-у, долази од продуцента Рајана Марфија и налази се у центру Веновог дијаграма његових интересовања: славна личност (Тхе Пеопле в. ОЈ Симпсон: Америцан Цриме Стори), забава (Глее), хорор (Америчка хорор прича) и ексцес (већина свега).

Слика

Госпођа Ланге, десно, као Џоан Крофорд у Феуд: Бетте и Јоан.Кредит...Сузан Теннер / ФКС

Сезона од осам епизода — прва у антологијској серији — почиње раних 60-их. Крофорд (Џесика Ленџ) лупа мартини у Беверли Хилтону док гледа како Мерилин Монро прима Златни глобус. Она прави гримасу на холивудску нову младу ствар као да зури у ледену плоху на коју ће бити гурнута на море. (Међу улогама Крофорд, у њеним 50-им, нуди се: Елвисова бака.)

Неспремна да је залута, Крофорд је сама пронашла сценарио за Бејби Џејн. Она ангажује свог дугогодишњег ривала Дејвис (Сузан Сарандон), посвећену, али тешку уметницу која сада ради у позоришту. И она пријављује Роберта Олдрича (Алфред Молина), тужног калфа режисера са већим амбицијама.

Најбољи ТВ 2021

Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:

• • 'У': Написана и снимљена у једној просторији, специјална комедија Бо Бурнхама, стримовање на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије.
  • 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је смртно озбиљна у вези са својом темом, али неозбиљна према себи.
  • „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада било.
  • „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна .

Бејби Џејн — која је, упозорење на спојлер, постала хит — била је хорор-трилер о смртоносној борби између две избледеле сестре глумице. Насиље у Феуду је (углавном) психолошко. Али како Крофорд види Дависа како краде слику у упадљивој улози поремећене бивше звезде детета, улози постају исто тако високи. Обе глумице гледају на филм као на чамац за спасавање са само једним седиштем.

Они нису у праву. Они се боре у јами коју су други изградили. Крпе за трачеве напредују у сукобима. Има места само за једну по једну богињу, каже колумнисткиња Хедда Хопер (Џуди Дејвис, у шеширу са ободом перја због којег изгледа као грабежљива чапља). Свет их види као старе кучке које - како каже Дејвисова ћерка Б. Д. (Кјернан Шипка) - одбијају да одустану од свог реда.

Док дневни листови долазе са снимања, шеф студија Џек Ворнер (Стенли Тучи, грубо безобразан) одлучује да им је конкуренција кинематографско злато (Чисти. Голи. Ранкор. Свиђа ми се то.) и наређује Олдричу да их држи једни другима за гушу.

Слика

Госпођа Сарандон као Бет Дејвис у Феуд: Бетте анд Јоан.Кредит...ФКС

Крофорд може бити манипулативан и светољубив (сенке жене приказане у мемоарима Мама најдража од њене ћерке Кристине). Дејвис може бити дивљи и груби. Али Феуд их воли када су добри, а воли их више када су лоши.

Снага Феуда је у томе што вам показује динамику која два амбициозна уметника претвара у карикатуре на трачевима. Његова слабост је како вам говори, и говори и говори.

Најсувишнији уређај серије је премотавање унапред у 1978; глумице Џоан Блондел (Кети Бејтс) и Оливију де Хевиленд (Кетрин Зита-Џонс) интервјуише екипа документарца, нудећи садржајне коментаре који сумирају оно што смо већ видели.

Ове сцене су, међутим, богата торта носталгије - 40-их, '50-их и '60-их присећаних из презрелих '70-их - у серији која има детаље периода које треба спалити.

С времена на време Феуд ужива у истој врсти мачачке борбе коју шаље. Када Крофорд сазна да је Дејвисова добила номинацију за Оскара за Беби Џејн, појавио се драматичан снимак повлачења са спољашње стране њене виле и врисак из хорор филма.

Тон је понекад камп, понекад емпатичан. Често је обоје, што је одлучујући начин рада господина Марфија: кампазија.

Али Феуд на крају успева јер поштује жестину својих ликова и моћ својих глумица.

Госпођа Ланге, која је са господином Марфијем редовно радила на Америчкој хорор причи, чини Крафорд увређеном краљицом са обрвама као оружје. Госпођа Сарандон проводи време свог живота са смелим Дејвисом. На питање новинара о Цравфордовом оскару, она је одговорила: Дефиниши 'снуб', кисело слатку лимунову капљицу.

Свађа је велика и широка, али има изнијансиран осећај за то како њени ликови интернализују вредности које делују против њих. Када амбициозна редитељка (Алисон Рајт) понуди Крофорду главну улогу после Бејби Џејн, Крофорд то одбацује: Ох, Христе. Жена режисер? Заиста је готово.

Сцена не криви толико жртву колико признаје Цравфордову малу улогу у систему чији је она жртва. Протраћити таленат жене - некада и сада - је злочин. Као и многи велики филмски злочини, каже Феуд, и овај је делимично унутрашњи посао.