Фоссе/Вердон изгледа фантастично. Типографски, мислим. Наслов, постављен у фонт без серифа из 70-их, који одјекује на постеру за Алл Тхат Јазз, најављује ову ФКС мини серију, која почиње у уторак, као дело са стилом и пажњом на детаље, за ентузијасте и познаваоце.
Буквално, наслов Фоссе/Вердон описује дуго партнерство, између кореографа-редитеља Боба Фоссеа (Сам Роцквелл) и плесачице-глумице Гвен Вердон (Мицхелле Виллиамс). То такође имплицира хијерархију - он први, њен други - која је настала како је његова каријера узлетела и њихов брак се распао.
И обухвата проблем серије Фоссе/Вердон, која, упркос свом техничком сјају, у средиште позорнице ставља превише познату биографску причу о бриљантном, тешком уметнику.
Како радња почиње, са снимањем Фоссеове бомбе из 1969., Свеет Цхарити, динамика моћи је у почетку супротна. Вердон је славна личност; критике криве за неуспех филма то што она није играла главну улогу као на сцени.
Вердон је та која помаже свом мужу да добије другу шансу у режији Кабареа, за који је добио Оскара. И како продукција постаје узнемирујућа, она изглађује његове сукобе са његовим продуцентом Сајом Фојером (Пол Рајзер). Само знам како да говорим Боб, каже она Ци. То је мој матерњи језик.
Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:
Овде се налази семе интригантне приче о компромисима уметничког партнерства, посебно за жене које се на крају бришу за удобност и успех мушкараца у својим животима. Ова тема је паралелна са породичном пријатељицом Џоан Сајмон (Аја Кеш), која је одустала од плесне каријере како њен муж, драматург Нил (Нејт Кордри), не би морао да глуми жену на коктелу.
У својој детаљној рекреацији шоубизниса из тог периода, Фоссе/Вердон — чији су продуценти Томас Кејл, Стивен Левенсон, Џоел Филдс и Лин-Мануел Миранда — могао би да се присети Феуд Рајана Марфија: Бет и Џоан. Али веза није толико рат колико замршен плес.
Вердон није приказана као отирач, већ као уметник који прави компромисе да би служио својој визији. Вилијамсова се невероватно трансформише, са представом која је увек свесна напора и микроприлагођавања која су Вердон потребна да се не изгуби у партнерству и родитељству. (Фоссе и Вердонова ћерка, Ницоле Фоссе, служи као продуцент и консултант.)
Фосе — који је Роквел приказао са интензивним мрмљањем и тиковима и оштрицом туге — није толико монструозан колико кратковидан, толико заокупљен својим нагоном да не може да види крај свог носа, или, као његов пхиландинг повећава, други додаци. Ово је њихов неједнак терет; он као да никада не мисли изван себе, она никада не може престати да мисли на све и свакога.
Али како његова каријера расте, пажња серије се помера на стару, тужну меку ципелу славе која је покварила. Има жена; постоје пилуле; постоје флешбекови на Фосеа као младог плесача гурнутог до тачке прелома. Његов помахнитали степ плес постаје наглашен лајтмотив: шамарање по столовима, лупкање по вратима, пљескање да би се указало на резове док монтира филм, тап-тап-тап-тап.
Ово може бити луда прича, али обично је најзанимљивија ствар код уметника њихова уметност. Да, тешко је драматизовати креативност, али Фоссе/Вердон, с обзиром на такву визуелну тему, треба да има разуман покушај.
Добијамо увид у интелектуалну синхронизацију пара док Вердон тренира плесаче кроз секвенцу: То није завођење, то је превара. И серија наглашава како је Фосеова кореографија - сва та савијена тела и раширене руке - могла да користи диван покрет да пренесе агонију, као у Ко има бол? из Дамн Ианкеес, приказан као нека врста сублиминалног хорор броја.
Фосе/Вердон постаје преплављен болом, ударајући у сваки путоказ пребрзих прича о кваровима, лавину трофеја за награде и боца Сецонала. Вердон се професионално губи и њен лик се често повлачи. Серија је заснована на биографији Фоссеа Сема Восона и има осећај приче о Фоссеу уз коју је додат /Вердон. (Трећа епизода улази у њен рани живот, снажно се усмеравајући у мелодраму.)
Има нечег вампирског у вези са Фосеом, како то описује његова претходна супруга Џоан Мекрекен (Сузан Миснер): Он узима оно што је посебно у девојци и чини то својим. Ово се често проширило на предаторске односе са његовим женским члановима глумачке екипе. Фосе/Вердон је свестан тога, али се такође осећа оптерећено одговорношћу да га оптужи, што га само чини још тежим.
Али емисија је и даље нешто за погледати. Рекреација Меин Херр Лајзе Минели из Кабареа је секси, застрашујући, центрифугални вртлог. Четврта епизода, усредсређена на Фосеову продукцију Пипина, завршава се музичком паузом која га упоређује са саможивим протагонистом те емисије. То је и страшно и невероватно, тематски ударно, али смело и емотивно.
Последња и најбоља од пет епизода приказаних за критичаре успорава се како би се фокусирала на носталгични викенд на плажи са старим пријатељима и новим љубавницима. Вердон каже Фоссеовој новој партнерки, глумици и плесачици Ен Реинкинг (Маргарет Куели), да мора да га повуче када оде предалеко и запамти да то није лично. Реинкинг је ужаснут: Дакле, то је мој посао? Да га одржи у животу? Вердон каже, вреди.
Ја седим? Епизода, коју је написала Цхарлотте Стоудт, не телеграмира одговор; само осликава у потпуности две талентоване жене ухваћене у Фосеовом гравитационом пољу и пушта их да говоре. Суптилан је на начин на који претходна четири сата нису, лик смештен у 70-е који се осећа као филм о лицима снимљеним 70-их.
То је увид у оно што би Фоссе/Вердон могао бити, да је био мање везан за свој шаблон за пропаст шоубизниса. Ова серија плеше што брже може, често запањујуће. Али погледајте његове елегантне потезе и оно што вам углавном остаје, у #МеТоо ери, је још један #ХимАгаин? прича.