Рецензија: Нетфлик правни трилер тежи геноциду и кривици

Ин Блацк Еартх Рисинг, нови петак на Нетфликсу, сви су болесни. Афрички председник? Напади. Ратни злочинац? Тумори мозга. Амерички званичник? Јајника циста. Адвокат за ратне злочине? Карцином простате.

Међутим, оно што заиста имају је та омиљена болест уметничких филмова и њиховог престижног телевизијског потомства: савремени свет. У мало вероватном случају да вам ово није јасно, писац и редитељ Хуго Блик то објашњава пред крај ББЦ серије од осам епизода. Да ли су сви у мом свету болесни? један од болесних пита, на шта други одговара: Назовите то симптомом колективне кривице.

Извор те кривице, у овом случају, је геноцид у Руанди 1994. године и сукоби који је изазвао. Већа оптужница се односи на колонијализам и постколонијалну снисходљивост и експлоатацију, иако из западног угла у којем рђави, недовољно цењени Британци чине све што могу да исправе ствари. (Американци и Французи, не толико.)

Мицхаела Цоел глуми Кејт Ешби, преживјелу геноцида одраслу у Британији која сада ради као истражитељ за Мајкла Ениса, америчког адвоката у Лондону који је специјализован за случајеве ратних злочина, а глуми је, лукаво и полетно, Џон Гудман. Они се укључују у покушај изручења оптуженог геноцида назад у Руанду, случај чије компликације дају разнолику процену историје и перспектива региона док се развлаче убилачку заверу и на крају откривају мрачне тајне Кејтиног детињства.

Блицк је већ био овде. Једна од најупечатљивијих ствари о Блацк Еартх Рисингу је његова сличност са претходном серијом коју је написао и режирао, Поштована жена, у којој је Меги Гиленхол глумила англо-израелску пословну жену. Обојица узимају крваву, сложену, наизглед нерешиву међународну ситуацију (Палестина и Израел у ранијој емисији) и везују је за мистериозни трилер који се одиграва на страшно мелодраматичан начин.

Најбољи ТВ 2021

Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:

• • 'У': Написана и снимљена у једној соби, специјална комедија Бо Бурнхама, стриминг на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије .
  • 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је озбиљна по питању своје теме, али неозбиљна према себи.
  • „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада био .
  • „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна.

Тачније, сваки се фокусира на жену која надмашује све остале на екрану у жртви. Попут Гиленхоловог лика у Часној жени, Кејт је дефинисана патњом и траумом. Искупљење, или барем решење, које нуди свака прича је да се хероина помири са ужасима своје прошлости.

Алегоријско преплитање личне и светске историје свакако може да функционише — падају на памет Црвени. Али Блик је тако несуптилан као писац и, чини се, толико бескорисан као редитељ да торпедује фине глумице које поставља. Могли бисте подесити сат на време када је Џиленхол морала да игра њен лик у некој врсти беспомоћног слома. (Она је то урадила довољно добро да освоји Златни глобус.)

Као Кејт, Коел има благу предност играња беса уместо туге, иако њен лик, како је написано, није ништа мање од картона од Гиленхоловог. Она је још један аватар неправде и посттрауматског стреса, поново оличена као женски емоционални кош.

И тако Цоел, бриљантни писац и комични глумац жвакаће гуме, игра скоро сваку сцену на ивици насилног излива, а често и изван њега, у вриштеће псовке и сарказма. Овде можете видети идеју - толико је оштећена да не може себи помоћи, а зашто би? — и Цоел то ради са вештином и великим присуством, али то не доприноси лику или пуноправном извођењу. Међутим, вероватно је то оно што је Блицк желео.

А ако има метод, то је претеривање. Његови ликови не разговарају једни са другима — држе говоре, држе хомилије, износе оптужбе или исповести и цитирају поезију, било шта да би избегли нормалан људски разговор. Као редитељ, када није суморно дослован, он је сав у процвату и шокантним ефектима.

Када непокајани колонијалиста изнесе свој мозак, они се попрскају по зидној мапи Африке. Разговор између двоје људи који седе једно поред другог у аутомобилу снимљен је изван њихових ветробранских стакла, пресецајући њихова одвојена лица. (Заједно су, али сами. Схватамо.) Стандардни, статични снимак полицијских аутомобила који стижу на хапшење протеже се на скоро минут.

(Да будемо поштени, у Блацк Еартх Рисинг не постоји ништа што би одговарало сцени у Часној жени у којој жена која је управо упуцала терористу који је убио њеног мужа добија порођаје и роди дете док њену кућу јуришају командоси.)

Успут, серија повремено ствара извесну неизвесност, и то је лепо за погледати, захваљујући сниматељу Хуберту Тачановском. Упркос својим недостацима у виду драме, он такође заслужује заслуге што је свој наратив повезао са недавном афричком историјом и озбиљно разматрао потресне догађаје изван западне хемисфере.

Има оштре, дирљиве перформансе пратеће екипе афричког рођења или наслеђа које укључује Или похвала (Хермиона у Харију Потеру и уклетом детету на сцени), Луциан Мсамати (Краљевске Шекспирове компаније и Игре престола) и Абена Аиивор .

Најбоље од свега, има Гудмана, који комбинује интелигенцију и радост као ниједан други глумац, и овде чини све што може да унесе мало хуманости на Блицково илустровано предавање. Током осам сати, чак и најтежи субјекти имају користи од смисла за хумор.