Преглед: „Вестворлд“ је провокативна, али погрешна научно-фантастична пуцњава
Ин ХБО-ов свет Запада, Др Роберт Форд (Ентони Хопкинс) води тематски парк у којем богати гости живе граничне фантазије међу реалистичним роботским домаћинима. У четвртој епизоди, колега му указује на оно што ће гледаоци већ приметити: те фантазије готово једнолично укључују убиство, силовање или мучење.
Истина је, признаје др Форд. У почетку, каже он, када су креатори парка написали прве интерактивне наративе, направили смо 100 прича пуне наде. Наравно, скоро да нас нико није узео у обзир.
Др Форд звучи као да би могао да буде шеф кабловске мреже за развој драме. На ТВ Вилд Вест оф Пеак ТВ, канали су обезбедили, а публика је наградила, језиве серије попут Игра престола и Ходајућих мртваца које деле поглед на свет да је живот ужасан, а људи ужасни.
Вестворлд, који почиње у недељу, је још једно аниматронско тело на врху те крваве гомиле, али је такође самосвесно. То је амбициозна, ако не и потпуно кохерентна, научно-фантастична пуцњава која доводи у питање нихилистичке импулсе забаве док им се препушта.
Живот је, за синтетичке домаћине парка, суров и дуг. Они комуницирају са гостима, имају секс са њима, убијају их — опремљени су реалистичном и обилном крвљу — затим се поправљају, бришу им сећања и враћају се у службу.
Ствари почињу да иду наопако, као што морају, када неки домаћини почну да се кваре након ажурирања софтвера. Главни програмер, Бернард Лоу (Џефри Рајт), проналази узрок: почињу да се сећају фрагмената својих паклених прошлих живота.
Најбољи ТВ 2021
Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:
- 'У': Написана и снимљена у једној соби, специјална комедија Бо Бурнхама, стриминг на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије .
- 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је озбиљна по питању своје теме, али неозбиљна према себи.
- „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада био .
- „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна.
Грешка је, међутим, такође карактеристика. Др Форд је програмирао ова сањарења да роботе учини емоционално нијансиранијим и убедљивијим - људскијим. У овој будућности, човечанство је излечило све болести и тако зауставило еволуцију; само роботи имају прилику да се побољшају. Тхереса Цуллен (Сидсе Бабетт Кнудсен), извршни директор за контролу квалитета корпоративног власника Вестворлд-а, сугерише да је компанија заинтересована за А.И. технологија за више од забаве.
Унутар парка се одвија збуњујући сплет прича. Долази револвераш (Џејмс Марсден) са гомилом гостију који траже авантуру. Међу домаћинима који насељавају град су Долорес Абернати (Еван Рејчел Вуд), ћерка ранчера широм отворених очију; Мејв Миллеј (Тхандие Невтон), цинична госпођа бордела; и одметничка галерија одметника. На периферији свега овога, Човек у црном (звечарски језив Ед Харис) путује дубоко у парк у насилној мисији да пронађе његове тајне.
Нарочито у прве две епизоде, Вестворлд често игра као пародија на мрачне кабловске драме, са својим лошим хомбресима, жртвама жена и суптилним дијалозима као шесторице стрелаца као што је, Не можете играти Бога а да нисте упознати са ђаволом . Гледање може бити као играње игре виртуелне реалности са родним стереотипима.
А опет, то је управо оно што парк јесте, и тај мета аспект постаје провокативан, ако не и потпуно ублажавајући. На крају крајева, парк је пун клишеа, јер то је оно што гости захтевају, а осећају се дистанцираним од патње домаћина као што телевизијски гледаоци могу бити од кланица на екрану. Домаћини, сматрају, нису људи, они су ликови.
Али да ли то ослобађа госте (а тиме и нас)? Морални ужас емисије због брака технологије и забаве понекад подсећа на мање сардоничну верзију Црног огледала.
СликаКредит...ХБО
Људско срце у Западном свету није у његовим људима већ у његовим роботима. Госпођа Вуд даје задивљујућу, слојевиту представу као Долорес, будићи егзистенцијалну сумњу да постоји већа реалност изван њене.
Она и остали домаћини су као смртници у грчком миту, подложни хировима натприродних бића која их посматрају одозго и посећују њихов авион ради сурове забаве. Пилот се отвара и затвара са сликом мува, подсећајући се Схакеспеаре : Као муве развратним дечацима, ми смо за богове; убијају нас због свог спорта.
Серија је визуелно бујна, али њени најупечатљивији ефекти се не ослањају на Ц.Г.И. већ на једноставној глуми. Када су домаћини искључени, замрзавају се тако течно и тихо да је потребан тренутак да се то примети. Резултат је мање као да видите како се машина гаси него да гледате привремену смрт.
С друге стране, драма међу запосленима од крви и меса у седишту парка стерилна је као роботска чиста соба. А главна прича о гостима је банална, укључује љигавог црног шешира (Бен Барнес) који наговара свог доброг будућег зета у две ципеле (Џими Симпсон) да се препусти својој дивљини.
Вестворлд су креирали Џонатан Нолан и Лиза Џој, са филмом Мајкла Крајтона из 1973. као почетном тачком. Као и неки од претходних радова господина Нолана (Мементо, Интерстеллар, Персон оф Интерест), најјачи је као интелектуална вежба, али је хладан. (Ј. Ј. Абрамс је извршни продуцент, али емисији недостају његови уобичајени додири срца и хумора.)
Оно што Вестворлд чини интересантним у свом раном настајању, упркос својим равним деловима и летовима претенциозности, јесте његова спремност да размишља широко. Постоји ли разлика између симулиране и стварне свести? Да ли гурамо наше забаве да буду бруталне, или нас те забаве терају да будемо? На крају, Вестворлд поставља исто питање од нас које поставља о креацијама др Форда: Зар ми нисмо ништа више од створења нашег програмирања?