Поново гледамо „Деадвоод“, увод без закона у ново златно доба ТВ-а

Након што сам одгледао пилот епизоду Деадвоод-а, устао сам, спустио ролетне, пригушио светла и спалио остатак ДВД-а у фуги чуђења и узбуђења. Нисам напустио серију до следећег дана, тетурајући млитаво на сунцу као Реј Миленд у Изгубљеном викенду.

Било је то 2004, а ја сам био главни телевизијски критичар у Њујорк тајмсу око годину дана. ХБО ми је послао унапред екране свог новог вестерна. И открио сам да гледам бинге.

Постоје драме које су вероватно боље или цењеније од Деадвоода: Тхе Сопранос, Тхе Вире или Бреакинг Бад. Али од свих емисија које сам прегледао у протеклих 12 година, Деадвоод је онај који бих највише волео да видим поново по први пут.

У том првом налету изненађења и одушевљења, осећао сам се као да је Дејвид Милч створио Деадвоод само за мене — одувек сам волео вестерне — изокрећући жанр да би измислио нешто ново. У то време сам написао да су вестерни попут мушке одеће или формалне поезије: постоји одређена слобода у њиховим ограничењима, а нека ограничења инспиришу креативност. Испоставило се да је Деадвоод телевизијски сонет са хип-хоп ритмом.

Слика

Кредит...Доуг Хиун/ХБО

Пре него што су Луди или Американци пронашли нове начине да поврате прошлост, ово је био период испред свог времена, модерна драма смештена у време златне грознице у Дакоти 1870-их. Мрка, испрана палета сепије и сиве заменила је познате панораме Тецхницолор вестерна Џона Форда.

Овај приказ Запада био је софистициран и дубоко слојевит, понекад комичан, али увек бруталан. Смрдљиви, претрпани, прљави Деадвоод није био само примитиван – био је исконски. Убијени људи су храњени свињама. Секс у јавним кућама био је скоро исто тако безосећајан.

Ликови су такође говорили новим језиком, неприкладном мешавином поезије и вулгарности која се не може мерити ни у једној другој емисији, чак ни у првој сезони Правог детектива. Г. Милч је уобичајну бласфемију из 1870-их унео толико грубим непристојностима да би репери натерали да се тргну.

Али провукла би се кроз изљев псовки изненадни полети скоро Шекспирове елоквенције . Утешивши омаловаженог послушника, градски макро и власник салона, Ал Свиренген (Ијан Мекшејн), било је умирујуће: шта год да вреба пред нама, без обзира на страшне гадости и раздор, ти и ја заједно улазимо у то, као и увек.

Најбољи ТВ 2021

Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:

    • 'У': Написана и снимљена у једној соби, специјална комедија Бо Бурнхама, стриминг на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије .
    • 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је озбиљна по питању своје теме, али неозбиљна према себи.
    • „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада био .
    • „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна.

Обожаваоци емисије — а ја сам био један од првих — заљубили су се у Свеаренгена, убојитог, превртљивог и светом уморног мафијашког боса Старог Запада. Емисија је имала претпостављеног хероја, Сета Булока (Тимоти Олифант), бившег маршала који је постао трговац, али Свеаренген је био права звезда, компликован, заваравајући антихерој високо у пантеону такозваних тешких људи другог златног доба телевизије.

Слика

Кредит...Џон П. Џонсон/ХБО

Још више сам био одушевљен Каламити Џејн (Робин Вајгерт), профаном и пијаном сарадницом Дивљег Била Хикока (Кит Керадин) — обе историјске личности које је г. Милч поново замислио. Џејн се облачила, пила, псовала и борила као мушкарац, али када је погледала Дивљег Била, њено лице се смекшало од усибинске чежње која је парала срце. Тада би неко други проговорио и она би се вратила на своје уобичајено режање и малтретирање.

Деадвоод је био територија без закона, што је било интересантно јер је г. Милцх засекао зубе на Хилл Стреет Блуес-у и НИПД Блуе-у, врсти савремених полицијских емисија које су на крају готово убиле ТВ вестерн. Чинило се прикладним да ће платити одштету тако што ће се разбијати пограничним безакоњем и нередом. У интервјуу из 2004. рекао је новинару Неду Мартелу да жели да истражи исконски мирис органа за спровођење закона. У Деадвооду, најближа ствар правди била је освета са рецензијом.

Слика

Кредит...Доуг Хиун/ХБО

Г. Милцх има компликовану историју, а његове наредне две емисије за ХБО, Џон из Синсинатија и несрећна срећа, били запањујуће мањкави. Али дивим се његовој непостојаности скоро исто колико поштујем доследнији сјај Дејвида Чејса или Винса Гилигана. Милцх-ови амбициозни, анархични промашаји чине успех Деадвоод-а још чудеснијим. Серија је достигла тачку бљеска креативности, талента и смелости потребних за заиста велику телевизију.

И, када размислим, Деадвоод је био више од примера своје ере; послужио је и као прикладна метафора за наше време. Једном када је интернет завладао, телевизија је постала готово безакона као Блацк Хиллс, медиј златне грознице немилосрдних копача, мало правила и бесконачног потенцијала.

Али чак се и Деадвоод смирио и окренуо грађански став до 2. сезоне. Телевизију можда и даље мучи илегални стриминг. Али на крају, Интернет није уништио мреже, само је променио начин на који гледамо њихове емисије.

Дошао сам на посао критичара са стране вести, а прве дане сам провео фокусиран на телевизијско извештавање о рату у Ираку и изборима 2004. Реалити ТВ је била друга врућа тема када сам почео, чак и ако је већину тих емисија — Озборнови, Нежења, Фактор страха — било забавније анализирати као израз националног идентитета него гледати.

Слика

Кредит...У смеру казаљке на сату од горе лево: Хелен Слоан/ХБО, Гене Паге/АМЦ, Доуг Хиун/ХБО, ЈоЈо Вхилден за Нетфлик, Марио Перез/АБЦ, Варнер Бротхерс

Много изванредних ствари се већ дешавало на телевизији: Сопранови су још увек били у етру, као и Тхе Вире. Мреже за емитовање и ХБО били су главни ослонци, а ФКС и Сховтиме су научили да ризикују.

Тада су почеле да се пробијају емисије попут Дамагес, Хомеланд и Тхе Америцанс, и одједном смо били у новом добу истраживања. Једно задовољство бити критичар било је кретање по глобалном домету који су Нетфлик и други стриминг сајтови донели америчким гледаоцима; било је узбудљиво открити стране емисије као што су Форбриделсен, Борген и Спирал.

Када сам затражио посао, неке моје колеге су се изненадиле, а неколицина је једва успела да прикрије презир према медију, са сажаљењем ме питајући како могу да поднесем да гледам све то смеће. Дванаест година касније, исти људи узбуђено лобирају за мене у име нових емисија које су открили. (Ако ништа друго, сада жале филмске критичаре.)

Деадвоод је трајао три сезоне. Али данас су те епизоде ​​увек на дохват руке, на ХБО Го и другим местима, а моје време гледања, пошто сам напустио ритам, сада је моје. Парадоксално, једна од награда за то што нисте телевизијски критичар је то што можете да гледате више телевизије: Сада могу да стримујем Деадвоод кад год желим, како год желим.

Copyright © Сва Права Задржана | cm-ob.pt