Први црни водитељ Турнер Цлассиц Мовиес о одржавању старих филмова у животу

Са додатком Жаклин Стјуарт на свој списак, стара филмска мрежа чини значајно ангажовање.

Ове године кабловски канал Турнер Цлассиц Мовиес прославио је 25. годишњицу као дом где љубитељи филма могу да се препусте биоскопској носталгији. На неки начин, мрежа је многе аспекте задржала истим – све филмске презентације остају без реклама, на пример, а обожаваоци се и даље радују основним програмима као што су Лето под звездама (једнодневни маратони који осветљавају филмске звезде) и ТЦМ Ремемберс ( крај године у мемориам монтажи).

Али ТЦМ није био отпоран на промене током година, а у понедељак је најавио историјску: од недеље, историчарка филма и конзерваторка Жаклин Стјуарт ће ући у представљање дуготрајне седмичне програмске серије Силент Сундаи Нигхтс. Док су у прошлости истакнуте личности као што су Ава ДуВернаи и Спике Лее служиле као гостујући програмери, Стјуарт ће бити први црни домаћин мреже. (Од 2016. до 2018. године, Тиффани Вазкуез се појавила на ТЦМ-у као прва жена на каналу и особа боје коже која је водила.)

Стјуарт, професор на Универзитету у Чикагу специјализован за црну кинематографију и историју немог филма, можда је већ познато име (и лице) неким тврдокорним ТЦМ ентузијастима: 2016. појавила се заједно са дугогодишњим водитељем Беном Манкијевичем како би представила пратиоца серија Пионирима афроамеричке кинематографије, кутија кратких и дугометражних филмова с почетка 20. века чији је кустос помогла. Такође је била панелиста на ТЦМ филмском фестивалу 2018. и 2019. године .

Током недавног телефонског разговора, Стјуарт је разговарала о очувању филма у доба стриминга и о томе како планира да своју стручност унесе у своју нову улогу. Ово су уређени изводи из тог разговора.

Толико се тога дешава у погледу дистрибуције филмова и услуга стриминга — Филмструцк је био кратког века, а филмови могу изгледа да нестану са било које платформе у било ком тренутку. На који начин видите да ваш рад у истраживању и очувању филма утиче на ваш посао домаћина на ТЦМ-у?

Најбољи ТВ 2021

Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:

• • 'У': Написана и снимљена у једној соби, специјална комедија Бо Бурнхама, стриминг на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије .
  • 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је озбиљна по питању своје теме, али неозбиљна према себи.
  • „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада био .
  • „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна.

Огроман проценат немих филмова и класичних холивудских филмова, залихе нитратног филма су тако нестабилне. Невероватно је важно показати своју вредност. Оно што имамо мора да буде у најбољем физичком стању, нема сумње. Али морамо да радимо и на томе да ове филмове сачувамо у нашој свести, а то се дешава кроз њихово приказивање и представљање. Тако да сам последњих неколико година био веома срећан што сам имао просторе на јужној страни Чикага где сам радио пројекције филмова.

Сада имам серију у којој приказујемо филмове који говоре о женама и обојеним људима. А презентација филма, давање простора људима — не само да их гледају, већ и да се после тога води дијалог о њима — за мене је невероватно важно. И то видим као праву везу између стипендије коју радим.

Радио сам курс пре пар година, семинар. Предавао сам га са Мириам Петти, која је сада [професорка] на Универзитету Нортхвестерн, о Рађању нације, како бисмо обележили 100. годишњицу тог важног и проблематичног филма. И објавили смо бројне пројекције – схватили смо да је људима заиста потребан простор за разговор о неким од ових филмова о којима је тешко говорити. Потребан им је простор да разговарају о Прохујало са вихором или неким филмовима Ширли Темпл и Била Бојанглса Робинсона. Имати прилику да представим филмове на ТЦМ-у, за мене је само ово заиста моћно проширење тог посла — стварање платформи за људе да гледају филмове и да воде дијалог о њима.

Шта тачно иде у ваш посао водитеља Силент Сундаи Нигхтс и како одлучујете које филмове ћете приказати?

Много сам разговарао са ТЦМ тимом о томе да ово искористим као простор да заиста покажем разноликост филмског стваралаштва током периода немо. Ово је период када су велики проценат филмских стваралаца биле жене, а ипак је ово историја за коју мислим да гледаоци можда нису свесни. Било је много жена режисера и писаца које су давале допринос развоју медија.

И многе жене које се појављују на екрану, неке од глумаца, нису само примале инструкције од мушких филмских стваралаца; били су кокреатори својих прича и својих слика. На пример, једна од првих ствари које ћу представити је филм Клеопатра из 1912: То је један од првих дугометражних филмова снимљених у Сједињеним Државама, само три године пре Рођења нације. А направила га је Хелен Гарднер Пицтуре Плаиерс; Хелен Гарднер је била глумица и она је први глумац, мушкарац или жена, који је основао сопствену продукцијску компанију.

Била је заиста посвећена подизању филма на ниво високе уметности током периода када су људи још увек сматрали да је филм само посао ниске класе, а не уметничка форма. Желела је да донесе приче и донесе производне вредности које ће навести људе да препознају да постоји права лепота и динамика у стварању филмова. У наставку ћемо приказивати филмове жена, неких пионира попут Лоис Вебер или Алис Ги-Блаше.

На основу ваше претходне сарадње са ТЦМ-ом, какав је ваш утисак о публици мреже уопште, и како то даје информације о томе како ћете разговарати о овим филмовима?

Ово је упућена публика. Имајући прилику да комуницирају са ТЦМ гледаоцима на фестивалима, они су заиста страствена група гледалаца, нема сумње. Али они су такође гледаоци који су заиста заинтересовани да сазнају више о филмовима до којих им је стало.

Био сам део панела на овогодишњем фестивалу који се бавио компликованим наслеђем Прохујало са вихором. И претпостављам да сам мислио да ћемо можда морати мало да водимо рачуна о чињеници да људи воле овај филм, и да можда не желе да чују много критика на рачун филма, иако би то свима требало да буде очигледно сада када филм представља романтична визија ропства, која је у то време била веома популарна.

Али када смо радили панел, оно што сам видео је да су тамошњи гледаоци ТЦМ-а заиста желели да се удубе у ова питања и желели су да схвате какво је искуство Хети Мекданијел када је снимала овај филм. И били су веома заинтересовани да сазнају више о томе како су афроамеричка публика и критичари реаговали на филмове и шта је филм значио за будуће могућности за црне таленте у Холивуду.

Мислим да је публика заиста упозната са овом историјом и жели да је закомпликује и научи више. Оно што стално говорим својим студентима је да није ствар у одбијању ових филмова или, знате, одбијању да се бавите филмовима који имају садржај за који сматрамо да је проблематичан. Не можемо то да урадимо. У ствари, одговорна ствар коју треба учинити — а мислим да је и награда која треба учинити — јесте да се заиста удубите у њихову сложеност и да их посматрате као огледала њиховог времена, али и као огледала нас данас.