ТВ цар рокенрола и новогодишње ноћи умро је у 82
Дик Кларк, телевизијски водитељ вечно младалачког изгледа чији дуготрајни дневни фестивал песме и игре, амерички бендстанд, учинио колико год било ко или било шта да унапреди утицај тинејџера и рокенрола на америчку културу, умро је у среду у Санта Моници, Калифорнија. Имао је 82 године.
Портпарол Пол Шефрин рекао је да је господин Кларк имао срчани удар у Здравственом центру Светог Џона у среду ујутру након што је ноћ раније ушао у болницу на амбулантну процедуру.
Г. Кларк је доживео мождани удар у децембру 2004. године, мало пре него што је требало да се појави на годишњој телевизијској новогодишњој забави коју је организовао сваке године од 1972. године, а био је домаћин већи део тог времена. Вратио се годину дана касније, и иако је говорио застојем, наставио је да се кратко појављује у емисији, укључујући и ону прошле године.
Са дечачким добрим изгледом млађег руководиоца који је везан за успех и свеприсутним присуством на камери, господин Кларк је био међу најпрепознатљивијим лицима на свету, чак и ако је оно по чему је био најпознатији — врте плоче и брбљају тинејџере — био је на небитној страни. Поред Америцан Бандстанд-а и Нове године Роцкин’ Еве, био је домаћин безбројних награда, специјала комедије, серија заснованих на ТВ емисијама и шоу игрица Пирамида од 10.000 долара (што је трајало довољно дуго да се улози повећају на 100.000 долара). Такође је гостовао у драмским и хумористичним серијама, најчешће глумећи самог себе.
Али он је био подједнако бизнисмен колико и телевизијска личност. Добијам огромно задовољство и узбуђење седећи на конференцијама са рачуновођама, пореским стручњацима и адвокатима, рекао је у интервјуу за Њујорк тајмс 1961. Био је посебно вешт у паковању забавних производа за телевизију.
Почевши од 1960-их, господин Кларк је изградио империју забаве на раменима Бандстанда, производећи друге музичке емисије попут Вхере тхе Ацтион Ис и Ит’с Хаппенинг. На крају се проширио на емисије игара, доделу награда, специјалне комедије и серије, разговоре, дечије програме, реалити програме и филмове. Његова кровна компанија, Дицк Цларк Продуцтионс, произвела је хиљаде сати телевизије; такође има огранак за лиценцирање и поседовао је или управљао ресторанима и позориштима као што је Дицк Цларк Америцан Бандстанд Тхеатре у Брансону, Мо.
Али ништа од тога не би било могуће без Америцан Бандстанд-а, емисије која је одмах стекла популарност, имала је изузетну дуговечност и постала културолошки камен темељац за беби-бумер генерацију. То је помогло у стварању Топ 40 радио формата и помогло је да рокенрол постане укусан производ за визуелне медије — не само за телевизију већ и за филмове. Било је довољно утицајно што је Еј-Би-Си емитовао специјал за 40. годишњицу 1992., три године након што је емисија престала са емитовањем, и специјал за 50. годишњицу 10 година касније. Господин Кларк, који је одавно популарно познат као најстарији тинејџер на свету, био је домаћин обојици, наравно.
Пхиладелпхиа Роотс
Америцан Бандстанд се емитовао на националном нивоу, пореклом из Филаделфије, од 1957. до 1989. године, а листа познатих извођача који су виђени на њему, од којих су многи синхронизовали своје недавно снимљене хитове, обухватала је генерације: од Ричија Валенса до Лутера Вандроса; од Мајмуна до Мадоне; од Малог Антонија и Империјала до Лос Лобоса; од Дусти Спрингфилда до Бафало Спрингфилда до Рика Спрингфилда. Г. Цларк је био ту за све.
Све је значило радити Дикову емисију, рекао је Пол Анка у телефонском интервјуу у среду. То је било време када није било културе младих — он ју је створио. А утицај емисије на људе је био огроман. Знали сте да када сте отишли у Филаделфију да видите Дика и ушли у шоу, ваша песма је ниоткуда отишла у Топ 10.
СликаКредит...Лудвиг/Ассоциатед Пресс
Утицај Америцан Бандстанда је донекле ослабио након што је прешао са радног дана на недељни формат, који се појављивао суботом поподне, 1963. године и преселио своју базу операција у Лос Анђелес следеће године. А како је психоделична ера завладала касних 1960-их и рокенрол се поделио на поџанрове, емисија више није могла да има централну улогу на сцени поп музике.
Заиста, емисија је критикована због дезинфекције рокенрола, уклањања оштрице сексуализоване и бунтовне музике. Али то је такође, на важан начин, било на предњој ивици културе. Г. Кларк и његов продуцент, Тони Мамарела, рано су почели да интегришу плесни подијум на Америцан Бандстанд; На крају крајева, велики део музике су правили црни извођачи.
Сећам се, живог сећања, када сам први пут у животу разговарао са црним тинејџером на националној телевизији; то је било у ономе што смо назвали део 'Бандстанд' са брзином и рекордом, присећа се господин Кларк. То је био први пут за сто година да сам добио знојење дланова.
Плашио се, како је рекао, реакције подружница јужне телевизије, али то се није догодило. Од тог дана, рекао је, више црнаца је почело да се појављује у емисији. И како је време одмицало, спремност емисије да премости расну поделу која је скоро у потпуности била непризната од стране мрежног програма била је потпуно очигледна, пружајући америчком телевизијском емитовању највидљивију сталну слику етничке разноликости све до 1970-их, према есеју о програму на веб страници Музеја радиодифузних комуникација са седиштем у Чикагу.
Нисмо то урадили зато што смо чинили добро, или либерали, рекао је господин Кларк. То је била само ствар коју смо мислили да треба да урадимо. Било је наивно.
Прави човек у право време, господин Кларк је био радио личност у Филаделфији 1956. године када је ступио у улогу водитеља тадашње локалне телевизијске емисије под називом Бандстанд након што је редовни водитељ отпуштен. До следећег октобра, емисија се емитовала на АБЦ-у широм земље под новим именом, Америцан Бандстанд, и наредних неколико година гледало ју је сваког радног дана поподне чак 20 милиона гледалаца, од којих већина још није завршила средњу школу. , жељни да гледају неколико десетина њихових вршњака како чедно плешу уз најновије снимке поп хитова, показујући нове кораке као што су твист, пони и Ватуси, и оцењујући нове плоче у кратким интервјуима.
Има добар ритам и можете плесати уз то је постала национална фраза.
Згодан и полетан, Дик Кларк је био њихов старији брат који је добро разумео музику, и са те позиције ауторитета председавао је револуцијом у америчкој култури касних 1950-их и раних 60-их. Америцан Бандстанд је била прва емисија која је користила нову технологију, телевизију, за ширење еванђеља рокенрола. У својим раним годинама упознао је националну публику са тинејџерским идолима попут Фабијана и Кони Френсис, рокерима прве генерације као што су Бил Хејли и Џери Ли Луис, и певачким групама попут Еверли Бротхерс. Штавише, помогло је да се емитери и оглашивачи убеде у моћ тинејџера да управљају популарним укусом.
У том тренутку, свет је схватио да деца могу владати светом, рекао је господин Кларк. Имали су своју музику, своју моду, свој новац.
Почетком 1958. године, Америцан Бандстанд је био толико велики хит да су руководиоци мреже инсталирали нову емисију у формату концерта у својој постави у суботу увече, назвавши је Тхе Дицк Цларк Схов. У јуну, Еј-Би-Си га је послао на пут за емитовање из бројних градова. У октобру, када је Шоу Дика Кларка настао из Атланте, у публици су били и црни и бели тинејџери — што је представљало један од првих расно интегрисаних рок концерата — и са присутним трупама Националне гарде, издржао је претње из Кју Клукс Клана. Ноћна представа трајала је само до 1960. године.
Дик Кларк умро у 82
9 Пхотос
Прикажи пројекцију слајдова›
Ассоциатед ПрессОппортунитиес Абоунд
Упркос свом успеху, господин Кларк, који никада није крио своју жељу за богатством, није се обогатио као запослени у мрежи. Али он је улагао, лукаво и обимно, у послове које је Америцан Бандстанд подржавао — управљање талентима, музичко издавање, дистрибуцију плоча и мерцхандисинг, између осталог — и његов банковни рачун је растао.
Његовим финансијама је задат ударац, а његов чист имиџ је нарушен, међутим, када је Конгрес сазвао саслушања о паиоли, пракси дискографске куће да подмићује диск џокеје да пуштају своје плоче у етар. Крајем 1959. године, док су саслушања била на чекању, АБЦ је инсистирао да се г. Кларк одузме од свих својих послова везаних за плоче, што је и учинио. Позван је да сведочи пред Специјалним подкомитетом Представничког дома за законодавни надзор у априлу 1960, и иако је негирао да је икада узимао новац за пуштање плоча, признао је бројне радње које су разоткриле оно што су многи у Конгресу сматрали превише пријатним односом између музичке индустрије и ДЈ-еви, посебно г. Кларк.
За инвестицију од 125 долара у једну дискографску кућу, на пример, господин Кларк је добио 31.700 долара у виду плате и профита од акција током две године. Признао је да су неке песме и плоче можда дате његовим издавачким и дистрибутивним компанијама због његове повезаности са Америцан Бандстанд-ом. Такође је признао да је прихватио прстен и крзно украдено од произвођача плоча.
Г. Кларк, који никада није оптужен за злочин, рекао је да га је испуњавање захтева за продају мреже коштало милионе.
Никада нисам узимао новац да пуштам плоче, рекао је господин Кларк у свом интервјуу Архива америчке телевизије из 1999. године. Зарађивао сам на друге начине. Хоризонтално, вертикално, на сваки начин који вам падне на памет, зарадио сам од те емисије.
Више од пола века, господин Кларк је зарадио милионе као продуцент или извршни продуцент, пуштајући у етер пројекте за које је чак и он признао да су више одвраћајући него оплемењујући: доделе награда попут Златних глобуса, награда Академије за кантри музику и америчких музичких награда ; омнибус емисије попут ТВ-а Блооперс & Працтицал Јокес, које садрже колекције клипова; и телевизијске филмске биографије и драме које су циљале на поклонике логораша, кича или познатих личности са Б листе.
Истицао се у пријављивању врхунских глумаца за своје емисије, а морао је бити посебно креативан у својој новогодишњој емисији. Врхунске глумице су те ноћи често имале уносне резервације, тако да је господин Кларк то заобишао тако што је снимио део емисије за плес у студију у Лос Анђелесу у августу.
Изашли бисте тамо и видели све ове људе у новогодишњој одећи како пуше напољу на врућини од 100 степени, рекао је Тед Харберт, тада извршни директор програма АБЦ, а сада председник НБЦ Броадцастинг-а. Тако је натерао звезде да се појаве у новогодишњој емисији. Снимио их је у августу. Било је генијално.
Г. Кларк није био високо замишљен у свом послу. Увек сам се бавио лаким, неозбиљним стварима које се заправо нису рачунале; Не стидим се тога, рекао је током интервјуа 1999. за Архив америчке телевизије. За 'Блооперс' не постоји никаква откупљива културна вредност, али траје већ 20 година. Додао је: То је комад пахуља. Ја сам флуффмеистер дуго времена.
Слајд 1 од 5Дик Кларк окружен фановима на америчком бенду 1957.
-
Слајд 1 од 5 Дик Кларк окружен фановима на америчком бенду 1957.
Кредит...Ассоциатед Пресс
Слајд 1 од 5 
Слајд 2 од 5 
Слајд 3 од 5 
Слајд 4 од 5 
Слајд 5 од 5 Ричард Вагстаф Кларк је рођен 30. новембра 1929. у Бронквилу, Њујорк, и одрастао у близини Маунт Вернона, као други син Рицхард А. и Јулиа Цларк . Његов отац је био продавац који је путовао у Њујорк док није био ангажован да управља радио станицом у Јутици, НИ. Старији брат Бредли је погинуо у Другом светском рату, а млади Дик, који се веома дивио Бреду, средњошколцу спортиста, након тога је био разорен и депресиван, рекао је његов отац једном у интервјуу.
Рана љубав према радију
Као дечак, Дик је често слушао радио, а са 13 је отишао да гледа уживо радио пренос са Џимијем Дурантеом и Геријем Муром у главним улогама. Од тада је желео да се бави емитовањем. Његов први посао, са 17 година, био је у поштари станице његовог оца. Често је говорио да је научио најважнију лекцију у својој каријери слушајући Артура Годфрија.
Угледао сам се на њега, рекао је господин Кларк. Волео сам га, обожавао сам га, јер је имао способност да комуницира са једном особом која је слушала или гледала. Већина људи би рекла стенторским гласом: „Добро вече свима.“ Сви? Годфри је знао да само једна особа слуша.
Г. Кларк је студирао пословну администрацију на Универзитету у Сиракузи, где је био диск џокеј на студентској радио станици. Након што је дипломирао, кратко је радио као спикер за очеву станицу пре него што је добио посао на телевизији, на ВКТВ у Утици, као спикер вести.
Године 1952. ВФИЛ у Филаделфији му је дао сопствену радио емисију, Караван музике Дика Кларка, поподневни програм који се лако слуша. Неколико месеци касније, телевизијска подружница станице започела је поподневну емисију под називом Бандстанд, са Бобом Хорном и Лијем Стјуартом. У почетку је приказивао филмове музичких представа за студијску публику, присећа се г-дин Кларк, али је еволуирао у плесни шоу када су тинејџери, којима су филмови досадили, почели да плешу уз музику. Како је емисија расла у популарности, станица је променила и назив радио емисије господина Кларка у Бандстанд, иако је његова листа песама остала неконтроверзна за релативно малу поподневну публику средњих година.
Било је то у лето 1956. године када је господин Хорн, до тада једини водитељ емисије, отпуштен и станица се окренула младом Дику Кларку.
Имао сам 26 година, изгледао сам као део, знао музику, било ми је веома пријатно на телевизији, присећао се господин Кларк. „Они су рекли: „Хоћеш ли то?“ А ја сам рекао: „Ох, човече, да ли ја то желим!“
Прва два брака господина Кларка завршила су се разводом. Иза њега је остала супруга Кари Вигтон; троје деце, Ричард, Дуане и Синди; и троје унучади.
Освојио је пет награда Еми, укључујући дневну награду Еми за животно дело 1994. године, а 1993. је примљен у Кућу славних телевизије и Кућу славних рокенрола. Свој успех дугује, како је рекао, познавању ума широке публике.
Моје највеће богатство у животу, рекао је, било је то што никада нисам изгубио везу са хот-договима, хамбургерима, одласком на сајам и дружењем у тржном центру.