„Твин Пеакс: Фире валк витх ме“, објашњено

Следећи чланак садржи главне кваре на филм „Твин Пеакс: Фире Валк Витх Ме“ из 1992. и телевизијску серију „Твин Пеакс“ (1990-1991).

Када Давид Линцх Наставак хит хит АБЦ-ове серије „Твин Пеакс“ премијерно приказан на Филмском фестивалу у Кану, био је предодређен да пропадне. Емисија је отказана након изузетно разочаравајуће друге сезоне, која је забележила значајан пад квалитета. Линцх, који никада није намеравао да реши централну мистерију ко је убио Лауру Палмер, напустио је емисију након што је мрежа присилила писце да открију идентитет убице. Емисија је затим брзо изгубила пару (и њене неупоредиве оцене) и тек је у финалу сезоне, у режији Линцха, помало подсећала на своје старо, необично, мистериозно, сугестивно мрачно ја. Та епизода, као што је познато, завршена је пехаром за разлику од телевизије коју је икада видела.

Стога, када је најављено да ће Линцх режирати прилог у емисији „Твин Пеакс“, фанови отказане ТВ емисије чекали су закључак који никада неће доћи. Линцх је одлучио да ће филм бити увод у серију, причајући причу о последњим данима Лауре Палмер. То само по себи није изгледало као драга идеја. Љубитељи емисије желели су да наставе са причом о Цооперу са његовог путовања у ложу, а публика која се исцрпела од емисије није желела да има никакве везе са овим ликовима.

Отвор

На делу престижног филмског фестивала 1992. године, филм је наишао на оштру, немилосрдну критику. Буеинг на пројекцијама штампе тешко да је нешто нечувено, или чак нешто по чему се мери квалитет филма, али Линцх, композитор Ангело Бадаламенти и косценариста Роберт Енгелс извиждани су на конференцији за штампу. Рецензије које су уследиле биле су једнако оштре, ако не и више. Винцент Цанби из „Тхе Нев Иорк Тимес“ рекао је, „То није најгори филм који је икад снимљен. Чини се да јесте “. Линцх је био толико обесхрабрен, једном је приметио: „Велика вест је била да сам коначно потпуно убио„ Твин Пеакс “овом сликом.“

Тај почетни одговор на филм за мене је и разумљив и збуњујући. Знамо крај приче. Лаура Палмер је умрла. Не може се побећи од те стравичне, трагичне коде. Многи критичари су коментарисали да је Линч требао да држи Лауру Палмер мртвом. Али оно што је збуњујуће је њихов неуспех да схвате колико је њен лик тајанственији, или што је још важније, њена перцепција. За Линцх-а и за многе од нас који смо схватили његову суморну и дирљиво грандиозну визију испод хировитости и хумора предграђа, „Твин Пеакс“ је био о Лаури Палмер, мртвој девојци која је све видела онаквом каква јесте, а ипак успела постати незаменљив део заједнице.

Однос са емисијом

Филм има чудан, неотуђив однос са емисијом. Филм врло сликовито започиње снимком телевизора који је исечен чекићем. Од ТВ емисије разликује се по готово свим аспектима: тону, атмосфери, хумору и сврси. Иако је све у емисији у одсуству Лауриног узнемиреног присуства, то је стално прогања. Њен мрачни живот сенчи градску необичну, хировиту драж. Тајне њеног живота откривамо постепено и док смо увек свесни урођене пустоши свега тога, никада се са њом не суочавамо.

У филму сте, с друге стране, заслепљени Лауриним недаћама. То празно седиште које је извор агоније Донне Хаивард у пилот епизоди, припадало је стварној особи, која је тамо седела, са још већим болом; њен идентитет се распадао пред очима. Права особа која је сексуално злостављана од своје 12. године. У емисији нам кажу да је то двосмислено натприродни БОБ, који живи у Лаурином оцу Леланду, који је починилац тог злостављања. Постојала је јасна разлика између Леландове невиности и БОБ-ове враголије. У филму не добијамо јасне одговоре.

Леландови мотиви у филму су много непрозирнији. Тешко је измерити где се завршава Леланд, а почиње БОБ. „БОБ је стваран.“, Каже Лаура Харолду Смитху. За њу чудовиште постоји. А када јој се открије да пребива у њеном оцу, разарање је безгранично. Потпуно је прождире, зарањајући дубље у мрак. У серији знамо све чињенице. У филму смо присиљени да их осећамо док нас не ожиљају. Лаурин очај више није извор истраге. Извор је чисте, мучне туге.

Заплет

Првих пола сата филма хладно је и непријатно као и све што је Линцх икада учинио. Скоро да не функционише, осим ако то не видите као напор који се удаљава од ТВ емисије. Овде почињемо са убиством Терезе Банкс у месту званом Деер Меадов, што је мрачно комично преокретање града Твин Пеакс-а. Људи на овом месту су безосјећајна колекција идиота у поређењу са љубазним, нежним људима Твин Пеакс-а. Пратимо агенте ФБИ-а Цхета Десмонда и Сама Станлеи-а широм града док истражују убиство и већ се осећамо као да смо на донекле сличној, а у потпуности неистраженој територији. Естетика и тоналитет сугеришу да док смо у истом свету гледамо на то из сасвим другачије перспективе. Чак је и ресторан у овом граду неподношљиво одложен. „Желите да чујете наше специјалне понуде? Ми их немамо. “, Примећује конобарица у месту са готово одвратном иритантношћу. Тешко је не пропустити Норму Јеннингс и њен сахарини осмех.

Оно што следи након овог је чудна, наизглед погрешно постављена секвенца у седишту ФБИ-а са Гордоном Цолеом, Далеом Цоопером, Албертом Росенфиелдом и дуго одсутним агентом ФБИ-ја Пхилипом Јеффериесом (глумио је неописиву, посебну посебност Давид Бовие). Цоопер је овде потпуно лишен свог духовитог, утешног осећаја и, искрено, изгледа изгубљено. Можда тако Линцх жели да се публика осећа. Тада филм пребацује тон да би скочио на годину дана касније, а знак који нас дочекује на Твин Пеакс појављује се док Бадаламентијева култна тема Врхова ниче у позадини. Осећамо се као да смо се вратили кући, али та необичност од тих почетних пола сата и даље нам пада на памет, и требало би, јер ово неће изгледати нимало као код куће кад Линцх почне да пред нама разоткрива своје идеје.

За остатак филма фокусирамо се на Лауру Палмер. Њен радостан, застрашујући, крајње узнемирен живот формирао је мучну срж филма. Сцену за сценом видимо изванредне лествице бриљантне, оживљене Схерил Лее која доноси све страхоте у незабораван живот. Њено лице региструје емоције с огромним, срцепарајућим интензитетом. Изгледа да се њена Лаура кокетира са могућношћу среће, али такође изгледа да дубоко у свом срцу зна да пут на који је приморана да иде као жртва немилосрђа, зла, злостављања може само довести до сопствене пропасти. „Ваша Лаура је нестала.“, Каже она неугледном Џејмсу и готово можете видети тај очаравајући осмех како јој лепрша иза изгубљених очију; очи које више не знају наду.

Завршетак

Када је њеног оца немилице убије, Линч нас увуче у непоколебљиви мрак дрвећа које смо видели само кроз прозоре Куперове собе у Великој северној. Видимо човека који је запоседнут нематеријалним злом који се осећа свеобухватно у својој величини и невину девојку, жртву непрестаног злостављања, која се суочава са својим неизбежним крајем. И у тој последњој сцени, где Лаура види анђела изнад себе док је теши Дале, филм довршава наше путовање до града Твин Пеакс (иако нас је оживљавање серије вратило у њега). Линцх, претпостављам, нуди Лаури потресан сан као и ужасавајући њену ноћну мору. Увек је веровала да је БОБ стваран, и у њеном задовољном осмеху на крају схватамо да је негде унутра увек веровала и да је анђео.

Финал Ворд

Освештан у време свог почетног издања, „Ватрена шетња са мном“ заслужује да га више ценимо због онога што јесте: филм, одвојен од телевизијске серије који дефинише страхоте које вребају под мирном површином америчког предграђа. Беспрекоран у свом звучном дизајну и партитури (најважнији су „Пинк Роом“ сцена са пригушеним, титлованим дијалогом и завршном сценом), као и оперско дело калибра Оскара, Схерил Лее, „Фире Валк Витх Ме“ је спектакуларно достигнуће у канону истраге Дејвида Линча о америчком градићу и време је да је препознато као такво.

Прочитајте више у објашњењима: Мулхолланд Дриве |. | Бладе Руннер