Уклетост у Венецији: Да ли је Палаззо Лацриме Деи Гиовани стварно место?
у „ Уклет у Венецији, „Разочарани Херкул Поаро живи тихим животом без догађаја у свом дому Венеција, Италија . Одлучан да се никада више не бавим истражним случајевима, Поаро је оспорен када се нађе позван на сеансу коју организује позната оперска певачица, Ровена Дрејк, у њену луксузну резиденцију – Палацо Лацриме деи Гиовани. Од тренутка када је Поаро крочио у слутње дворане палате, тама се увлачи у њега док се хорор легенда поново појављује из приповедне прошлости зграде. Естаблишмент се учвршћује као срце окружења нарације, скривајући многе тајне и злокобне истине док мистериозне фигуре вребају у његовим сенкама!
Палаззо Лацриме Деи Гиовани је измишљена венецијанска палата
Док је 'Проклетство у Венецији' првенствено смјештено у титуларном граду у Италији, Палаззо Лацриме деи Гиовани, у власништву оперске пјевачице Ровене Драке, је измишљена палата која не могу наћи у стварности. То је створен Мајкла Грина, који је адаптирао сценарио из романа Агате Кристи из 1969. „Партија за Ноћ вештица“ није представљена у књизи, јер је радња смештена у Енглеску, за разлику од Италије после Другог светског рата. Режија Кеннетх Бранагх. Стога, она постаје кључна позадина за мистерију којединице смештене искључиво у оквире палате за коју се тврди да је прогањају духови деце сирочади.
Један од најинтригантнијих аспеката Палаззо Лацриме је његово јединствено место на обали Великог канала. У стварности, палате на култном каналу имају историју уклете прошлости. На пример, Палацо Грасси на Великом каналу наводно прогања дух младе девојке након што је је наводно бачен са једног од балкона палате. Ово има запањујуће сличности са смрћу Алисије Дрејк у филму „Уклетство у Венецији“. Међутим, у случају Палацо Лацриме, установа је такође радила као сиротиште у прошлости када су сва деца нестала током куге. Дакле, он има дугу историју несрећних догађаја који су се дешавали у његовој просторији који је изградио горе моћан легенда.
Израда венецијанске палате у Великој Британији
Да би оживели Палацо Лацриме деи Гиовани, редитељ Кенет Брана и дизајнер продукције Џон Пол Кели извиђали су локације против пловних путева Венеције. У почетку су планирали да аутентично оживе место у једној од многих установа на Великом каналу. Мештани су тврдили да је свака од кућа на неки начин проклета или уклета. Сећајући се разговора, Брана је рекла империја, „Они би рекли:„ Зато што је уклет. Не, али заиста – уклет је, а последњих 12 власника ове палате је умрло, сви од самоубиства.’ То је довољно у том граду да вас мало унервози када вас неко учини. онда те позива на сеансу.”
Погледајте ову објаву на Инстаграму
На крају крајева, захваљујући мобилности и динамици који су потребни за сцене у резиденцији Драке, као што су падање лустера, вода која цури низ зидове, врата која се отварају и затварају, и друге изазовне поставке, изграђена је централна локација на звучној сцени у Пиневоод Студиос на Пиневоод Роад, Ивер Хеатх у Бацкингхамсхиреу, УК. У интервјуу, Кели рекао, „Постоји истакнута палата на екрану и њена релевантност за причу. Постаје лик и готово седи уз глумце као потенцијални кривац. То је такође било изузетно узбудљиво и изазовно.”
Такође је елаборирао како је визуализовао укупне планове за ентеријере додајући: „Постоји доследан распоред са палатама. Ту је кућица за чамце, или кабана, у коју доводите гондолу на доњем спрату, а онда је горе пиано нобиле где се дешавају све импресивне ствари, а затим живи спрат изнад тога. Додали смо неколико димензија – тајне пролазе и дугачке ходнике – и мало га улепшали, али смо остали верни венецијанској архитектури.
Инспирације су узете од правих приватних кућа до фабрикованог споја стилова у палаци, која би требало да одише осећајем живе историје која се креће уназад неколико стотина година. Кели је црпио из неколико извора, осигуравајући да нема никаквих посебних референци осим опште венецијанске естетике. Он објаснио, „То је мешавина места, већина њих приватне куће. Дуждева палата, на Пиазза Сан Марцо, је зграда на коју је утицала 500 година архитектуре, од византијске преко источноевропске и азијске до римске класичне, и те идеје су слојевити преко много периоди изградње. Многе палате, укључујући и наше, радиле су исту ствар. То је права мешавина стилова.'
Стога, огроман напор је направљен да реализује готичке, мрачне визуелне приказе Палаззо Лацриме деи Гиовани, где је а мистерија убиства одвија усред тајанствених окултних визија необјашњиве врсте. Његови сеновити ходници промовишу осећај угњетавања који замагљује границу између стварности и ноћних мора. Мада палата се не може наћи у стварном животу, урезује јединствено место у жанру входунит, док је остао ограничен на сфере фикције.