„Испод коже“, објашњено
Филм „Испод коже“ остаје један од најцењенијих филмова свих времена. Реакција публике на филм је била надмоћно, да тако кажем, и филм је био подвргнут пажњи или током неких голих сусрета (погодите ко позира гола, неколико пута) или да би га прошао као обичан „ванземаљски“ филм са нејасна завера - можда за оне који нису следили слојевиту премису. Многима би било занимљиво да примете да је филму заснованом на роману заснован на роману холандског аутора Мицхела Фабера била потребна добра деценија да би се зачело и развило из онога што је био пуки концепт и релативно врло једноставна линија приче како тврди сам аутор. Јасно је да све заслуге припадају редитељској домишљатости Јонатхана Глазера и његовом потпису филма.
Штавише, новост ми је да је филм који се нашао на листи ББЦ-ових 100 највећих филмова 21. века још увек бомбардовао на благајнама, можда зато што, сасвим отворено речено, не заслужујемо филм попут 'Испод коже'. Заслужни или не, ево га, 'Испод коже' на пладњу испред нас и овде је, али очигледно констатовати да је филм у почетку врло субјективан и отворен, а препуштен је дискрецији гледалаца да у великој мери тумачи филм на начин на који он то жели. Представљајући вам једно такво тумачење врло осредњег ума. Ево кора по корицу „Испод коже“ за ваше увид, и сувишно је рећи, ако филм још нисте гледали, УПОЗОРИЛО СПОИЛЕРЕ!
„Технички гледано“
За разлику од осталих хорора или научно-фантастичних филмова, овај се чини директно из 80-их - апстрактне, полиморфне референце, минимална употреба ЦГИ и што је најважније, блистава кинематографија. Било да је реч о уводној секвенци или хватању живописних лепота Шкотске или саме водеће даме, све говори геније британског кинематографа Даниела Ландина. Можда је оно што се може видети и опазити много више од онога што је заправо видљиво, „Испод коже“ не пркоси само начелима редовне кинематографије и моћи камере, већ превазилази редефинисање шта је апстракција.
Као што сам већ раније споменуо, заслуге припадају и енглеском режисеру Јонатхану Глазеру за концептуализацију филма „Испод коже“ са филмске тачке гледишта, који се вратио након његовог дебија „Секи Беаст (2000)“, а потом и „Биртх (2004) ) '. Иако су „Секси звер“ често сматрали једном од најбољих британских криминалистичких драма, „Рођење“ је критика и публика дочекивала мешовите одговоре. Узгред, Глазер је заједно са Валтером Цампбеллом такође написао сценариј филма „Испод коже“, а многи су га звали и Станлеи Кубрицк модерне ере, а мањи подухвати ипак имају већу тежину. Партитура коју је компоновао Мица Леви језива је и драматична током целог филма, са вишим и нижим регистрима који се смењују са потребним скупљањем и потписом „тутњи“, али не до те мере да су монотони или тешки за уши. Партитура у суштини означава „отуђени“ део (слично ономе што је Ханс Зиммер урадио у „Челици од челика“ у одређеној мери, током дела „тераформације“), истовремено задржавајући хуманоидну природу филмске премисе, чиме дословно артикулише премису кроз белешке . Тајанствена, застрашујућа, дрхтава, а опет задржавајући посебност сама за себе, музика се може погодно назвати „оностраном“.
Сцарлетт Јоханссон је за свој живот одржала перформанс, можда најбољи и један од најцјењенијих у својој каријери, у којем повремено говори британским нагласком, забављана и узбуђена због сусрета са непознатим људима (који су углавном њене жртве на крају) и можда први пут време је учинило мало више емисије „коже“ од њених претходних радова. Њена изградња пешчаног сата приказала ју је у што је могуће више „људском“ облику, али су је изрази и перформанси учинили ванземаљском - слојевитом, дубоком, збуњеном, али садржајном и са мисијом која јој је додељена у мислима. Тајанственог бајкера, заједно са осталим жртвама, изводили су не глумци и пуцали су искрено, што значи да они нису ваши редовни звездаши, већ стварни људи са стварним проблемима. На пример, моториста је не-глумац и тркач у свом стварном животу.
Да резимирамо, нема ниједног одељења које разочара, а резултат је толико добар као збир који је већи од његових делова.
„Кратка прича“ - Простор
Од референтне тачке лаика, за почетак постоји жена која се, неуморно возећи улицама Глазгова у Шкотској, сусреће са мушкарцима који су наводно њене жртве. Жена је ванземаљац (иако то гледаоцима није јасно откривено тек касније у филму) и претпоставља се да бере људе за њихове органе. Субјективност би била потцењивање већ са уводне сцене, с обзиром на то да она има лик који је дубок у слојевима, тако да се може рећи да се не појављује онаква каква заправо јесте и обрнуто. Док се вози улицама Гласгова, разговара са самцима и жртвује их како би се препустили њеној лепоти и истанчаности, она се занима и за њихов лични живот док их мами. Опет, овде постоји мотив - јасан и замишљен.
Можда користи своје речи као пуки алат за своје искупљење. Она их одведе у празнину (која је углавном у напуштеној кући или понекад у њеном комбију, иако то није баш сваки пут јасно), док се они скидају како би се открили у стварности, јер жртве почињу потапати у оно што изгледа буду нека врста базена, њихови органи се ваде, док је кожа видно једина преостала ствар, док се они и даље утапају пратећи жену и видно пожељујући њену голу сензуалност. Жена покушава да истражи и своју сексуалну страну, али с обзиром на чињеницу да није човек (што се у овом тренутку у филму готово у потпуности подразумева), није могла да оствари оно што је прижељкивала и убрзо постаје жртва себе када дрвосеча покушава да је малтретира. Када је видео њену праву кожу, спалио ју је горивом након што је била видно шокирана и уплашена од ње. Непосредно пред завршне шпице, могли смо да видимо како њено тамно наго тело сагорева до пепела и пада на земљу попут пахуљица.
„Око, човек и комби“
Почетна сцена лако покреће многа питања у уму „ванземаљског“ ентузијаста. Постоји мала тачкаста појава која расте пропорционално све док не постане јасно да је оно што заиста гледамо у основи људско око, мада тај процес подсећа на растављање и поновно пуцање сочива камере. Све то време, женски глас вежба слогове и фонетику „људског“ језика, слично тренирању гласа, па претпоставка да би жена могла бити биће из другог света или да никада није говорила у свом животу. Пређите на следећу сцену у којој мотоциклиста јури увијеним путевима, заустављајући се комбијем и спуштајући се низ јарак поред пута.
Могло се видети како мушкарац носи женско тело у затворени комби паркиран на путу. У ономе што се чини или унутрашњошћу комбија, или празнином која је „видљиво“ много већа и пространија од унутрашњости комбија, видела се гола жена (коју је портретирала Сцарлетт Јоханссон) како скида сад мртву жену и облачи се њена одећа, ставка по ставка, која јој очигледно не стоји добро (да, пажљив сам. Носите се с тим). То следи након њене сплетке за мрава који нађе на телу преминуле жене.
Много је питања која долазе до изражаја. Ко је моториста? Да ли је он нека врста руковаоца или помагача? Где се догађа „трансакција“ такозване размене хаљина? Одакле гола жена? Зашто комби? Ко је мртва жена? Да ли је и она била „посуда“? Који је већи подстицај?
Тумачење- Човек би заправо могао да буде тај који пуца, можда га наследјује од својих шефова „изнад њега“. Жене су посуде, његово средство за постизање циља. Већа завера је сакупљање људских органа како би се заситио зли дизајн ванземаљаца, можда им ти органи служе као егзотично јело или су извор енергије или се користе у истраживачке сврхе, па стога необјашњива стручност у облачењу коже по целом телу . Друго објашњење би могло бити да је то што је само кожа изостављена након наводне бербе, то је једини орган који се може поново користити за жртве земљана, а да то ништа не кошта. Значајно и технички, кожа је највећи људски орган. Претпоставља се да је постојала КИА (мртва жена) и могли смо да видимо мотоциклиста како узима тело једне жене и у основи преноси палицу другој да проследи мисију. Комби је њихов медиј за улазак у празнину која је углавном другде и не унутар самог комбија каква би могла бити уобичајена перцепција. Комби је у суштини средство за омогућавање у правом смислу, што такође помаже наводним женама да буду у одећи свог скривеног идентитета. Ванземаљац никада није виђен како излази из комбија одмах након сцене празнине, већ је одједном приказана на различитим местима након уласка / изласка из празнине. Такође, њен недостатак знања о животним облицима (а углавном и мушкарцима касније) означава се фасцинацијом према мраву којег нађе на голом голом телу покојника. То такође утврђује мање-више чињеницу да је бајкер такође ванземаљац и није са ове планете, само што они имају другачију „професију“.
„Лигхтс Оут“
Кратки и готово непримећени тренутак када видимо гомилу покретних светала изнад облака могао би бити објашњење за скуп догађаја који су се одиграли у претходној сцени. Можда је матични брод недавно испоручио постојећег ванземаљца и управо овај тренутак утврђује чињеницу да мање-више, дотична тројица (бајкер, жена и покојник) морају имати везу са оностраним бићима. Као што је раније поменуто, они би могли бити једна од особа „првог контакта“ са ванземаљском расом која је човечанство.
Ова сцена такође представља привођење ванземаљске расе према својим друговима, због чега су одлучили да лебде неко време (вероватно до раног јутра) иако су се „трансакције“ одвијале преко ноћи. Или су можда чекали да се догоди нешто лоше или страшно? Колико год то било отворено, не знамо ко су или шта су били, јер је ово била једина поента у наративу филма када је заиста приказан ванземаљски брод, али није било директних референци.
Друго тумачење би могло бити да је ванземаљски матични брод заправо слетео на приказану зграду и одмах након тога, ванземаљац се могао видети како се спушта низ степенице, вероватно из исте зграде. Може се претпоставити да је празнина била негде на врху зграде, а капија или портал унутар комбија. Волео бих да све опције остану отворене.
„Блиски сусрети треће врсте“
Након што је ванземаљски брод прошао, могла се видети она (ванземаљац) како се спушта низ степенице зграде и улази у комби и преузима контролу над возачким седиштем, док се моториста могао видети како бицикл излази из комбија са задњег краја и одлазећи. Пребацивањем камере између првог и трећег лица, ванземаљац је могао да се види у немилосрдној шетњи улицама Глазгова, након што се зауставио у тржном центру и купио себи одећу и козметику.
У овом тренутку су значајне следеће тачке -
- Она треба да утврди свој идентитет као нормално, а примамљиво женско људско биће.
- Мотоциклиста може бити и вероватно ће бити на њеном трагу.
- Привлачан изглед може бити једнако важан као и њен опстанак на планети.
- Прилагођавање новој поставци и врстама ће потрајати.
Први сусрет (није жртва)- Док се зауставља близу угла улице, момку тражи „М8“, место које је можда смислила да започне разговор. Момак који је на млађој страни покушава јој објаснити упутства дебелим, готово неразумљивим шкотским нагласком, пита да ли га спречава од нечега. На то он климне главом и каже јој да иде са неким. Поново почиње да вози након што му се захвали. У њеном речнику је „компромитован“.
Други сусрет (није ВИктим)- Повлачи се поново, овог пута разговарајући са другим мушкарцем који није приказан у кадру, само са ванземаљцем и њеним изразима. Она пита за пошту и где се налази и током разговора сазнаје да та особа има породицу која живи у близини. Пресечено на секунду касније, а изрази њеног лица постају хладни и она поново почиње да вози.
Трећи сусрет (нула жртава)- Мушкарац који је у касним 30-има покушава да јој помогне са адресом „М8“ и упадне у медоловку кад му она понуди лифт. Било би вредно напоменути да она води рачуна о томе да ли је сваки странац којег упозна све сам , није у обавези , и / или није породичан човек. Даље открива да живи сам и да му се свиђа. У следећем тренутку га нема (вероватно је мртав), а она ипак наставља сама. Чини се као да је рез на следећи кадар био намерни, али препун домишљатости. Такође суптилно представља спретност ванземаљца да настави да извршава задатак који јој је на руци.
Четврти сусрет (није жртва)- Особа по имену Анди зауставља се код њеног комбија (она његово име утврђује помоћу тетоваже на његовој руци) и одмах почиње нагло да вози, даље од њега, након малог разговора, јер неко зазива његово име. До овог тренутка, гледаоци су успешно успоставили хипотезу о „самцима“ истакнуту подебљаним словима горе. Њена промена израза и пребацивање између срећног на свесно и пријатељског на отровно не узима ни делић секунде.
Пети сусрет (Прва жртва)- Иако је имала жртву нула, виктимизација није била баш очигледна. Брзина којом проналази људе да уђу у њен комби наговештава њен очај, на неки начин и да задовољи своје господаре. Док музика подиже свој крештав глас, и након што је закључила да је мушкарац поред њеног седишта тај, она га намами у напуштену кућу са мрклим мрачним амбијентом, без видљивости, осим оне двојице. Док она иде напред ка бесконачности, скидајући једну по једну ствар, што указује на њен интерес за парење особе, он следи пример, видно испуњен пожудом и можда хипнотизован. Чини се да је место „празно“ од свега осим мрака, па отуда и име које преферирам за мрачно, језиво и хладно место - Празнина.
„Скинни Дип“
Док се потпуно свлачи пратећи њен траг, почиње да зарања у под, у оно што изгледа као базен са водом. Кад је потпуно ушао, она се враћа назад, сакупља одећу са пода и поново креће у шкрипање.
Тумачење- Жртве су можда хипнотизоване да би је пратиле у амбис и пратиле или понављале оно што ради - нпр. ходајући бесконачно, развлачећи се и можда сматрајући своју сличност ритуалом парења. Базен влада празнином и један од одлучујућих фактора да будете потпуно унутар базена је бити потпуно гола и уколико жртве нису, ходале би површином. Чини се да голотиња не утиче толико на ванземаљца, већ само на рањиве људске мушкарце.
Шести сусрет (Жртва две)- На обали је плаже где се састаје са рониоцима. Постоји трочлана породица (муж, жена и новорођенче) која су на истој плажи на нечему што је изгледало као пикник. Приметила је да жена иде за њиховим псом који је ушао предубоко у воду, а муж прати своју жену, остављајући дете за собом. У тренутку када закључи да је ронилац могао бити њен плен, он је истрчао на обалу да спаси мужа и његову жену. Успешно одвлачи мужево тело на обалу, али није јасно да ли је муж жене жив или мртав. Рониоц је преживео, да би га ванземаљац ударио каменом по глави, а затим га одвукла преко плаже до свог комбија, док је беба остала напуштена на плажи, плачући и ридајући. Мотоциклиста брзо завршава сакупљањем свих ствари пара док оставља бебу иза које се могло видети како се кревети. Затим у једном од емисија долази вест о несталој породици.
Тумачење- Бајкер је очигледно у руци с њом и непрестано јој је на трагу. Друго, ванземаљци потпуно занемарују људски живот, јер се према људима понашају као према ресурсима у својим већим напорима.
Седми сусрет (жртва три)- Улази у ноћни клуб и упознаје мушкарца којег је раније видела током вожње. Не треба много времена да га намамите у „Базен искупљења“, како бих то волео да зовем.
'Базен'
Када трећа жртва уђе у базен (будући да је тек друга жртва којој се приказује како улази у њега, с обзиром на то да рониоцу није експлицитно приказано куда је отишао), ствари постају јасне о томе шта је празнина и како то функционише, упркос постављању пуно питања:
Тумачење 1:Празнина је обично присутна у напуштеним кућама које жена нема потешкоћа у проналажењу.
Тумачење 2:Изгледа да је ствара празнину у овим напуштеним кућама или их је можда већ створила у многим кућама предвиђеним широм града, што се чини као најмање могућности.
Тумачење 3:Празнине и базени су пуки илузије пребивају у мозгу жртава (и на крају прелазе на гледаоце као такве) и немају никакве везе са стварношћу.
'Бљесак из прошлости'
Како жртва улази и потапа се у базен, први пут видимо шта је „унутра“. Ствари постају мање или више сиве, а трећа жртва види другу особу која је видно надута (можда због дужег времена проведеног у базену), али изгледа као да није мртва. Не још. Тајанствени надути човек покушава да додирне нашу садашњу жртву, али одједном његова унутрашњост нестаје гласним праском и све што видимо је мртва овојница коже са нетакнутом косом која беживотно плута у течности.
Након тога одмах следи крваво црвена густа течност (могуће жетва) која се слива у прорез, можда је то ипак била ванземаљска деликатеса. Или можда нешто тако апстрактно што већина није могла да следи.
Поставља се много питања - шта је са жртвом која је већ била у базену? Да ли је он ронилац који је ванземаљац заробљен са плаже? Највјероватније је. Да ли је он једна од оних жртава које никад није показао или је једну од њих бајкер заробио? Питање се намеће без даље користи.
Осми сусрет (Сретник?)- Назовите га унакаженим, застрашујућим или га не зовите, али овај момак мора бити најсретнији од свих жртава до сада. Не само да ванземаљац покушава да се веже за њега на емоционалном нивоу, очигледно, она такође не жели да он буде једна од жртава. Од „Уласка у празнину“ до уобичајеног потписа „мршавог умора“, човек ипак не умире. Док се ванземаљац прегледава у огледалу, очију говорећи гласније од позадине, она напушта напуштену кућу (која је имала празнину), а исто тако и мушкарац са „другачијим” лицем, гол гол.
Некако, њен руководилац, моториста то сазнаје и започиње своју потрагу према овој последњој жртви, која је сада виђена како прелази поље и креће се према другом месту, док је „врло“ гола. На крају га пресреће мотоциклиста, баца га у гепек аутомобила у који је могуће провалио и затим креће у потрагу за женом ванземаљком са још тројицом мотоциклиста (што је касније приказано у филму).
„Мачка је изашла из торбе“
Бајкер, који је и до сада афирмисани руковалац ванземаљцем, приметио је њезину невољност у „предавању“ људи, с обзиром на њено све веће и дубље разумијевање људских емоција након такозваних виктимизација. Следеће би могли бити разлози за то како она сваким тренутком постаје све више човек -
- Трње и руже - Можда први пут визуализује људску крв када јој улични продавац цвећа уручи ружу, рекавши јој да ју је добио од једног колеге возача преко пута. Док прихвата ружу, види крв и изгледа узнемирено при погледу на њу, иако крв није била њена. Интересантна ствар коју треба овде приметити је да до сада није искрварила. Да ли јој крв тече по жилама? Под кожу? Можда или Можда не.
- Очи у димензији огледала - чини се да има снажну везу са огледалом и очима, на начин на који се „вреба“ у многим приликама - током сусрета са последњом жртвом, пре првог сексуалног сусрета (мада краткотрајног и неоствареног) она своје голо тело прегледа у огледалу у природној величини или када види стално срећније људе у колуту како јој трче пред очима. Када се први пут суочи са бајкером, очи у очи, могли смо видети разумљив интензитет између њих двојице, што је на крају довело до тога да бајкер презирно остави празнину, док је другу жртву мамила у напуштену кућу. У каснијим тачкама филма, чини се да је бајкер разумео да она више није његов саучесник или да је више сервилна, па стога можда не чини ништа на даљину да је спаси пред крај. Њено спотицање и падање у шетњи прометном улицом, а не реаговање на то осећањима (обично болом или страхом) дефинитивно доказује чињеницу да је она још увек несклона људским емоцијама.
- Сусрет са њеном последњом жртвом са деформисаним лицем, заједно са њеном везаношћу за њега, све то просипа, јер се жртва не утапа испуњена пожудом или хипнотизована, већ трчи слободна да угледа светлост дана. да би га бајкери ухватили само неколико тренутака касније.
- Проливање бунде и прелазак на ружичасто такође означава чињеницу да она полако, али непрекидно пушта свој отуђени идентитет и жели да се прво успостави као човек. Уместо да буде пуки ловац, она жели да буде отворенија за бављење другим стварима на планети.
'Магла'
Искушење „Човек са деформисаним лицем“ прати магловита сцена, у којој се ванземаљац налази у очигледно некој планини са маглицом и маглом, док бајкер сада гледа у исто огледало које је гледао ванземаљац. Једном кад се заврши, моториста се чини мутним, с обзиром на чињеницу да ослањање на ванземаљца више није опција, јер се дефинитивно „окренула“ на људску страну. Његовом помоћнику се више не може веровати, што нас доводи до тачке у филму када је ванземаљац уопште „ангажован“.
Могло би постојати много могућности зашто је регрутован садашњи ванземаљски „берач / отмичар“ - претходна дама могла је да се претвори попут ње, с обзиром на чињеницу да је видно плакала пре своје смрти или је „прекинута“ пре него што је њена мисија завршена постигнуто да направи место за њену замену. Презирање мотоциклиста такође се може објаснити чињеницом да мора полако и стабилно одустати од ових тежњи, с обзиром на то да су се оба његова регрута окренула на другу страну и више нису његови саучесници.
Ванземаљац сада хода улицом, а она наручује торту и покушава је појести у ресторану, зачепи је након што је поједе и оде. Нађе се са мушкарцем који је прати у аутобусу, одвезе је кући и учини да се осећа једно. Њена реакција на телевизију или људски додир је реакција новорођенчета - која покушава да схвати многе ствари.
„Секс у граду“
Уместо да мушкарца намами у празно и учини га жртвом, она се намамљује (могућност може бити да жели бити више човек и више јој се не свиђа њен посао) и они се први пут пољубе и имају сексуални сусрет. Последњи пут се погледа у огледало након што је гола гола. Технички, овај тренутак у филму није сексуални, већ је прилично контекстуалан, упркос чињеници да се Сцарлетт Јоханссон данас сматра једном од најузбудљивијих радних глумица. Начин на који је повучена из ове сцене заслужује овације, јер њене очи и њено понашање говоре више од ње саме.
Одлазе у напуштени замак и секс следи, што се нагло завршава кад човек схвати да не може и неће моћи да продре ванземаљцем (не зна да је била ванземаљка до овог тренутка у филму), јер она има само кожу човека, и кожу другог - могуће. Анатомски и биолошки то је био немогућ подвиг.
Јасно је да је интерпретација ове сцене вишеструка, јер иако је ванземаљац свестан егзистенцијалног аспекта себе и налазећи се у кожи друге врсте, она није свесна како се људи паре или размножавају и / или зашто то раде за задовољство. Или можда, није ни знала зашто ради то што заправо ради. Природа њеног самог постојања је сумњива због одеће коју је обукла и која није њено стварно ја. Ако је ово била планирана инвазија ванземаљаца, изгледало је као да иде ка својој непријатељици.
Крај се чини близу.
'У шуму'
Ванземаљац се вијуга у шуми након њеног неуједначеног искуства са људском блудом. Избезумљена и сада усамљеница, улази дубље у шуму када упозна дрвосјечу који је замоли да буде опрезна. Док ноћ проводи у колиби, дрвосеча је прати и покушава да је малтретира. Затим је прати док трчи и покушава да побегне од света какав је.
Две ствари су у овом тренутку лако уочљиве -
- Бајкер убрзава онако како жели, али није јасно куда иде. Можда да спасим ванземаљца. Или још горе - он зна да јој се ближи крај, па вероватно да би узео њено тело и потражио „подршку“ негде другде.
- Ванземаљац једва проговори и реч после свог претходног „друга“. Можда је свет превише емотиван за њу него што је мислила како ће бити. Или је можда у екстремном шоку. Мање-више, друга хипотеза садржи више воде.
Значење „Испод коже“
Не о томе шта је испод коже, још важније, ко је испод коже. Чак и више - да ли је то заиста важно? Док бежи од секача док он следи, она је такође свесна чињенице да води усамљену битку. Крајње откривење мора да се догоди једног дана или у неком тренутку. Како насилник унутар јединог човека у близини настаје, ванземаљац одаје. Током њене борбе, док он покушава да је силује, део коже на њеним леђима је видно поцепан. Дрвосјеча која је жудјела за њом дјеловала је запањено, шокирано и бјежи.
Ванземаљац се љушти са људске коже, укључујући и лице, и последњи пут гледа своје људско ја стварним очима. Можда је то оно што је покушавала да пронађе у огледалима. Право ја. Док јој људске очи трепћу, дрвосеча се враћа са лименком горива и попрска је по њој, а затим је запали.
Особа која ју је желела пре неколико тренутака, иако из зле намере, сада је сматра кривом за свој идентитет и више је не жели. Постојање ванземаљца порекло је управо људско биће чију је кожу носила по целом телу протеклих неколико дана. Док њен мркли црни труп изгара у ватри, а дим се диже, могли смо да видимо бајкера како сеже до забаченог места и гледа на огромну снегом прекривену копну. Није јасно да ли је био у близини места где је његов колега угљенисан до смрти. По први пут у целом филму, ванземаљац постаје жртва, такође и последњи пут. Живот употпуњује круг. Увек.
Завршетак
Дошао је попут реке - прскајући и размахујући се, вијугајући и крећући се местима, а опет смирен и сталожен и као да је у мисији - поприлично доброј. Очигледно је да на њеној такозваној „ванземаљској“ планети постоји огромна потражња за људским органима или гњецавим стварима које исцуре из прореза након што се жртве утопе у локви искупљења. Можда није постојао други начин да ванземаљац преживи више од неколико дана на овој планети. Чак и након толико придева „неизвесности“, јасно нам је да је емоционална страна људи била одвраћање од инвазивних врста. Иако мање-више, ово је била лагана инвазија, где су се лов и виктимизација догодили само за „неожењене“ мушкарце, а ствари су биле скривене, а слабост је била унутра.
Упркос томе што има пуно лабавих крајева, „Испод коже“ представља оличење апстрактног филмског стваралаштва, толико да је апстракција сама по себи апстрактна и упитна. Од ствари „огледала“ преко базена жртве до нервозних ствари које су на почетку истицале каишем у очи, ствари имају значења која опет имају значења. Поједностављено речено, открића су намерно поклањана или скривана на видику, и упркос томе како је било који тренутак изгледао једноставно или компликовано, увек је било још тога.
Пуно је отворених питања која ће имати перспективе у зависности од тога ко гледа филм. Где могу наћи такву беспрекорну кожу, с обзиром на то да су већина жртава били (и били) мушкарци? Зашто не беру кожу, јер је и то орган? Шта је са мушком кожом? Шта ће они с тим? Да ли се сви мушкарци на крају појављују у бајкерима, у опису посла за ванземаљце? Где се налази ова празнина? Да ли је то стварно место? Која течност постоји у такозваном базену?
„Под кожом“ неће спадати у категорију вашег свакодневног филма где се име главног јунака увек открива, можда постоје кохерентни, добро написани дијалози и временска линија је линеарна. Не само да временска линија у многим тачкама није линеарна, не знамо ни ко је ни био ванземаљац, док је говорила мање од свих осталих ликова заједно. Ипак, са собом одузимамо искуство које до сада нисмо искусили и које још неко време нећемо.
Прочитајте више у објашњењима: Америцан Псицхо |. | Острво Схуттер |. | Остали