Рекапитулација финала 2. сезоне 'Вестворлд': Невероватна долина иза

Сезона 2, епизода 10: 'Путник'

Толико о Западном свету, посебно ове сезоне, говори о томе колико појединци заиста имају контролу над својом судбином. То је класично питање у научној фантастици: да ли постоји нешто као што је слободна воља, или је сам избор илузија, при чему свака одлука пребија пут до унапред одређене судбине? На месту као што је тематски парк Вестворлд, где су свакодневне акције буквално програмиране у андроид хостове, не би требало да постоји било каква двосмисленост по том питању. Предвидљивост петљи уноси неопходан ред у операцију, као контролна група у експерименту у коме су гости ти који импровизују.

Али како се Западни свет отворио и домаћини су стекли самосвест, остављено нам је да нагађамо ко заиста вуче конце. Долорес и Мејв провеле су другу сезону упоређујући друге домаћине по њиховој вољи, једну кроз немилосрдно надмећење снага, а другу кроз администраторска овлашћења која личе на ЕСП или неку врсту вештичарења. Чинило се да је Бернард тренирао Долорес док се ситуација није преокренула. Али онда је др Форд почео да звецка у Бернардовој свести и да смишља игрице за све остале. Он је био одговоран за Лавиринт. Он је био одговоран за Врата. Да ли има контролу? А ако вуче конце на сваком домаћину, да ли можете назвати било кога од њих заиста слободним и способним да сам доноси одлуке? Можда дар њиховог ослобођења уопште није био дар, већ други облик манипулације.

Финале 2. сезоне можда није најбоља епизода Западног света, али свакако јесте већина Епизода Западног света, не само што је једнака 90-минутном трајању финала прошле сезоне, већ је и ометала газом филозофских и теолошких уображености. Слободна воља против детерминизма била би довољно велика тема за било коју емисију те врсте, али овонедељна епизода, под називом Путник, такође се претвара у пуну библијску алегорију, са референцама на Небо, на Мојсијево путовање из Египта и на Велики потоп у Постанку. После две уводне епизоде ​​које су омогућиле да се више личних авантура величине залогаја провуку кроз пространи пејзаж емисије, финале иде ка максимализму који проширује ум, који троши буџет и који преплављује - и исцрпљује - чула. Креатори емисије, Лиза Џој и Џонатан Нолан, који су такође заједно написали епизоду, природно су склони да размишљају крупно.

[ Кликните овде за интервју са Џефријем Рајтом о изазовима играња Бернарда и оним великим открићима у финалу 2. сезоне. ]

Једно од изненађења у Путнику је да не постоје једна врата, већ два. Први је капија у виртуелни рај, где домаћини напуштају ову смртну завојницу док се њихове дигиталне душе отпремају на мирно место где су неоптерећене насиљем и хаосом Западног света. Аке је Мојсије у овом сценарију, који води људе у Обећану земљу, и тамо се коначно може поново ујединити са својом женом, са којом је поделио своја најсрећнија сећања.

Најбољи ТВ 2021

Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:

• • 'У': Написана и снимљена у једној соби, специјална комедија Бо Бурнхама, стриминг на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије .
  • 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је озбиљна по питању своје теме, али неозбиљна према себи.
  • „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада био .
  • „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна.

Пукотина која им се отвара у Долини иза наговештава раздвајање Црвеног мора, али у визуелно упечатљивом додиру, њихова идилична будућност је запечаћена узнемирујућом сликом смрти, а њихова тела се сруше са ивице литице. То је срећан крај за ликове који су живели са траумом поновљених трагедија, укључујући Мејвину ћерку, која је коначно заштићена од зла.

За Долорес, међутим, овај рај је још једна лаж, синтетичка илузија коју она не жели да прихвати. Она је паклено склона освети и, са њом, постизању слободе и моћи коју су њени људски чувари држали над њом. Освета је била толико корозивна сила у њеном животу да је уништила Тедија, човека којег је волела, али Тедијево самоубиство није било довољно да је одбаци са мисије.

Па ипак, фасцинантно је видети како се њена мисија склапа у Бернардову док она умире и васкрсава у облику Шарлот Хејл, чије коришћење омогућава Долорес да се прокријумчари на копно. Охолост Делосове потраге за бесмртношћу сласно је окренута против ње: Хтео си да живиш заувек, каже Долорес-као-Шарлот Шарлоти, подигнутог пиштоља. Пази шта желиш. Баш као што је Логан упозорио у ранијој епизоди, потрага за вечним животом је уместо тога отворила могућност људског изумирања. Док Долоресина Шарлот измиче са торбицом пуном других контролних јединица, укључујући Бернардову, то поставља позорницу за ширу побуну домаћина која доводи Западни свет у стварни свет.

Друга Врата у Путнику се појављују у последњем кадру, док Бернард пролази кроз врата која повезују Арнолдову јазбину са градом који га окружује. Бернардова лојалност је током целе сезоне подељена између његових колега домаћина и људи попут Елси, коју он не жели да повреди, а његова сећања су намерно испрекидана да би сакрила одлуку о њиховој колективној судбини. Иако на крају бира у корист домаћина - избор на који је Форд утицао, али га је ослободио да сам направи - његове разлике са Долорес су га ипак довеле у сукоб са њом у будућности. Али чин проласка кроз та врата је аутентична понуда за праву слободу, резултат првог избора за који се осећа потпуно одговорним.

[ Још увек сте збуњени финалом 2. сезоне? Ево прегледа шта да читате на мрежи. ]

На типичан начин Западног света, много ликова умире, али само људи попут Елси и Шарлот умиру на начине који изгледају трајно. За домаћине увек постоји потенцијал за поновно рођење, трансфер или дуплирање, јер су дизајнирани да трпе пустошења гостију и да се следећег дана врате као нови. А ту је и хибрид домаћина и човека, који је поново приказан у Марвел стилу, сцени након кредита која укључује Човека у црном. У паметном повратку на сезону одлична четврта епизода , који је био структурисан око Вилијамовог испитивања неуспешне андроид верзије Џима Делоса, сазнајемо да је Човек у црном и сам један од ових експеримената, и да његова ћерка глуми Вилијама његовом Делосу. Ретроактивне импликације овог заокрета ломе мозак да размисли, али даје човечанству начин да се прошири.

И шта је сад са парком? Није ли ово била емисија о рекреативном објекту за богате и изопачене? Сигурно ће парк имати неку улогу у будућим сезонама, а компанија ће имати свој глас у ономе што се дешава. Али померање са самосталног острва на град на копну подсећа на Кинг Конг, а нови филм о Парку из доба Јуре, Пало краљевство, прати невероватно сличан лук. Оно што је некада био контролисани генетски експеримент, наводно намењен забави у тематском парку, постало је претња људској раси, у коју су сада инфилтрирана створења која могу да убрзају њену пропаст.

Главна разлика је у томе што ће Вестворлд размислити о томе неко време.

Параноични андроиди:

• Да ли је Асхлеи Стуббс, бичевалац већи део сезоне, заправо робот? Делосов тим за опоравак је доследно третирао шефа обезбеђења у Вестворлду као прослављеног полицајца тржног центра, али дозвољавајући Долорес као Шарлот да напусти парк, чини се да је свесно проширио побуну домаћина на копно. Линија за коју се претпостављам да се само држим улоге коју ми је дао Форд делује као дојава.

• Епизоде ​​се отварају оним што ћемо касније схватити као флеш-форвард Долорес у лабораторији на копну, након што је Бернарда поново креирала из контролне јединице коју је прокријумчарила из парка. Она је правила мала, постепена прилагођавања и налази се на суђењу 11,927. Начин на који она описује процес (Ти си скоро човек кога се сећам, али постоје недостаци — реч, гест, мали прелом који прераста у понор) делује као коментар људске природе и како неизбежно скрећемо са курса .

• Лепо је видети како механички бикови добијају стилски тренинг након што су били толико дуго затворени у лабораторији. Мејв која подстиче стампедо је врста филмски снимак који је измицао емисији целе сезоне.

• Форге процењује број посетилаца на четири милиона гостију. Оперативни трошкови су астрономски за разматрање, али са 40.000 долара дневно по госту, математика не изгледа тако луда за Делос.

• Не желим да играм каубоје и индијанце, каже Долорес. Желим њихов свет. Свет који су нам ускратили. Као што касније каже Цхарлотте као Делорес, Пази шта желиш.