Не свиђају вам се девојке у 'Девојкама'? То је његов геније.

Обично бисте били збуњени. Зашто би ХБО спустио завесу на 5. сезону Девојке са две епизоде ​​у недељу, а не уобичајену једну по једну? Зашто не дати 10 епизода емисије пуних 10 недеља? Али постоје мистерије. Онда су ту реалности.

А претпостављена реалност је да је палубама било потребно рашчишћавање, а отворима потребним летвицама за истовремени наставак Игре престола, Веепа и Силицијумске долине следећег викенда – и суботње откривање шта год да је ова ултра-тајна ствар Беионце Лемонаде требало да буде.

Дакле, недељно финале Девојке економске величине указује на националну равнодушност која је настала око емисије чија су оданост нелагодности, лошим изборима и друштвеним канибализмом, који се осетио као новина 2012, сада само део кисеоника телевизије. У последње две сезоне, осећај сатире и патоса у емисији је јачи и оштрији него икада. Али истина је: смешне нарцисе је заиста лако пронаћи (чак и на ХБО-у). Можда уместо тога гледате Несаломљива Кими Шмит, Вееп Транспарент, Тогетхернесс Црази Ек-Гирлфриенд и Иоу’ре тхе Ворст.

А девојке их нису измислиле. Ту су били, на пример, Златне девојке, Вилл & Граце, Сек анд тхе Цити и 30 Роцк.

Али Девојке настављају да проналазе начине да драматизују своју сатиру тако да не изгледа увек сатирично. Неколико емисија боље истражује компликације личности и понашања. Чак и ако се не чини тако робусним, префињеним и специфичним достигнућем као, рецимо, Транспарент, емисија и даље има самопоуздања да скочи дуж конопаца незадовољства.

[ Да ли је девојкама постало боље? Прочитајте нашу дискусију. ]

Самоопсесивни шоу, којима руководи главна протагонисткиња, Хана Хорват (Лена Данам), гађају флипером једни друге, прелазећи од пријатеља преко љубавника до непријатеља. Оно што је ову емисију издвојило ове године - од претходних сезона и већине њених вршњака - је употреба простора, места, кадрирања, алузија и расположења за смештај тог нарцизма. Лоши манири се сусрећу са маниризмом. Шошанин први посао за одрасле довео ју је у Токио и, неколико епизода, емисија је ишла са њом. Њена опијеност културом — а да њени јапански пријатељи нису изгубили из вида њену страност — осећала се као нежан укор незаинтересоване изолованости филма попут Изгубљени у преводу. Она није била грађанин. Нити је била туристкиња.

Седма епизода ове сезоне била је посебно згодна. Написао Сарах Хеивард, а режирао Ричард Шепард, претворио је убиство Китти Геновесе из 1964. године у део импресивног позоришта постављеног унутар и око величанственог стамбеног комплекса, који је требало да дочара зграду у близини места где је Геновесе убијена, док су њене комшије одлазиле. о њиховом пословању.

Најбољи ТВ 2021

Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:

• • 'У': Написана и снимљена у једној соби, специјална комедија Бо Бурнхама, стриминг на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије .
  • 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је озбиљна по питању своје теме, али неозбиљна према себи.
  • „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада био .
  • „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна.

Убиство је инспирисало деценије истраживања друштвених наука; емисија је користила случај као идеалан тест за сопствену емоционалну кратковидост ликова. (Хелло Китти је наслов епизоде.) Хана улази у предворје зграде усред свађе са својим тренутним дечком, Френ (Џејк Лејси), и одлази уништена што њен бивши, Адам (Адам Дривер), можда спава са једним од њених најбољих пријатеља , Џеса (Џемама Кирке).

Као и обично, комедија делимично потиче од Ханине одвратне побуне против пристојности, коју обично представља јадни Реј (Алекс Карповски). Његов морал, грађански ангажман, лојалност и озбиљност (културно гледано, он је генерацију старији) су стално нарушени, компромитовани и експлоатисани од стране свих осталих. Овај пут само жели да се изгуби у неком позоришту и нико му то неће дозволити.

Мале тишине у овој епизоди су богате и упијајуће. Превише су, међутим, за Хану, која их стално разбија да би размишљала о извештачености свега тога. Када њена пријатељица Марни (Алисон Вилијамс) уђе у један стан, тек самац и скоро радиоактивно усијан, она удвостручује несвесност. Није јасно да она уопште зна да је на представи.

Они су ту да виде Адама како наступа као половина свадљивог брачног пара, али док представа достигне свој језиви врхунац, нико од ових људи заиста не обраћа пажњу. Адам је преко дворишта погледао Џесу, која му се вампира на пожарним стубама, док Хана њих обоје посматра у неверици. Игноришу вриске и једва примећују аматерске гипсане статуе које замењују жртву и њеног убицу. Само је Бренда Лее замаглила звучни запис.

У основи, поново одиграни злочин губи од фигуративног. То је једна од најсофистициранијих и најзамршеније снимљених гегова о себичности. Камера клизи према прозорима. Спушта се на гипсане штандове. Осцилује од Јесе преко Адама до Хане. Можда мислите на Реар Виндов, Монсиеур Хире, Стакеоут или било који други филм који укључује воајеризам, опасност и мало мелодраме. А атмосфера је толико богата да се практично осећа мелем топлог пролећног ваздуха. Али Хана и Марни се гуле у знак саосећања. И док видите да се ова двојица рашире на нечијем кревету, они су се укључили у свој ситком: Туга и самосажаљење.

Али емисија успева да одржи тежину оба преступа: амбициозно, иако наизглед глупо схватање праве трагедије и трагедије за коју Хана мисли да је њен живот. То је узбудљивих, дирљивих пола сата телевизије - од чега се половина проводи негде другде на забави на Менхетну, на којој се појављује Ханин цимер, Елијах (Ендрју Ренелс), који покушава да се одржи међу масним геј славним личностима. Свака радња је гарантовала своју епизоду, али то су биле Девојке ове године: толико добрих идеја, тако мало простора да их разоткрије.

Било је тренутака током потцењене четврте сезоне серије када је, између Ханиног проклето попустљивог боравка у Радионици писаца у Ајови и проналаска уметничког чудовишта месождера по имену Мими-Роуз (Џилијан Џејкобс), серија изгледала као да је пронашла своје гроове као креативно-класна фарса. Ова пета сезона завршила се на нимало различитој ноти, након што је Хана налетела на Тали (Џени Слејт), колегиницу са факултета, са тамним облаком косе, која је постала књижевна звезда. Она је као Бизаро Хана: Њен нарцизам не одбија успех; усисава га.

Тали охрабрује Хану да украде момку откључани бицикл (то је знак, каже Тали), и кроз две монтаже - прво постави на Ванити Фаре затим да Ники Минај и Бијонсе — провозају се, попуше џоинт на Ханином кревету и плешу у њеном стану. И пола епизоде, док Тали и Хана педалирају и пуше, Девојке више нису девојке. То је Броад Цити.

У тој емисији, Илана Глејзер и Еби Џејкобсон постављају савршено калибрисану прославу миленијумске гнусности, док истовремено откривају смешност потрошачке културе 21. века. Ове две емисије имају заједничке непослушне младе жене и Бруклин. То је то. Али начин на који госпођа Слате изгледа подсећа - успутно, цртано - на госпођу Глејзер. Ове сцене између госпође Слате и госпође Дунхам сугеришу да се луђачким путем не иде. Девојке имају сјајну шамарчину. Али Броад Цити не мари за савијање ка зрелости.

Када је почело, Девојке су примљене као химна за беле жене са правом. Детрацторс су имали теренски дан са госпођом Дунхам, која је креирала ову емисију и која је написала и режирала велики део, ради привилеговања привилегија, као да не може да тежи ка устрајним висинама Луиса Буњуела или Кери Фишер.

Кроз 52 телевизијске епизоде ​​— неке од њих, попут оне Китти Геновесе епизоде, фантастичне — Девојке никада нису престале да траже величанствену, оштрију психолошку слику. Никада није престало да тражи тешки смех. Бори се против стварног америчког апсурда својом сопственом верзијом, као што то чини у последњој епизоди сезоне, у којој Шошана (Зосиа Мамет, бојица која се коначно претвара у скалпел) ребрендира Рејов кафић у кафић без хипстера уточиште за људе који заиста раде — другим речима, за одрасле.

Али у својој највишој брзини, емисија неупоредиво нестаје границу између социокултурне сатире и менталне нестабилности, између 'сенд уп' и 'црацк уп'.

Тај посао са Ханом, Адамом и Џесом затвара сезону узнемирујућим немиром. Хана изводи свој бол за радио-сат приповедача Тхе Мотх, који очигледно схвата да воли знаш-шта шта до пламена. Тема вечери је љубомора. У својој причи, она доказује да је то превазишла испоруком мировне понуде у облику корпе са воћем. Али прича продубљује и потамњује поремећену расправу која се одиграла неколико минута раније. Одједном, Ханин нарцизам изгледа терористички. Њен поремећај личности има моћ да поремети личности других људи. Можда, она је поремећај.

Један од последњих снимака лебди око срушене дневне собе. Али то није баш преокрет за следећу и последњу сезону емисије. То је поглед са ивице литице на олупину у кањону. Осим тога, постоји нешто у начину на који камера стоји на корпи испред врата због чега Ханина понуда изгледа више од поклона. Изгледа као бомба.