Завршетак вечне ћерке, објашњење: Да ли је Росалинд све време била мртва?

А24' Вечна ћерка “ је готичка мистерија која игра на елементе око себе док се уноси у однос између жене и њене мајке како би испричала причу која дубоко узнемирује публику. Уместо да се прибегне конвенционалним методама које се користе у хорор причи, филм ствара атмосферу која продире у ум гледаоца и ствара језивост која се осећа ближе дому. Иако може изгледати као да се ништа посебно не дешава током филма, празни простори и ретки разговори само додају већу тежину открићу на крају. Ако се питате шта то значи, онда смо вам покрили. СПОИЛЕРС НАПРЕД

Синопсис заплета Вечне кћери

Џули Харт и њена мајка Росалинд стижу у хотел да заједно проведу викенд. Хотел је некада био имање Росалиндине тетке где је проводила време као дете и одрасла особа. То је место пуно успомена, које се враћају што више времена Росалинд тамо проводи. Џули покушава да извуче ова сећања из своје мајке у настојању да је боље разуме. Такође ради на филму о њој и Розалинди, што је наводи да се суочи са сопственим емоцијама у вези са њиховим односом.

Ствари у хотелу крену на тежак почетак када им непристојни рецепционер не да собу коју су резервисали. Штавише, чини се да је цео хотел празан осим њих, а ипак, постоје звукови и шкрипе због којих Џули ноћу не спава. Ту је и мистериозна жена на прозору коју Џули виђа сваке ноћи када изводи пса у шетњу. Све ове ствари, у комбинацији са страхом да је нехотице унесрећила своју мајку доводећи је на место повезано са њеним тужним успоменама, утичу на Џули док се на крају не сломи.

Крај вечне ћерке: Да ли је Росалинд све време била мртва?

Пуно питања пада на памет док гледате „Вечиту ћерку“, али оно које привлачи пажњу гледаоца је последња сцена вечере у којој се открива да Џули нема Росалинд поред себе. То би требало да буде слављеничка рођенданска вечера за Росалинд, али ствари се брзо покваре када Росалинд каже да још није спремна да једе. Осећајући се чудно што једе сама, Џули одбија да једе док и њена мајка не наручи, што доводи до тога да Џули просипа своја осећања о сопственој смртности и усамљености. Онда стиже торта и затекнемо Џули саму за столом.

У следећој сцени налазимо Розалинду и Џули како се држе за руке док Розалинда умире. Ово отвара многа питања. Када је Росалинд умрла? Да ли је то било током викенда, или је умрла чак и пре него што је Јулие дошла да проведе викенд у хотелу? Ако је тако, да ли то значи да све ово време Розалинда коју смо виђали уопште није била тамо? Одговор на сва ова питања је прилично једноставан када се разложи на временску линију, али мало компликованији када се посматра из сочива Џулиних емоција.

Ево могућег редоследа догађаја. Розалинд и Џули јесу дошле да заједно проведу викенд у хотелу, али то је било најмање годину дана пре последње сцене филма. Био је Розалиндин рођендан и да би је боље упознала, Џули ју је довела на оно што је некада било имање њене тетке, што је Розалинди вратило дубоко закопане успомене. Сви разговори који се дешавају између мајке и ћерке су се заправо одвијали, а Џули их је снимала за потребе писања свог филма.

Негде током тог викенда, вероватно око, или после њеног рођендана, Росалинд је умрла. Потврђено је да је умрла у хотелу јер је видимо како лежи на истом кревету и соба изгледа прилично исто. За Џули је смрт њене мајке била кључни догађај из бројних разлога. Са њеном смрћу, оба Јулијина родитеља су сада отишла. Пошто је провела последњих неколико година потпуно се посветила бризи своје мајке, њихов однос се на неки начин преокренуо, што је Розалинду учинило дететом, а Џули мајком. Ово је нешто о чему Росалинд разговара са Биллом једног поподнева. Тако је губитак Розалинд погодио Џули на много дубљем нивоу, јер није имала сопствену децу, где долази до разговора о рођенданској вечери.

Видећи своју мајку како пропада пред њеним очима и откривши да се брине о њој, Џули схвата да никада неће имати оно што Розалинда ради. Током година, постала је толико препуштена својој каријери, а потом и мајци да никада није дала времена да оснује сопствену породицу. Сада, када види њену мајку како умире, суочава се са сопственом смртношћу и како неће имати ко да се буни око ње када дође у ово стање. Осећа да јој време истиче и то је чини забринутом за своју будућност.

Још једна ствар која једе код Џули је осећај да упркос томе што је све ово време проводила са њом, никада није упознала своју мајку онако добро како би могла. Она то схвата када јој мајка прича о трауматским успоменама везаним за кућу. Овде је Росалинд била када је стигла вест о смрти њеног брата и где је имала побачај. Јулие није знала ништа од тога, због чега се пита шта још није знала о својој мајци. То не само да је растужује, већ и доводи у питање филм. Има ли она право да чачка по мајчином животу и копа старе ране само због своје приче?

То је комбинација свих ових емоција које тешко оптерећују Џули када се следеће године врати у хотел, овај пут сама. Пошто је Розалинда некада живела у тој кући и тамо је умрла, Џули се нада да ће је провођење викенда тамо приближити мајци. То је такође рођендан њене мајке, што га чини још емотивнијим неколико дана. Међутим, њена намера да пронађе мало мира током овог времена се преокреће када постане немирнија него што је била пре него што је дошла тамо.

Овде филм заправо почиње, али спаја догађаје са онима који су се десили док је Росалинд још била жива. Осећај удаљености између њих даје и чињеница да се мајка и ћерка ретко појављују у истом кадру (вероватно само три пута током целог филма). Ово би могло да симболизује одвојеност њихових емоција и њихову неспособност да правилно разговарају једни с другима, чак и када се веома воле и брину једно за друго. Ова немогућност да буду у истом кадру филма такође представља неповезаност између њих као мајке и ћерке и како нису у истом расположењу.

Такође делује као велики наговештај за публику, која никада не види Росалинд да разговара са рецепционарком, која је уједно и конобарица. Једини пут када видимо Росалинд да разговара са неким другим је када разговара са Билом, што је заправо Џулино сећање. То је оно што нас држи на ногама и сеје сумње у вези са Розалиндом и да ли је она уопште стварна. У ствари, филм одговара на то питање са женом у прозору, која иако избледела, сабласно личи на Розалинду. Возач је претходно помињао жену у прозору, али није потврђено да ли је видео и Розалинду. За Џули, у сваком случају, ова сцена је више од само уклета зграде. То је прогања ума, јер она стално размишља о својој мајци и повезује је са кућом.

Чињеница да Јулие и Росалинд изгледају и звуче једна на другу такође додаје још један слој овом прогањању. Кроз то њена мајка постаје одраз ње саме у будућности. Иако су две различите особе, сличност њихових лица смањује дистанцу између њих и публика почиње да се пита да ли су ипак иста особа. То је такође још један подсетник на Џулину смртност, време које јој није преостало. Дакле, на неки начин, видети своју мајку како умире је као видети себе како умире, чинећи целу аферу мало морбиднијом за њу.

Џули долази у хотел желећи да напише причу коју је намеравала да почне у години када је посетила то место са својом мајком. Њен повратак је такође начин за њу да понови та сећања, било кроз разговоре које је тајно снимила или кроз једноставну ствар присуства. Како се у филму каже, кућа има много успомена, а Џули жели да неке од њих проживи, да се сети мајке и да напише своју причу. Она постаје толико уроњена у њих да губи осећај за време, што Росалинд каже у неком тренутку у филму. Каже да у њој постоји збрка „када“. Исто се дешава и са Џули, јер се и њој мешају „тада“ и „сада“. Ипак, постоји неколико наговештаја да се разграниче прошлост и садашњост.

Да је Џули ово други пут да долази овде и да се емоционално мучи, доказује и ублажено понашање иначе вечито грубе и равнодушне рецепционерке. Када Џули заплаче над тортом са празном мајчином столицом испред ње, рецепционерка се осећа лоше због ње. Она зна да је Росалинд умрла претходне године јер је и она била тамо. Слично томе, Билл је касније проверавајући Џули такође показао да је био тамо претходне године, иако није могао да присуствује прослави рођендана јер је имао неке друге ствари да се позабави. И Бил и рецепционер знају да је ово тешко време за Џули и изражавају јој своје симпатије.

Да ли Јулие пише филм о својој мајци?

Џулина намера да сама посети хотел била је да још једном погледа њен и Розалиндин однос. Желела је да напише причу о њима, али њене сопствене емоционалне борбе су је спречавале да је напише. То се одражава и на време које је магловито током целог викенда. То је као слој преко Џулиног сопственог ума, који је тако дубоко обавија тугом због губитка њене мајке и жаљења које она држи да још не може да почне да ради на причи. Она га још увек проналази, али достићи га значи проћи кроз сопствене страхове и несигурности и љубав, као и огорченост према мајци.

Када се суочи са тим, не само да има добар сан, већ следећег јутра магла нестаје и уступа место ведром дану. Тада Јулие напредује у свом писању. Када оде, видимо и много више људи, у поређењу са данима које су она и њена мајка наизглед провеле саме у хотелу. То имплицира да су се тамни облаци у њеном уму повукли и да напушта хотел много разборитије. Отуда се може претпоставити да је успела да напише и сними филм какав је одувек намеравала.

Занимљиво је да првих неколико редова њеног филма звуче веома слично почетку „Вечне ћерке“. Овим филм себи додаје још један слој. То би могло значити да је све што смо видели до последњих неколико минута заправо филм који је Џули написала, а не догађаји који су јој се заиста догодили. На неки начин, он представља сопствено искуство редитељке Џоане Хог у писању и снимању филма. Редитељка се ослањала на сопствени однос са мајком да би објавила причу о „Вечној кћери“. Готички хорор елемент био је њен начин да представи различите аспекте сопственог живота. Са причом коју Јулие пише, све долази у круг, иако на помало мета начин. Ипак, то прилично лепо повезује Џулину причу и знамо да је нашла извесну јасноћу и затварање када је у питању њена мајка.