12 најбољих данских филмова свих времена

Данска има богату и разноврсну историју са биоскопом, што је често превиђено у корист цена других земаља. Дански се заљубио у биоскоп још од његовог почетка. Први филм данске продукције објављен је 1897. године, а први студио који је Оле Олсен основао већ 1906. године. Дански филмски ствараоци и глумци били су непрестано хваљени, од вртоглавих дана Асте Нилсен и Бењамина Кристенсена до Царла Дреиера, а затим даље до Ларса вон Триера и Мадса Миккелсена, међу многим другим светиљкама.

Крајње фасцинантан аспект данске кинематографије је да су такви креативни подухвати толико вољени и толико заљубљени у дух братства да се већина њихових филмова јавно финансира. Идеали данске кинематографије заснивају се на слободи и сарадњи, што се улива у њихова прослављена дела. Посебно треба напоменути Дански филмски институт, националну филмску агенцију која је одлична за одржавање изврсних стандарда данског филмског стваралаштва. Ево листе најбољих данских филмова икада који ће надам се проширити свој утицај на ширу публику и који поштују неспутани дух данског филмског генија. Неке од ових најбољих данских филмова можете пронаћи на Нетфлик-у, Хулу-у или Амазон Приме-у.

12. Отворена срца (2002)

Кинематографски тријумф Сусанне Биер надвио је животе два пара, Марие-Ниелс и Јоацхим-Цецилие, чији се животи преплићу са катастрофалним ефектом. Књижевник Андерс Тхомас Јенсен на врху је своје игре са својим честим сарадником Биер-ом. Његов осетљиви сценарио вешто задржава тескобу и искреност ликова, а самим тим и нашу пажњу. Уз срцепарајуће перформансе из четири воде (Паприка Стеен, Соња Рицхтер, Николај Лие Каас и Мадс Миккелсен), а потпомогнути директним и минималистичким методама „Догме 95“ структуре, „Елскер диг фор евигт“ (изворно данско име ) је неспорна емоционална турнеја.

11. Трилогија потискивача (1996-2005)

Зрели, неспутани приказ данског криминалног света. Бешавна кореографија која се стапа са мрачном, песковитом темом. Оштар приказ хаоса и штете повезане са дрогом, осим искључиво зависности. Серија одговорна за покретање каријере доброверног извођача. Тродијелна серија у којој су филмови независни једни од других, а опет причају убједљиву причу која се везује за све њих. Серија која кроз различите протагонисте доказује колико су мутне перспективе доброг и лошег у свету мрачном попут подземља у Копенхагену.

Свако би био шокиран са добрим разлогом кад би открио да су сви наведени критеријуми савршено испуњени непоновљивом трилогијом Ницолас Виндинг Рефн-а „Пусхер“. Запањујуће је то што је „Пусхер“ био Рефнов редитељски деби, као и почетак глумачке каријере одређеног Мадса Миккелсена. Ова трилогија је веома важан тренутак у приказивању злочиначке културе и један од најбољих данских филмова.

10. Идиоти (1998)

„Идиоти“ („Идиотерне“) је други филм у чувеној трилогији „Златно срце“ главног режисера Ларса вон Триера. Претходио „Разбијање таласа“, а наследио „Плесачица у мраку“; оба запањујућа филма сама по себи; овај контроверзно експлицитни филм такође следи технику ‘Догме 95’ коју је пропагирао сам вон Триер, до савршенства. Овај побуњени филм има непослушну групу која истражује свог „унутрашњег идиота“ док се глупирају намерно глумећи да имају интелектуалне сметње. Они отворено оспоравају конвенције естаблишмента, што кулминира каотичним, али на крају задовољавајућим закључком.

9. Пелле тхе Цонкуерор (1987)

„Пелле Еробререн“ на оригиналном данском, овај блистави комад филма снимио је бројна признања у време објављивања. Међутим, ово ремек-дело Билле Аугуста много је више од његових награда, приказујући дирљив однос оца и сина суочен са недаћама.

Филм приказује мукотрпан пут који су у нежељену данску земљу извела два шведска имигранта Лассе (Мак вон Сидов) и његов син, истоимени Пелле (Пелле Хвенегаард). Главне перформансе су запањујуће тачне. Извођење вон Сидов-а било је посебно похваљено због истицања патетике као и наде у страшној ситуацији. Филм је Данској освојио другу узастопну награду Оскар за најбољи филм на страном језику. Такође је освојила Златну палму у Кану и добила номинацију за Оскара за вон Сидов-а за најбољег глумца.

8. Клупа (2000)

Пер Фли је показао да је својом филмографијом укорењен у сурову друштвену стварност његове родне Данске. Први значајан пројекат који је предузео била је самозвана данска трилогија. Три филма су се фокусирала на његове три различите друштвене класе - нижу, горњу и средњу класу. Први међу њима био је „Клупа“ („Бӕнкен“) и служио је као Флиин проницљив редитељски деби.

Јеспер Цхристенсен је изванредан као главни јунак Кај, чији је једини интерес да се напије истомишљеницима изгубљене душе на јавној клупи. Међутим, његов живот се драстично мења када се самохрана мајка пресели у комшилук. Сходно томе, с великом ефектом пропитује свој начин живота и своју рушевну садашњост.

7. Нигхтватцх (1994)

Редитељ Оле Борнедал пружио је данској публици толико потребан свеж ваздух у облику свог трилера „Ноћни сат“ из 1994. године. Данска кинематографија размножавала се мрачним ратним драмама или друштвеним махинацијама и неправдом, па се стога „Наттевагтен“ (на оригиналном данском) показао прилично значајним.

Фокусира се на студента права Мартина (Николај Цостер-Валдау) који преузима нешкодљив посао ноћног чувара у мртвачници. Током боравка тамо, у Копенхагену је активан серијски убица склони скалпирању глава својих жртава. Мартин се нехотице умеша у лов на убицу, који се на Мартиновом ноћном радном месту одвија на неки чудан начин. То је напето поступање с одговарајуће узнемиреним субјектом, а Улф Пилгаард заслужује посебно помене у својој улози детектива одлучног да ухвати убицу.

6. Кинг'с Гаме (2004)

„Конгекабале“ у данском наслову, овај напети политички трилер очаравајућа је адаптација истоимене књиге бившег владиног службеника за штампу Ниелса Краусеа Крјера. Крјеров политички родовник причи даје сигурну паралелну аутентичност, упркос томе што је то измишљени наратив.

У филму глуми Андерса В. Бертхелсена као бескомпромисног репортера Улрика Торпа, који у својим покушајима откривања завере иза данских парламентарних избора неће оставити каменчић. Сøрен Пилмарк је крајње убедљив као Ерик Дреиер, саблажњиви и немилосрдни мозак завере, који је спреман да учини све да буде следећи дански премијер. Упркос очекивању претеривања, филм добро представља своју експлозивну радњу вешто.

5. Италијански за почетнике (2000)

Многи филмови са ове листе придржавали су се строгих, али органских принципа покрета „Догме 95“. Нагласак је понекад неизбежан и доказ је колико утицајна методологија вон Триер-а и Винтерберга и даље остаје. Међутим, „Догме 95“ се обично повезује са озбиљним, готово грозним биоскопом. Значајан изузетак је „Италиенск фор бегиндере“ Лонеа Сцхерфиг-а. Такође следи „Догме 95“, али је романтична комедија.

Шерфиг је адаптирао потресну радњу из романа ирске књижевнице Маеве Бинцхи „Вечерња класа“. Повезане приче о Андреасу, пастору (Андерс В. Бертхелсен), Олимпији (Анетте Стøвелбӕк) и Карен (Анн Јøргенсен), између осталог, показују очаравајуће узбудљив низ ликова који се боре против губитка, склапају пријатељства и преузимају живот с апломбом. ‘Италиенск фор бегиндере’ је у својој класи због свог јединственог приказа који је прилично реткост у његовом жанру.

4. Лов (2012)

Тхомас Винтерберг надмашује самог себе у филму „Јагтен“ („Лов“) који приказује популарног васпитача у вртићу (Мадс Миккелсен) измученог оптужбама за педофилију док му се живот преокреће.

Став филма помаже у разумевању како друштво брзо прихвата предбацивне оптужбе на основу њихове вредности и како на живот може утицати ако се са таквим оптужбама погрешно поступа.

Миккелсен делује на невиђеном нивоу у овом храбром филму, којег поткрепљују Алекандра Рапапорт и Тхомас Бо Ларсен. Његова симпатична представа изврсно уводи у први план истакнута тешка питања, а Винтерберг изврсно ради у балансирању две крајње нестабилне стране са својом деликатном темом.

3. После венчања (2006)

„После венчања“ („Ефтер бриллуппет“ у данском оригиналу) је педантно осмишљен приказ односа, посвећености, доброчинства и саосећања Сузане Биер. Мадс Миккелсен главна је атракција бриљантног ансамбла који удахњује живот овој окрепљујућој драми.

Миккелсен глуми Јацоба, управника индијског сиротишта у којем је успоставио посебну везу са једним од младих оптужбе Прамодом (Неерал Мулцхандани). Због све мањих финансија, Џејкоб мора да путује у Копенхаген да прими донацију финансијера (Ролф Лассгард), јер жели да се лично сретне са Џејкобом. Овај необичан предлог даје тон запањујућим открићима која следе, а добро нацртани ликови зналачки цртају наше емоционално улагање. Изнова и изнова, Биер је показала своју спретност у руковању људским емоцијама у изазовним и мутним временима, а „Ефтер бриллуппет“ је сјајан пример.

2. Реч (1955)

Царл Тхеодор Дреиер се сматра једним од апсолутно најбољих режисера које је светска кинематографија могла да понуди, и то са огромним разлогом. Његови филмови имали су за њих реализам за разлику од било ког другог, а нагласак на живописним, неизбрисивим сликама резултирао је неким од најбољих кинематографских филмова у филму. „Ордет“ („Реч“) је несумњиво најфиније дело које је икада направио.

Религија игра пресудну улогу у овој тихо дирљивој и мрачној драми. Усредсређен је на сеоску данску породицу 1925. године, са патријархом Мортеном Боргеном (Хенрик Малберг), његова три сина Миккела (Емил Хасс Цхристенсен), Јоханесом (Пребен Рие) и Андерсом (Цаи Кристиансен) и Микеловом супругом Ингер (Биргитте Федерспиел) .

До верског сукоба долази између Мортена и локалног кројача Петера (Ејнер Федерспиел) због жеље њихове деце (Андерс и Анне, коју глуми Герда Ниелсен) да се удају. Невероватна дешавања која се потом плимају над породицом Борген подвлаче нагласак филма на вери ван религије и анимозитета. ‘Ордет’ је Дреиерово ремек-дело осећања, са изузетним руковањем осетљивим субјектом.

1. Прослава (1998)

Томас Винтерберг се темељито наметнуо као један од великих савремених аутора Данске, ако не и света. На путу ка тако заслуженом признању његовог филмског штиха дошао је „Фестен“ („Прослава“) у облику његовог првог великог успеха.

Усредсређен на прославу рођендана патријарха породице средње класе (Хеннинг Моретзен), филм открива типичну токсичност средње класе и пробија лажни вео под којим постоји. Најстарији син породице Кристијан (Улрих Томсен) предњачи са неким сасвим разарајућим открићима о наоколо уваженој порођајној прошлости.

Винтерберг је био пионир покрета „Догме 95“ заједно са Ларсом вон Триером, при чему је „Фестен“ био његов први експонент. Његова минималистичка, али дубоко импресивна радња прелепо даје оскудност покрета и ослањање на глумачку и редитељску снагу старих школа.