15 најбољих филмова који приказују лепоту жена

Како да опишем лепоту жена? Сетите се оних редова из „Мириса жене“ које је говорио велики Ал Пацино: „Жене ... Шта бисте могли да кажете? Ко их је направио? Бог је сигурно био јебени геније. ' Нисам обожавалац ни тог филма ни тог извођења, али у потпуности се слажем с Паћином у томе.

Искрено, како бисте могли да опишете лепоту ових прелепо загонетних креација? Мислим да бих могао да покушам, али радије не бих трошио време на своје оскудне речи овде, већ бих волео да разговарам о филмским ствараоцима који су успели да прикажу лепоту жена на екрану на начине које никако нисте могли ни да замислите . Дакле, овде је листа врхунских филмова који на задивљујуће различите начине мајсторски приказују лепоту жена.

15. Клима (2006)

Експериментална драма Нури Билге Цеилан врти се око младог пара који је изгледа уморан један од другог. У филму је главну улогу играо сам Цеилан, а његова сопствена супруга Ебру тумачила је свог партнера. Много је сцена које Џејлан овде користи да би приказао невероватну лепоту своје жене. Постоји дивна сцена када Ебру обливена знојем лежи у песку затворених очију, а Џејлан јој приђе, пољуби је и шапће: „Волим те“. То је прелепа сцена која показује тако сирову интиму и такође успева да ухвати заносну лепоту Ебру Цеилан.

14. Плава је најтоплија боја (2013)

Нервира ме када људи гледају „Плава је најтоплија боја“ за ТОЈ сцену. Ово је филм који ме је потресао бруталном искреношћу и болно реалистичним приказом односа. Интимни стил Абделлатифа Кецхицхеа беспрекорно снима сирову лепоту Леа Сеиодоук и Аделе Екарцхопоулос не само у чувеној шестоминутној сексуалној сцени, већ и током целог филма, управо одакле се први пут састају у бару и разговарају о међусобним животима до последњег сцена где се Аделе облачи у плаво и стиже на Емину уметничку изложбу. Начин на који их Кечичеова камера гледа делује тако дубоко присно и готово као да успева да ухвати сваку контуру лица својих ликова.

13. У расположењу за љубав (2000)

Мајстор романтике, Вонг Кар-ваи је геније у изради заводљивих комада расположења. Неки људи се често жале да су његови филмови често врло стилски суштински. Сада не могу да кажем да греше, али поента која им се чини да пропуштају је да је супстанца у његовом биоскопу толико зажелена стилом да их чини нераздвојним. 'У расположењу за љубав', једно од његових најцењенијих дела, лако је један од највећих романтичних филмова икад снимљених, а у његовом средишту је Маггие Цхеунг која је вероватно једна од најлепших жена која је икад красила екран . Кар-ваи је приказује као трагичну лепотицу и она савршено оличава сваки делић бола и туге кроз који пролази њен лик. Осећали сте њену чежњу и болове у срцу, а они предивно израђени меланхолични оквири додатно красе њену лепоту.

12. Ноћ (1961)

Жене у биоскопу Микеланђела Антонионија биле су увек тако лепе. Било да се ради о Моници Витти у „Л’Аввентури“ или Ванесси Редграве у „Бловуп“, било је нешто тако посебно у начину на који су изгледали и увек су били тако лепо стилизовани. У „Ла Нотте“, и Јеанне Мореау и Моница Витти су запањујуће прелепе и имају чаробни ефекат на вас. Филм се углавном окреће око три лика и фокусира се на њихову интеракцију током забаве једне ноћи. Антониони улаже највећу пажњу да стилизује своје већ прелепе жене и апсолутно је задовољство гледати њих две кад год деле простор на екрану.

11. Цхунгкинг Екпресс (1994)

Вонг Кар-ваи наставља да нас запањује својим живахним, заводљивим приказом лепоте жена. У филму „Цхунгкинг Екпресс“ користи други наратив, који укључује полицајца и радника залогајнице, како би приказао заводљиви шарм и дражесну хировитост Фаие Вонг. Прво је видимо у томбои изгледом, како ради у снацк бару. Наизглед је привлачи млади полицајац, али је превише стидљива да призна своја осећања према њему. Касније би одлазила у Калифорнију и враћала се као стјуардеса пред крај филма. Кар-ваи је стилизује и сада је видимо као изузетно атрактивну, жестоко независну жену. Фаие Вонг одаје шарм и елеганцију, а ми смо препуни страхопоштовања од њене дрске блиставости и висцералне лепоте.

10. Презир (1963)

Филмови Јеан Луц-Годард-а су осећај. Став. Врсте емоција које би човек могао да изазове у вама једним хицем једноставно су запањујуће. „Презир“ као и већина његових осталих филмова такође је осећај. Почетна сцена савршено даје тон филму док видимо прелепо наго тело Бригитте Бардот. Ова сцена је, у ствари, била пљување у лице продуцента од стране Годарда, кога је занимало зарађивање профита излажући Бардотово тело у филму. Призор се технички не може назвати голом сценом, јер Бардот није у потпуности изложен, али Годардова мајсторска употреба боја и Бардотово савршено затегнуто тело претварају ову сцену у један од најеротичнијих филмских тренутака свих времена.

9. Авантура (1960)

Моника Витти је заштитно лице „Л’Аввентуре“. Његова дирљива лепота носи филм и лепо осликава пусту атмосферу у коју је филм натопљен. Оне сцене у којима ветар дува преко мора, а њене раскошно збркане плаве длаке које прекривају њено прелепо лице заиста су ван речи. Од тренутка када се први пут појави на екрану, почињете да осећате нешто према њој. Могла си да видиш њену тугу. Осећај празнине на њеном лицу готово је опипљив. Има нешто тако деликатно дирљиво и необјашњиво лепо у начину на који хода, па чак и кад тако с љубављу држи Сандра у наручју.

8. Сломљени загрљаји (2009)

Ох, мислили сте да се на списку неће наћи филм Педра Алмодовара у којем глуми Пенелопе Круз? Па, нема шансе! Оно што ме привлачи код Алмодоварових филмова је сирова емоционална енергија и његова безусловна љубав према женама. А начин на који то показује, нескривено, са таквом страшћу и заносом, увек је ужитак за гледати. ‘Сломљени загрљаји’ једно су од његових подцењених дела, а романтична наивчина у мени ово би се чак усудила назвати својим највећим делом. Алмодовар маестрално користи смртоносну опојну лепоту раскошне Пенелопе Цруз, прскајући црвене боје по свим кадровима док њена сирова лепота филм подиже на сасвим други ниво.

7. Мулхолланд Дриве (2001)

Само сам се питао како лако овај филм успева да се увуче на сваку листу. Шта би могао бити разлог? Могао сам да се сетим само једног; јер је заиста сјајан филм. Разговарали смо о многим стварима о овом филму, али један од аспеката о којем остаје разговарати је начин на који Линцх успева да ухвати лепоту Наоми Ваттс и Лауре Харринг. Уочавамо њихову емоционалну и физичку лепоту док их Линцх хвата на њиховим најрањивијим ивицама. Сцена у којој Бетти и Рита воде љубав тако је прелепо обавијена страшћу, деликатном интимношћу, а опет се осећа превише болно за гледати због своје бруталне моћи и узнемирујуће интимности.

6. Огледало (1975)

Постоји врста универзалности у начину на који Тарковски успева да прикаже женску лепоту у „Огледалу“. Не знам, али сваки пут кад видим Маргариту Терекхову на екрану, осећам се као да ми је мајка. Та језива сличност са мојом мајком била је нешто што ми се учинило фасцинантно фасцинантним. Терекхова је лепа жена и постоји много сцена у којима Тарковски користи своју лепоту за дубоке ефекте. Призор у којем седи на огради, пуши, једноставно је једна од најлепших сцена икад снимљених. Маргарита је душа филма и последња сцена у којој се плаче је вероватно један од највећих глумачких комада икада постављених на екран.

5. Кратки филм о љубави (1988)

У „Кратком филму о љубави“ Крзисзтоф Киесловски не представља свој лик високо стилизоване жене. Уместо тога, оно што он овде ради, приказује сирову лепоту обичне жене. Магда је промискуитетна жена са којом је њен комшија тинејџер дубоко заљубљен. Шпијунира је телескопом и ми његовим очима видимо и осећамо њену лепоту. Киесловски сјајно користи неодољиву лепоту Гразине Сзаполовске и њену заводљиву харизму која игра велику улогу у претварању овог филма у један од највећих романтичних филмова икада снимљених. Она је смела, застрашујућа, предивно заводљива, а опет тако лепо сломљена изнутра.

4. Живи свој живот (1962)

Многи људи се често жале на филмове Жана Луц-Годарда којима недостају било какве емоције. ‘Вивре Са Вие’ је један филм који бих желео да им прикажем. Последњи снимак сам по себи говори о пукој бруталности људске природе него што би то било који други филмски аутор икада могао учинити са целим филмом. „Вивре Са Вие’ је могао да заради место на листи чак и за ону појединачну сцену где лик Ане Карине гледа преко рамена свог клијента и пуши цигару. Само овај призор је једноставно један од најлепших приказа лепоте жена. То је само стил. Начин на који је Карина коса стилизована, начин снимања сцене, дим који излази на екран. То је само сиров осећај који Годард погађа у вама. А то је за мене генијални потез.

3. Три боје: плава (1993)

„Плаво“ је први део иконске трилогије Киесловског „Три боје“ и вероватно је најтрагичнији од три. Џули је преживела саобраћајну несрећу у којој су погинули њен супруг и ћерка. Изненађена тугом, одлучује да напусти све везе и прода кућу и наставља да живи негде далеко у Паризу. Остатак филма фокусира се на њену борбу да се избори са губитком и на то како људске везе поседују моћ да излече најболнију од трагедија. Јулие глуми сјајну Јулиетте Биноцхе која је овде заиста запањујућа и њене беспрекорне глумачке способности и онострана лепота добијају прави тон за тужну, прогањајућу атмосферу филма.

2. Три боје: црвена (1994)

Ирене Јацоб је можда управо најлепша жена у историји биоскопа. А онима који су је видели у „Црвеном“ било би тешко да расправљају о томе. ‘Црвени’ прати младу жену која случајно сретне циничног старца и развије интимну везу с њим. Филм говори о трагедији људске судбине и лепоти случајности и о томе како су сви људски животи повезани на неки или други начин. Ирене Јацоб игра главну улогу Валентине и овде је невероватно прелепа. Киесловски користи црвену боју за украшавање своје лепоте, а њено нежно слатко меланхолично лице сигурно не бисте волели.

1. Двоструки живот Вероникуе (1991)

Можемо ли се икада заситити лепоте Ирене Јацоб? Киесловски сигурно није могао. Ниједан филм никада није успео да прикаже меланхоличну нежност и сирову сензуалност жена на начин на који то чини ово ремек-дело Киесловског. „Двоструки живот Вероникуе“ говори о младој жени која почиње да осећа да на овом свету постоји неко попут ње и да се губи у својој сањарској свести. Ирене Јацоб глуми и Веронику и Вероникуе, а Киесловски користи њену анђеоску лепоту на начин који вас оставља потпуно схрванима. Ирене Јацоб је управо савршена за осетљиво сензуалну ауру филма и опојно је гледати је на екрану, топећи се у сировој сензуалности и ударајући тако дубоко људске, необјашњиве емоције у вама.