Крај „возача бебе“, објашњено

„Он је луд. Само воли своје мелодије ”. То је вероватно најбољи начин да се опише Баби Дривер, насловни лик у високооктанском, драмском акцијском трилеру Едгара Вригхта. Додајте томе вожњу аутомобила и добићете узбудљиву комбинацију достојну усидрења приче. Као што је случај са његовим насловним главним јунаком, и „Баби Дривер“ је подстакнута електричном музиком и мирном позадином. Делује као савршен пратилац Вригхт-овог брзо резаног стила који у одређеним сценама гледаоца готово оставља без даха. Исцрпни стил се не задржава и задржава вас до самог краја. Нема много филмских стваралаца који схватају значај музике баш попут Вригхта. Мелодије у позадини нису помоћни реквизити који се користе за попуњавање празнина, већ постају сам елемент процеса приповедања.

„Баби Дривер“ се може похвалити звезданом глумачком поставом, која је креирана по мери за акциони филм. Уравнотежује снаге и личности својих звезда како би пружио незаситну мешавину еклектичних стилова који имају свој универзум. Ансел Елгорт, Јамие Фокк и Јон Хамм су међу многим звездама које се појављују. ‘Возач бебе’ пре свега је љубавна прича коју маскира прилично дуго, готово до краја. Све у свему, филм би могао да се збуни у ономе што заправо јесте. Ту Вригхтове ауторске вештине спасавају филм да постане несрећна збрка. За разлику од осталих филмова о Вригхту, „Баби Дривер“ хумор проналази само у малим налетима, а не својствени хумор који често карактерише његово дело. Сува комедија била је трајна карактеристика његових филмова, а „Баби Дривер“ се не разликује. Истражимо више о томе шта је филм тачно значио.

Резиме

„Баби Дривер“ говори о свом насловном карактеру, који је возач бекства. Живи са својим нежним глувим хранитељем и ради са колегом станаром Доцом, стручним стратегом који врши пљачке у банкама и продавницама. Беба се препусти Доцовим плановима чисто на основу инцидента из детињства. Доц-ови планови функционишу због Бебине ефикасности и спретности у балансирању брзине са обманом. Стога је он неизоставни део пљачки. Претходна историја открива да је Беби надокнадио доктора због оштећења аутомобила. Након последње мисије, Беба коначно сања да се извуче из нереда након што је упознала љубав свог живота, Дебру. Бебина неразумљивост поприма доказни значај у овој мисији, где се мења готово цела посада, осим Слепих мишева, кога глуми Џејми Фокс.

Нова посада - Беба, Слепи мишеви и супружници Будди и Дарлинг - требало би да купе илегално оружје пре мисије. Слепи мишеви схватају да су дилери маскирани полицајци и отвара ватру. У тучи која је уследила, сви полицајци су масакрирани и четворо чланова посаде је побегло. Вести узнемирују Доца који открива да су прљави полицајци били на његовом платном списку и део плана. Склона отказивању плана, Беба убеђује Доца да настави са тим. Док се чланови припремају да обликују своје планове, Будди и Батс откривају разне мешовите траке које је Беба направила - из разговора из прошлости и садашњости - како би направиле смешне песме. Њих двоје, међутим, његове поступке схватају као доушнике и припремају се да убију њега и Јосифа. Након што се Беби суочи и изведе на суђење Доцу, он се изјашњава невино и уверава посаду у своје безазлене намере.

Током пљачке Беба планира да побегне са Дебором, која му узвраћа осећања. Без посаде, Беба планира да их напусти и заувек напусти овај посао. Током мисије, нељудске тенденције слепих мишева гаде се Беби након што је убио невиног официра, а овај одбија да вози. Огорчен, слепи мишеви га ударају сачмарицом и наређују му да их отера. Беба то чини и забија аутомобил у камион који убија Слепе мишеве. Током пуцњаве са полицијом, Дарлинг пуца и умире, док се Бади и Беби пробијају. Подстакнут губитком вољене особе, Бади криви Бејби за Дарлингову смрт и обећава освету.

Сада избезумљена, Беба жури Јосифа у старачки дом и оставља зараду да се он брине о њему. Забринута за Деборах, Бејби одлази до залогајнице по њу и среће је Бадија који је већ чекао, а њих двојица су на пушци. Беба пуца у Бадија, мада не фатално, и оставља га да буде ухапшен, крадући аутомобил како би побегла са Дебором. Беба жури до доктора и моли га да помогне. У почетку Доц одбија, али видећи бебу и Деборахина осећања једни за друге, и снабдева двојац новцем и упутствима за излазак из земље. Он одлаже долазак полицајаца, убијање троје од њих, умирући притом.

Беба и Деборах журе, само да сретну разјареног Бадија, гладног освете. Њих двоје га неутралишу и крећу на пут. Након кратког тренутка мира и заједништва, њих двоје наилазе на полицијску блокаду пута. Беба се предаје и обећава да ће се поново састати са Дебором пет година касније. Када дође дан, двоје хомосексуалаца окупаће се у поновном уједињењу, састајући се као никада пре.

Јединствени увод у информације

Јединственост Едгара Вригхта долази из његовог поједностављеног приступа приповедању. За разлику од својих савремених вршњака, Вригхт се увелико ослања на музику и оштре визуалне предмете како би ометао конвенционална увођења и карактеризације дијалога. То можда звучи много попут Веса Андерсона, али Вригхт је начин на који конструира своје наративе оно што га чини поштованом робом. „Баби Дривер“ види наставак Рајтових изванредних талената да користи прекомерно коришћене тропове за приповедање и представља им дашак свежине док одаје информације. Филмови функционишу на основу тога колико гледалац зна.

На пример, Хичкоков филм ће вас оставити да погађате до самог краја, а не одлучити да вам покаже другу страну онога што видите. Неизвесност је, дакле, оно што не знате. Упоредите то са неким попут Веса Андерсона и добићете потпуно другачији начин доживљавања приповедања кроз ликове. Вригхт донекле пада између. Као и његове друге карактеристике, он користи јединствене методе откривања информација гледаоцу, пролазећи кроз реквизите и самосталне поставке како би сложене и алтруистичке идеје преточио у једноставне. У исто време, Вригхт је такође добар у развијању необичних ликова током пута.

Ако погледате сценарио филма, оскудна присутност дијалога ће вас изненадити. Пажња до детаља несумњиво је параноична и објашњава богате и садржајне визуелне елементе. Првих шест минута филма заправо не садржи ниједан дијалог. Али упркос томе што се ништа није рекло и добром маркетингу, тачно знамо ко је Баби. Упознали смо се са главним јунаком на начин да разумемо како ће бити у филму. Прва пљачка коју Беба повуче има нешто врло слично следећој. Јон Бернтхал, небитан додатак у иначе кључној сцени, и Јон Хамм истичу се у поређењу са Баби-ом.

Вригхт намерно користи само две категорије, рецимо то, у појединачним кадровима, тако да гледаоцу одмах буде омогућено да прави разлику између лоших и добрих момака. Док су Бернтхал и Хамм представљени као робусни, сумњичави и непредвидиви, Баби се истиче као поуздано и послушно биће. Беба уопште не види шта раде момци које вози, пошто је дубоко задубљена у своје мелодије. Постане свестан и опрезан када полицијска патрола изненада прође поред њега, баш као што би то урадила свака поштовалац закона и поштована особа. Ово нам одмах саопштава да он није лош момак у филму, плашећи се закона као и сви добри.

Ову употребу слика као визуелног медија за побољшање приповедања, Вригхт примерено користи и прожима у „Баби Дривер-у“. Слично као и браћа Цоен, Вригхт присваја мрачне призоре комедије употребом прича у причама. Кадрирање сцене у сцени је чврста страна Цоенових, а Вригхт се прилично добро сналази у ограниченој прилици коју добија за експериментисање.

Визуелна таписерија и брзо уређивање

Вригхтова прекомерна употреба визуелног медија за комуникацију добро је утврђена у претходном наслову. Вригхт-ове слике чине све, од продубљивања нарације до давања карактерних особина. Још једна изузетна карактеристика Вригхт-овог бренда биоскопа је његова описна и брза монтажа. Обично се акциони филмови више ослањају на садржај једне сцене, а не на повезивање две сцене. Прелазак бебе возача је гладак, добро кореографисан и прождрљив у описивању свог главног јунака.

Беба долази као морално усправан грађанин који поштује законе. Његова одвратност према насиљу и неетичним поступцима прилично је јасна са суптилном стручношћу Вригхта. На пример, на сцени када други тим опљачка банку, а тројица лупежа претуку заштитаре, Беба вуче свој аутомобил напред и блокира поглед, одлучујући да не буде гледалац на последице својих поступака. Такво мајсторство ретко се може постићи, а Вригхт га користи као алат за описивање какве је особе заправо Беба. Коришћење слика за причање прича био је основни део филма.

Од настанка медија, нијеми филмови су створили традицију коришћења покретних слика за приповедање приче. Вригхт то меша са својим брзим стилом монтаже и уноси у своју верзију приповедања дубок осећај опипљивог присуства гледалаца у сценама. Бебина прошлост заузима неколико сцена усидрених у његовом зујању у ушима, које он подешава уз музику. Као и његова телесна мана, и његова прошлост плута с њим где год да крене, шта год да уради. Од почетка до краја, Вригхт се држи своје магичне формуле и она делује сасвим у реду.

Музика као језик

Музика је убедљиво најважнија роба у Рајтовој марки биоскопа, посебно „Баби Дривер“. Соундтрацк, којим доминирају класична и рок музика, функционише као други језик, осим дијалога за Вригхтову комуникацију с нама. За разлику од уобичајених болливоодских филмова, који за продају улазница користе музику и бројеве предмета, Вригхтова употреба музике је похвална и несумњиво је пресудна карактеристика његове визије филма. Сцене, које би иначе биле усредсређене на дијалог и реакцију на те речи, испуњене су музиком и флуидном камером. Темпо филма готово да вам недостаје даха, урањајући у његов живописни филмски универзум.

Сцене јурњаве аутомобилом снимају се у позадини рок музике - брзе, безбрижне, сирове - док је романса између два протагониста снимљена усред опуштајуће музике која оживљава умирујућим визуалним призорима и софистицираном употребом одеће и осветљења. Музика је, према томе, примарни језик за гледаоце да разумеју динамику карактера. Вригхтова визија његових ликова чини целу вежбу врло плодном, оном која подиже квалитет филма.

Завршетак

Разговарајмо сада о крају. Иако се може чинити врло директним, Рајтови режисерски инстинкти чине га прилично занимљивим. Након што су Баби и Деборах наизглед превладале последњу препреку између своје љубави, откривају полицијску барикаду, сламајући им срца. Беба прихвата своју судбину и предаје се. У наставку суђења многи сведоци долазе и говоре у корист Бебе. Судија му изрече казну од 25 година затвора са пет година за добро понашање. У нечему што изгледа готово као секвенца из снова, Беба и Деборах се поново окупљају и деле страствени пољубац.

Завршна врста дели филм на два дела. Прво је тамо где је Беба део света којем не припада или у којем не жели бити. Друго је свет у којем жели да живи са Дебором, онај у коме је заувек с њом, а он није нисам гледалац било каквог насиља. Када се то двоје догоди на полицијској барикади, Деборах жели да побегне, одмах ступајући на гас, али Беба је, с друге стране, зауставља, притискајући прекид, овог пута, намеравајући да започне свој нови живот на исправан начин . Његово ослобађање од првог света притиска Бебу да се овог пута понаша на прави начин. У следећој монтажи, Бебини поступци слични су готово пословима у функционалном домаћинству. Овај прелазак из света насиља и неморала смешта Бебу у свет коме заиста припада.

Сећате ли се раније референце за Долли Партон у филму? „Долли Партон, свиђа ми се.“, Каже Баби. А она каже, „Сви желе срећу, нико не жели бол, али не може бити дуга без мало кише.“ Читав процес који Беба у филму мора проћи; возећи негативце, па се борећи са њима, кулминира дугом свог живота; Деборах. Дуга је на крају сигурно беби као срећан крај. На крају, сам Вригхт каже:

„Мислим да је крајња сцена за интерпретацију. И некако сам брзо научио кроз тест тестирања да бих требао да дозволим људима да то тумаче како желе. Мислим да је то важно код филмова у којима не морате да наведете своју стварну намеру, јер ничији одговор на њих није погрешан. Мислим да је то добра ствар; не желите да неко каже: ’Не, грешите, прочитали сте то погрешно.’ Боље је ако имате две различите интерпретације. “

Рајтово одбијање да нам стави грло до краја једнодимензионални показује његову храброст као редитеља и приповедача. Остаће мистерија да ли је Баби заиста упознала Деборах изван објекта. На вама је да крај протумачите онако како сматрате да одговара. Ако сте оптимиста, можда бисте крај протумачили као стварност. Али ако сте песимиста, можда бисте готово замућени визуални приказ могли протумачити као сан који, чини се, Беба дели са Дебором, уместо као из стварног сценарија.

Финал Ворд

’Немерљиво хумани поглед на бебу возача друштва и све што је погрешно с њим незаборавно је искуство које својим уређивањем оштрим као бритва подиже диван вртлог емоција. Вригхтови сјајни таленти као приповедача појачавају Бебино заморно искушење ка спасењу, чинећи путовање потпуно узбудљивим и задовољавајућим. Свакако, не пропустите ни овај!

Прочитајте више у објашњењима: Манчестер поред мора |. | Ишчезла |. | Јохн Вицк 2