„Манчестер поред мора“, објашњено

Туга је уметност. Свако то другачије доживљава, свако различито доживљава и свако има другачији начин руковања. То је такође због тога што губитак нема исти облик за све. Ако мушкарац умре, његова супруга, кћерка, син, родитељи, пријатељи, сви претрпе различиту врсту губитка смрћу само једног човека. Дакле, у ствари, заиста не постоји начин на који било ко од њих може да разуме туђу тугу. Сви они знају да су на истом чамцу, иако стоје на различитим крајевима и имају различите задатке. Свака има другачији угао, другачију перспективу са којом виде ствари испред себе. Али, једно им је заједничко. Сви се крећу напред, бродом.

‘Манцхестер Би тхе Сеа’ сценариста-редитеља Кеннетха Лонергана портрет је таквог губитка, туге и туге, насликан у бојама његових вишеслојних ликова. Један од најбољих филмова своје године, уједно је и један од најбољих филмова који на екрану приказују тугу у најреалистичнијем облику. Много ствари га је издвојило од осталих филмова исте вене, а најистакнутији је његова близина стварности. Лонерган је у свом трећем филму заузео врло суптилан и хуман приступ представљајући нам ову причу. И то зато што је тако речено да се осећао ефектније и утолико надреалније.

Резиме

Овај филм започиње са Лее-ом који је домар који ради на проблемима људи - поправљањем њихових цеви, вентилатора и тоалета; само свакодневни задаци. А онда, лопатајући снег, добија позив о свом брату који је хоспитализован. Пре него што стигне до болнице, његов брат умире, а Лее остаје да се бави последицама. Мора да се договори за сахрану, да се побрине за друге финансијске ствари, и што је најважније, мора да се брине о свом нећаку Патрицку. Ли открива да га је његов брат именовао за законског старатеља Патрицка. Али, Лее, којег сматрамо прилично невезаном и прилично нескладном особом, има демоне из своје прошлости које још увек није могао да сахрани.

О малодушности овог филма говори мноштво елемената које су аутори филма одлучили да у њега уграде. Осим суморног зимског времена, музика утиче на расположење сцена. Углавном делује неповезано као и главни јунак филма. Повучени лик Лее представљен је у начину снимања сцена. Много ствари, посебно кључне тренутке који имају потенцијал сирових осећања, видимо из даљине. То је показатељ да су гледаоци аутсајдери у ситуацијама ликова и да су им странци колико и странац који хода коментаришући Леејево родитељство. Музика заузима пуно сцена и често замагљује дијалоге. Ово још више појачава ефекат гледања породице која пролази кроз нешто лоше и да смо само споља гледајући. Као да нам директор говори да не можемо разумети туђу бол, можемо само бити ту и гледати их како расту то.

Различите нијансе туге

У овом филму се много тога догађа. Има толико ствари кроз које пролази сваки лик, а опет, како се све одиграва пред нама, чини се да то не значи много. ‘Манцхестер Би тхе Сеа’ добио је велико признање критичара, био је номинован за више Оскара и практично је помео номинације у свим врстама наградних емисија. Ипак, постоје људи којима то није било вредно све пажње коју је добивало. Њихова логика је била да је филм полако ходао до те мере да је досадан, да се у њему заправо ништа није догађало и да за филм о тузи заправо није имао много емоција. Све у свему, нису баш схватили.

И управо је у томе проблем. Ови људи нису добили овај филм. Није да доводим у питање нечију способност разумевања филмова. Свако има право на своје мишљење. И у реду је што ову нису пронашли по свом укусу. Али, ево у чему је ствар, ако не добијемо део, могли бисмо рећи да је за то крив сам Холивуд. Кад год у филму видимо некога како умире, или сахрану, или некога ко се бави последицама, ове сцене чешће прате камион суза, пуно загрљаја, можда нека писма покојника и монолог где главни јунак разговара са богом или мртвом особом како би одао своја осећања. Кроз све ове преокрете и драме, на крају видимо лик који се пушта или одмиче од своје туге и туге.

Таква ствар се не дешава у „Манчестеру крај мора“. Ни један једини. И можда је зато људима било тешко да схвате како овај филм приказује своје ликове као тугујуће. Да бисмо разјаснили ове тачке, прво што морамо да схватимо је да Холивуд ретко приказује тугу онако како се то дешава у стварном животу. Људи су се навикли да виде ликове који у једном тренутку плачу од срца, а због тога што се то није догодило у овом филму, људима се чинило нерешеним. Решавање ситуације ликова пружа гледаоцима уверење да је лик успео да се помери из њихове трагедије. Али, ствари се у стварности не догађају на овај начин. „Кретање даље“ заправо није фаза која се завршава. И овај филм представља ову стварност у њеном кристално чистом облику.

У стварном животу туга не нестаје након једног тренутка богојављења или знака вољене особе. У стварном животу то остаје заувек и мораш се носити с тим, заувек. Свако носи свој терет на другачији начин и зато под теретом свако корача различитим путем. Ствари, сцене и дијалози изгледају свакодневни и недовољно драматични у овом филму, јер су управо такви у стварном животу. Бол ликова не престаје након што се камера престане котрљати. Можда се то завршава за публику јер је за њих прича завршена јер је прича „закључена“. Али, ликови, људи који у стварном животу носе такав бол, знају да је месец још увек тамо чак и кад не гледате.

Тамо нема ничега

Главни јунак овог филма је Лее, сломљеног и запуштеног лика, којег је са савршенством одглумио Цасеи Аффлецк. Филм започиње тако што је Лее био разигран и забаван са својим нећаком Патрицком. Даје нам слику колико је срећан и пун живота. У следећој сцени видимо га како поправља ствари за људе са којима изгледа да није ни заинтересован да разговара. Наилази на хладну, непожељну и непрестано уморну особу која би радије седела сама и попила пиво у свом подруму, уместо да комуницира са људима. Од првих пет минута схватамо да му се мора догодити нешто заиста ужасно што га је од сунчеве кугле претворило у јаму таме.

Следећи знак који пламти црвеном бојом о незалечивој рани из прошлости је када добије вести о свом брату. Наравно, осећа се лоше због тога и то му мора бити срце, али он то не показује. Уопште! Када лекар покаже утеху у говору који се осећао увежбаним (с обзиром на то да је доктор сигурно морао свакодневно да решава такве ситуације), Лееова реакција је „Јеби то“. И иако то може изгледати безобразно, сасвим је разумљиво. Слична ствар се дешава када Лее и Патрицк одлазе у погребну кућу да разговарају о аранжманима и човек пружи своје симпатије, опет увежбаним тоном, а Патрицк коментарише колико је то било смешно.

„Шта је с тим типом, сав тај озбиљан и мрачан чин! Зар не схвата да људи знају да то ради сваки дан? '

Поента је у томе да људи попут Лее и Патрицка (а ово понашање није нешто што је ограничено само на мушкарце) не желе симпатије као облик формалности. Нудити симпатије углавном је формалност. Људи који су претрпели губитак осећају се међусобно повезанима и у том смислу су за њих сви други аутсајдери. Они о томе не разговарају с другима или им се не да отворити другима јер верују да ‘аутсајдери’ неће разумети кроз шта пролазе. До одређене мере, то је тачно. Аутсајдери више разговарају и даље суде. Лее то врло добро зна јер је морао да се суочи са пресудом читавог града. Пожар који је за њега све уништио је нешто за шта се осећа одговорним. За то жели да буде кажњен и сматра да заслужује мржњу коју добија од Рандија. Међутим, не може се носити са мржњом коју добија од других људи у граду. Иако то није приказано у филму, можемо схватити колико је Лее морао бити тежак живот након пожара. Иако је имао љубавног брата, живот за њега је у Манчестеру био завршен. И још увек је.

После братове смрти, Ли је морао да остане у граду због бриге о Патрицку и свим осталим стварима. Његов посао у Бостону почиње тек у јулу, а у међувремену покушава да нађе посао у Манчестеру. Али он не добија ниједну. Ли себи није опростио, али ни граду. Он то зна и зато не може да остане тамо. Не може заборавити шта се догодило, а цео град је непрестани подсетник на то. Не помажу му заправо у кретању даље.

Иако је његова грешка била прилично честа и да није имала тако монструозан утицај у његовом животу, вероватно би је бацао на шале, а да о томе није двапут размишљао. Али, то је утицало на његов живот на најгори могући начин и због тога никада не може себи да опрости. Жели да се брине о Патрицку. Сигурно жели да буде ту за свог нећака. Имају се тек сада. Али, с обзиром на колосалну грешку коју је починио у прошлости, није могао да преузме на себе да буде чувар Патрицку и направи још једну грешку. То зна од самог почетка, и док се готово одлучио о томе како ће све функционисати, чини се да разматра идеју да буде ту за Патрицка. Али онда га још један пример подсећа на прошлост и он схвата да би радије био даље од свог нећака. Опет, то је била сасвим уобичајена грешка. Збуњивање током кувања нечега, разговора, гледања телевизије или дремања и сагоревања хране у процесу. Али за Лееја то је подсетник на још једну малу грешку коју је починио која је резултирала смрћу његове деце. У том тренутку он зна како ће бити. То је тренутак који га чини коначним - предавање Патрицкова старатељства Џорџу.

Могло би се помислити зашто Лее није прешао на своју грешку. У било ком другом филму, протагониста би искористио ову прилику да буде родитељ који не може бити за своју децу. Они би у томе нашли утеху, а можда и затварање и кренули даље. Али, „кретање даље“ је прецењено. Губитак нечије деце није нешто од чега се може прећи. Као што је Ранди рекла, њено срце је сломљено и остаће сломљено. Не постоји поправљање ране која ју је задесила смрћу њене деце. А то важи и за Лее. Могло би се тврдити да је Ранди живи, дишући и сасвим најближи пример да Лее проналази утеху у некоме другом и превазилази тугу која га прогања. После трагедије, њен живот није стао. Она сада има мужа и дете, а живот иде даље. Зашто Лее то не може учинити? Зашто не покушава да се повеже са људима? Зашто се он одбија од аванса који му се понављају? Ако би покушао да се отвори више, и он би могао да има породицу. Зашто глатко одбија свакога ко покуша да му приђе?

То је зато што се, као што сам већ рекао, његова туга разликује од Рандијеве. Да, обојица су изгубила сопствену децу у тој ватри. Међутим, Ранди се није осећао одговорним за то. Није она била та која је заборавила да постави екран и отишла да купи још пива за себе. Није била та која је била пијана у два ујутру и није била та која се држала намирница док је гледала како јој кућа гори пред очима. Она мора да живи са тугом, али не и са срамотом. Управо та срамота, та кривица због одговорности за смрт своје деце тежи Лееју.

Када га полиција испитује о томе шта се могло догодити, он им све каже тоном који сугерише да признаје злочин. Признаје да је управо он запалио ватру која му је до темеља спалила кућу и у очима му се види да је спреман да због тога буде кажњен. Па кад му полицајци кажу да иде (у ствари, нуде му превоз до куће!), Изненадио се. Кад му кажу да га неће „разапети“ због једноставне грешке, збуни се. Јер је дошао припремљен, бити ухапшен и бачен у затвор. Можда би његово распеће донело утеху његовој души, јер би био кажњен за убиство своје деце. Дакле, када схвати да се тако нешто неће догодити, одлучује да то учини сам. Зграби пиштољ од полицајца и пуца себи у главу. Само, он не схвата да је безбедност била укључена. Када покуша да исправи ту грешку, задржи га и одведе кући. Не жели да се убије јер не може да живи са болом, жели да се убије јер не може да живи са кривицом. Не сматра се заслужним за живот након што је одговоран за спаљивање своје деце.

Постоје неке ствари из којих се никад не враћаш. Кривица за смрт ваше деце је једна од тих ствари. Није да Лее не може даље као Ранди. Ако покуша, онда сигурно може. Али, он то не жели. Његово одвајање од света, ова самонаметнута усамљеност је његова казна. Ако себи дозволи да се повеже са људима и поново пронађе љубав, отворио би врата за срећу у свом животу. А након онога што је учинио својој деци, не осећа се заслужно за срећу. Како може бити срећан без њих? (Ово је прилично честа емоција коју људи осећају након што претрпе губитак.) Призна Патрицку да „не може да је победи“. А он ни не изгледа као да покушава. Све је то зато што више не жели да буде срећан.

Да није његова кривица, можда би његов брак преживео. Он и Ранди могли би да се утеше једни другима након трагедије која их је погодила. Можда би, захваљујући њеној подршци, пронашао вољу да крене даље. Али, није се догодило тако. За то криви себе, па тако и Ранди. И зато није било наде за њихов брак. Нема наде за њега. Не може ни да се наговори да разговара са њом или да је погледа у очи. Осећа се растргано видећи је с неким другим и гледајући је како гради породицу са мушкарцем који није он сам, али у свом срцу осећа да она заслужује ову породицу и без њега. Не замера јој се због страшних ствари које јој је рекла, ствари због којих би требало да гори у паклу, јер зна да заслужује ту мржњу. Да је он тај који треба да гори у паклу.

Његов самонаметнути затвор не дозвољава му да осети било какву срећу. Године условљавања учиниле су га повученим и безбрижним. Ово је бол која га још увек прогања и већа је од свега што ће доћи у његовом животу. Дакле, када чује за братову смрт, не показује то толико колико се од њега „очекивало“. Чини се да га не занимају симпатије људи и чини се више усредсређеним на трошкове погребних аранжмана, ситуацију на чамцу и фонд за Патриково старатељство.

Неко би се могао запитати зашто се није (покушао) убити? Покушао је у полицијској станици и уз сву ову кривицу која му је и даље остала на души, а он који живи сам у Бостону, како се још није убио? Ако и ви постављате ово питање, онда, озбиљно људи, какво усрано питање треба поставити. А да би то даље разјаснио, његов брат га је чувао. Када је Лее одлазио за Бостон, Јое му је јасно рекао да ће позвати полицију, ако се не јави до девет. Посећује Леејево ново место и узима му намештај чак и када Лее то не жели. Постоје мале ствари које Јое чини за њега, управо ови гестови и његово показивање ауторитета према Лее-у чине Лее-а да се провлачи сваки дан. Његов брат га одржава у животу. Понекад је то само оно што човек треба да се држи свог живота. Неко ко верује у њих, безусловно.

Можда не желите ту слику у свом сећању

Још један израз туге који видимо у овом филму је Патрицков губитак. Видимо да има близак однос са оцем, посебно зато што га је мајка напустила још док је био дечак. Одраста у самопоузданог и самопоузданог тинејџера. У хокејашком је и кошаркашком тиму, део је бенда, чини се прилично популарним у школи и жонглира са две девојке. У већини је случајева нормалан тинејџер. Смрт свог оца узима сталоженог држања, па чак и док је још увек дете, зна да мора да повећа одговорност за себе. Могао је пустити Лееа да се носи са свиме и једноставно се сложио са свиме што је његов стриц желео да уради. Али, он то не ради. Јер, пре свега, Лее је био прилично удаљен од њих већ неко време. И друго, није тако одгојен. Он доводи у питање сваку одлуку коју Лее донесе и жели да каже реч у било којој ствари. Не дозвољава себи да се сруши пред било ким, што је вероватно нешто што се дешава у његовој породици. Заправо, неколико пута кад заплаче, то је испред Лее-а.

Патрицк се темељи на томе како жели ствари. Када Ли каже да ће се преселити у Бостон, он то одбија, постављајући логику како живи у Манчестеру, док Ли нема ништа у Бостону. Када Лее жели да прода чамац, Патрицк глатко одбија. Долази са идејама да одржи брод у погону, чак и кад му Лее супротстави мисли. Ударио је Лее-у јер му није дозволио да разговара са мајком. Зна за прошле проблеме своје мајке, али жели да јој пружи шансу. Жели да има прилику с њом. Једном кад је сретне на ручку, а затим добије пошту од њеног мужа, схвата да за њих нема наде. Али, барем је истражио могућност.

Чини се да Патрицк све прилично добро подноси. Можда зато што је знао да је његов отац имао болест која ће га на крају убити, Патрицк се припремио за ово. Међутим, ниједна припрема вас не може научити да се бавите стварима када се оне заиста догоде. Такође, Лее је тај који га води кроз све, тако да за њега ништа није премазано шећером. Све му је речено онако како јесте, нефилтрирано и у прецизној стварности. Када пита Лее-а о томе како изгледа његов отац, Лее каже, „изгледа као да је мртав“. Могло би се рећи да се Лее са овом ситуацијом носи безосећајно. Али, с обзиром на све што је Лее прошао, он зна да никаква осетљивост не може променити Патрицкову ситуацију. С Патрицком је непосредан јер жели да га припреми за живот, а испоставља се да то жели и Патрицк.

Патрикова смиреност током филма омогућава неколико лаганих тренутака хумора у филму. Када чује да је његов отац смрзнут док се тло не отопи да би га сахранио, изражава тиме нелагоду. И Лее се слаже да му се то не свиђа, али не могу да се боре против времена и довођење тешке механизације на терен није дозвољено. Док шетају и разговарају о томе, Ли заборавља где је паркирао аутомобил. Кад коначно уђу у ауто, тамо је толико хладно да Патрицк почне туширати своје саркастичне коментаре на Лееја. Један од њих је „Зашто не бисмо задржали мог оца овде следећа три месеца. Уштедеће нам богатство. ' Ово би изгледало бешћутно ако би неко други рекао за његовог оца, али долази Патрицк, чини ми се прилично смешним. Нарочито, с обзиром на то како се Лее одвијао и даље око аранжмана, трошкова, новца и свега осталог.

Његов љубавни живот и управљање двема девојкама истовремено пружа одгоду у иначе суморном окружењу. Не задржава свој хумор и сарказам са Ли, заправо, то је израженије у њиховим разговорима. Погрешна комуникација између њих такође пружа неке лагане тренутке, попут времена када су изван болнице, а Патрицк каже „идемо“. На шта Лее мисли да не жели да уђе и одвезе се док Патрицк отвара врата да изађе. Кроз филм се шире светлосни тренуци како би се уравнотежила вага између беде и апсурда њихове ситуације. Још једна ствар која му је додала аутентичност био је начин на који су се одвијали дијалози. Било је неколико пута када су се разговори преклапали. Када су два или три лика разговарала истовремено и отежавали разумевање шта било ко од њих говори. Немојте ми рећи да људи око вас то не раде. Немојте ми рећи да су сви које познајете, укључујући вас, довољно цивилизовани, пустите друге да заврше пре него што почну да разговарају!

У сваком случају, за аутсајдере би изгледало да Патрицку иде прилично добро. Да делује снажно суочен са зверствима, да не дозвољава да туга утиче на њега. Или бар тако изгледа. Али туга је јача сила од ње. Задржава се у сенци и попут судбине погађа када се најмање надамо. Савршен пример за то је када Патрицк нападне панику након што види смрзнуту храну у фрижидеру. Пре само неколико минута шалио се са тим, а сада га је поглед на смрзнуту пилетину задао напад панике, приказан у перформансу који је збуњивао живце Луцас Хедгес.

Патрицк није могао да се носи са мишљу да је његов отац био толико дуго у замрзивачу и квари се у најнеповољнијем тренутку. А тако је и у стварном животу. Људи, иако не сви, суочавају се са непосредном тугом на врло тактичан начин. Они се брину за сахране и аранжмане и политике које треба да објаве и папире које треба да потпишу. Они се брину о свему јер то нико други неће учинити уместо њих. А можда је управо то препуштање активностима оно што их доводи до емоционалних преокрета. Међутим, када је све завршено и сви су изразили саучешће и отишли ​​када људи коначно поново заврше сами, тада им стварност сване. То може бити слушање песме или гледање филма, кошење травњака или читање књиге или, као у Патрицковом случају, излагање смрзнутој храни, што покреће одређену мисао и губитак их тешко оптерећује. Тај реализам је дао тон „Манчестеру крај мора“.

Срце ми је било сломљено и остаће сломљено

Док су Ли и Патрик били центри драме која се одвијала испред нас, постојао је још један лик који је представљао једну од манифестација туге. Када сам на плакатима свуда видела Мицхелле Виллиамс као једно од главних глумаца у филму, помислила сам да ће у целом филму имати више од петнаест минута заједничког приказивања. Била сам помало разочарана, искрено, с обзиром на фину глумицу каква јесте и питајући се да ли је режисер могао боље да искористи своје таленте продуживши улогу у филму.

Међутим, чини се да Виллиамс то није утицало и за све време док се налазила на екрану нисам могао да одвојим поглед од ње. Чак и кад није ништа говорила, лице и очи изражавале су сву тужаљку и тугу у Рандију. Сцена у којој коначно стиже да разговара са Ли била је врхунац целог филма. Та сцена ми је украла представу. Интензитет те сцене и дубина којом су је приказивали Виллиамс и Аффлецк не могу се објаснити речима. Тамо је било толико врућине, толико емоција одједном. Било је туговања, било је жаљења, било је извињења и опроштаја. У једној сцени режисер нам је показао два начина на која испадају људи након што су прошли нешто заиста мучно. Ранди је представљао оне којима треба времена, али успевају да пређу на другу страну тескобе. Представљала је флуидност коју време дозвољава и разумевање које ствара за болове других људи. Показала је да постоје неке ствари са којима морате живети и неке ствари којих се морате ослободити. Одлучила је да живи с чињеницом да су јој деца отишла и да се ту ништа не може учинити.

Ранди је поново нашао снаге, времена и среће. Признала је чињеницу да је део ње сломљен без поправке и да ће морати да живи са тим. Временом је такође нашла снаге да не само да опрости Лију већ и да од њега затражи опроштај због ствари које јој је рекла. Јасно је да би њен став Лееу загорчао живот, и иако у то време није била у својим разумима, схватила је то касније. Мора да јој је био дуг и висок пут од трзања од Леејевог додира до суочавања с њим и извињења. Показала је истинску забринутост за Лееја и понудила му помоћ поправљајући мост између њих. Можда је и она желела затварање за себе. Ли је била нерешена ствар из њене прошлости и у процесу даљег кретања, морала је да успе да пређе преко свог презира према њему. Оно што није схватила је да Лее није прошао презирући себе.

Одјеци и жамор

Причање прича у „Манцхестер Би тхе Сеа“ било је упечатљиво и занимљиво. Кад год је редитељ желео да нагласи одређену сцену или дијалог, додао би јој још један слој. Ово је захтевало да пуно ствари одјекује кроз филм. На пример, сцена у којој је Патрицк имао напад панике праћена је, или тачније, била је испреплетена са сценом Лее-а који се преселио у Бостон. Када Патрицк каже Лееу да је добро и да Лее треба да га остави на миру, Лее то глатко одбија и седи поред његовог кревета. Зна да, иако се Патрицк осећа као да би требало да остане сам, то тренутно није оно што му треба. У паралелној сцени видимо како Јое ради исто за Лее. Обе ове сцене истичу присуство доминантне фигуре у свачијем животу, посебно у немирним временима. Неко ко тачно зна шта треба учинити чак и када (тугујућа) особа то не зна.

Слично томе, када Лее и Ранди разговарају на улици, а Ранди каже да му је срце сломљено, то одјекује минут-два касније. Лее се потуче у бару и када га Георге одведе кући, а жена га среди, пита да ли би га требали одвести у болницу. На ово, Георге одговара: „Не мислим тако. Ништа није сломљено. '

Већ у првој сцени видимо Лееа како се игра са младим Патрицком, где га пита ко би био кум који би му помогао да преживи ако се икада нађе на острву. Жели да га Патрицк одабере, али дечак бира оца. Касније, када је Патрицк заправо насукан, Лее не жели да буде изабран за њега. У прошлости изгледају блиско и пријатељски, али у садашњости имају проблема у међусобној комуникацији. Било је малих детаља попут овог који су повећали утицај одређених тачака у филму.

Завршетак

Једна од најчешћих жалби коју сам чуо за „Манцхестер Би тхе Сеа“ била је да у њему није било карактера. Ли је био тачно онакав какав је био на почетку филма, тужан и сам. Није себи опростио, није се помирио са Рандијем, није покушао да се повеже ни са ким, није остао у граду. Све му је остало исто. За те људе тражим да добро погледају. Да, није било великог геста који га је променио, нити је било величанственог раста карактера. Али, искрено, ко се тако брзо мења? Ако познајете људе који показују нагле промене карактера, онда треба да преиспитате људе око себе.

Као што сам већ рекао, постоје неке ствари од којих се једноставно не можете вратити. Ранди би могла помислити да је Лее само сломљено срце и зато мисли да се то може поправити. Али, за Лееа ту нема ничега, па шта онда треба поправити? Познаје себе, познаје своју стварност и не заварава се лажним обећањима да ће му живот постати бољи. И управо на то мисли када каже Патрицку да не може да га победи.

Међутим, имамо трептај побољшања који видимо код њега пре него што кредити почну да се котрљају. Постоје мале ствари, гест који он направи, мала пауза у разговору, осмех који се не протеже дуже од секунде, једноставан чин пуштања лопте који говори о променама у њему.

У почетку живи у подруму. Када сазна за њега да је старатељ Патрицка, он то не прихвата. Жели да прода чамац и одбија да разговара са женом само како би Патрицк могао да има времена сам са својом ћерком. Све се те ствари до краја промене. Он смисли начин да чамац настави да ради, јер то Патрицк жели. Лута улицама како би Патрицк и његова девојка имали мало времена сами, а да јој мајка не лебди около. Још увек не прихвата одговорност да буде старатељ, али му се више отвара. Одлучује да купи стан са резервном собом како би Патрик могао да дође у посету, што подразумева да се коначно некоме отвара.

Не знамо како ће се на крају показати. Ако ће се икада заиста наћи на путу да буде онакав какав је био раније, ако се поново ожени и створи породицу. Нема повратка унатраг десетак година, који говори како се обликује његова прича. Али, видимо га како иде малим корацима. Последња сцена су он и Патрицк који пецају на броду. За човека који је желео да стално остане сам, ово је изузетно побољшање. Можда не постоји коначна одлука о Леејевој судбини, али за њега постоји нада. А понекад је то све што треба.

Прочитајте више у објашњењима: Ишчезла |. | Позив |. | Шесто чуло