Бардо завршетак, објашњење: Да ли Силверио сања?

'Бардо, лажна хроника шачице истина' је седми дугометражни филм мексичког аутора Алехандро Гонзалез Инарриту (' Повратник ’) и несумњиво најличнији. Следи прича Силверио Гама (Данијел Гименез Качо), прослављени мексички новинар који је постао документарист. У недељама пре него што је Силверио постао први латиноамерички добитник престижне награде Алетхеа, Силверио посећује своју родну земљу, по први пут у 15 година, да прослави свој најновији рад и нађе се како се суочава са егзистенцијалном кризом и синдромом преваранта, док његове интеракције са светом око себе постају све надреалније. Ево свега што треба да знате о завршетку „Бардо, лажна хроника шачице истина“. СПОИЛЕРИ У НАС.

Бардо Фалсе Цхроницле оф а Хандфул оф Трутхс Резиме радње

Филм почиње једном од најузнемирујућих уводних секвенци од 21 ^ст -век биоскоп. Након прегледа новорођенчета, лекари саопштавају да поменуто новорођенче жели да се врати у своју мајку и у томе му помажу. Испоставило се да је мајка Лусија (Гриселда Сицилијани), Силвериова жена. Она излази из болнице са Силвериом, вукући пупчану врпцу по поду.

Прва сцена након уводних шпица приказује Силверио како седи у метроу Лос Анђелеса, држећи кесу у којој се налазе три аксолотла. Важно је да ову сцену обележимо у мислима док се на њу враћамо у последњем делу филма. Силверио је веома цењен због своје новинарске етике, а његов рад је познат широм света, иако је његов најновији документарац, „Лажна хроника шачице истина“, критикован због претераног уживања. Силверио је био ван своје земље већ 15 година, а и он и земља су се променили у међувремену.

Силвериов долазак Мексико Сити изазива приличну пометњу. Такође нам је дат кратак контекст онога што се дешава изван непосредног света Силвериа. Амазон, америчка компанија, треба да купи мексички регион Доња Калифорнија, а владе обе земље су укључене у посао. Силверио се састаје са америчким амбасадором, који нуди приступ америчком председнику на интервју у замену за помоћ председнику са хиспаноамеричком заједницом. Састају се у замку Чапултепек, историјском месту битке код Чапултепека 1847. и самоубистава Нињос Хероеса. Док амбасадор жали за мртвим младићима и њиховим протраћеним потенцијалом, Силверио суво примећује да је мексичка историја прожета примерима претварања срамних пораза у митске победе.

Битка се одиграва и пред амбасадором и Силвериом, праћена комичном музиком. Овај осећај надреалности поставља тон филма. Невероватно је хировита и вијугава, пратећи хаотични заплет који се не придржава ниједног кохерентног наративног окружења. Као публика, пратимо лавиринт Силверијевог искуства, скачући са једне групе догађаја на другу. Промене између секвенци су неприметне и, искрено, осећају се неприродно у биоскопу, где смо навикли на нагле промене у окружењу и току.

Бардо, Лажна хроника прегршт истина завршава: Да ли Силверио сања?

Наслов филма је велики траг о најзначајнијем откровењу у причи, које цео наратив ставља у перспективу. Израз „Бардо“ је тибетанског будистичког порекла и отприлике се преводи на стање постојања између живота и смрти . У последњем чину филма открива се да је Силверио доживео мождани удар док је путовао метроом у Лос Анђелесу. Купио је три аксолотла за свог сина Лоренца, баш као и оне које је дечак имао када је био дете. Силверио је доживео мождани удар, а нико није приметио, иако му је торба у којој су били аксолотли испала из руке, а три даждевњака су умрла. Тек када је воз стигао до своје последње станице, члан екипе за чишћење, такође мексички имигрант, схватио је шта се догодило и упозорио власти.

Силверио је од тада у коми. Оно што смо видели до ове тачке у филму је заправо Силвериов мозак који покушава да схвати своја сећања. И зато све изгледа тако надреално.

Истовремено, неки аспекти приче за које се чини да би били део света измишљања у Силверијевом уму испоставља се да се заправо дешавају у стварном животу (или боље речено, стварном животу у контексту филма). Продаја Баја Калифорније Амазону је одличан пример за то. У сцени у којој Силвериова породица и пријатељи долазе да га виде, јасно је стављено до знања да се продаја дешава и ван Силвериових снова.

Наши снови ретко имају било какав низ или структуру. Већина људи се осећа срећним ако се сети шта су сањали претходне ноћи. Као филмски стваралац, Чини се да је Ињариту опонашао овај осећај хаоса у ономе што Силверио доживљава у коми. Ињариту такође опонаша како се течно мењају ствари у сновима. Због тога у филму нема наглог прекида између две секвенце. Промене се дешавају у једном тренутку. У једном тренутку, Силверио може разговарати са својим мртвим оцем у ноћи када се прославља његов рад у Мексику, а затим се састаје са својом мајком, која има деменцију. У следећем, може се наћи суочен са реалношћу насиља мексичких банди и људи који сваке године због тога нестају и може да комуницира са Ернаном Кортесом на врху гомиле лешева домородачких народа на Зокалу, главном тргу у централни Мексико Сити.

Што је горе поменуто, ' Бардо, лажна хроника шачице истина је дубоко лични филм за Ињариту, иако је у више интервјуа поновио да је наратив у великој мери измишљен. Он апелује на публику да не настоји да разуме филм, већ да га осети, тврдећи да је тако и почео биоскоп.

Ово прави „Бардо, лажна хроника шачице истина“ не само Ињаритуов најличнији филм, али и најближи његовој идеји о филму. Он поручује публици да затвори ум и пусти се како би могао да прати сан режисера, додајући да су приповедање и наратив секундарни у једначини и да се могу додати касније, али нису једина могућност за биоскоп.

У филму, Силверио је заменик Ињаритуа и представља редитељева уверења и страхове. Обликован је сличним искуствима као Ињариту. Обојица су мексички имигранти који су живели више од две деценије у Лос Анђелесу и дете су мајке са деменцијом. Њихови односи са родитељима и децом су препуни сукоба око генерацијског јаза — уобичајена и универзална ствар у досељеничким домаћинствима.

Да ли Силверио умире?

„Бардо, лажна хроника шачице истина“ је филм о имиграцији, идентитету, породици, уметности, сећању и сну. Његов нелинеарни наратив достиже врхунац са открићем да је главни лик, Силверио, тренутно у коми, а његова породица је одлучила да га доведе у Мексико. И то су сви утисци стварности које добијамо у филму, заједно са можда чињеницом да његова ћерка Камила уместо њега добија награду Алетхеа, али чак и та сцена добија надреалистички заокрет, терајући нас да се запитамо да ли је још увек гледамо Силвериоових снова.

Филм се не завршава нагло, али се завршава без одговора на Силвериоову евентуалну судбину. Пред крај филма, Силверио се налази у пустињи. Можда тако изгледа, али ово вероватно није загробни живот, већ простор који је дочарао Силвериов ум, где се он поново уједињује са својим преминулим члановима породице и наизглед игнорише пројекције које представљају његову жену и децу. Постоји и копија самог Силверија, и они одражавају покрете једни других. Завршетак филма је идентичан његовом почетку, где видимо Силверио како џиновске скокове и лети. Остаје нам да се питамо да ли Силверио живи или умире или наставља да буде у коми.

С обзиром да филм долази до пуног круга у погледу визуелних слика, мислим да можемо претпоставити да је Силверио и даље у коми. У сну је открио да прилично контролише оно што се дешава око њега и да му је драже од неизвесности стварности. Ако се икада пробуди, мора да се суочи са својим животом и свим ограничењима и обавезама које он носи. За сада се чини задовољан што је ограничен у свом уму јер му то даје слободу коју жели.

Шта се догодило са Матеом?

Матеј је Сребро и Лусијино прворођенче, чије обрнуто рођење видимо рано у филму. Као и скоро све остало у овом филму, инцидент је приказан кроз призму Силверијевог искуства и стога је у великој мери прожет надреализмом.

Касније се у филму открива да је Матео заиста рођен и да је био жив 30 сати пре него што је преминуо. Силверио и Лусија има његов пепео од тада. Добили су још двоје деце, али се никада нису опоравили од Матеове смрти. С обзиром на то да он купује аксолотле у свом сну по повратку у Америку и да има даждевњаке са собом када доживи мождани удар, може се са сигурношћу закључити да су Силверио и његова породица путовали у Мексико иу стварном свету и имали мање-више слично искуство, осим надреализма. Ако је то случај, породица Гама је такође потопила Матеов пепео у прави океан, коначно дозволивши себи да настави даље.