Крај црног лабуда, објашњено

За љубитеље бајке , ‘Лабудово језеро’ игра као из снова. Грациозност балета и потресна прича о Одети чине прелепо искуство када се уради како треба. За балетана је то једна од улога из снова, а такође и једна од најизазовнијих. Јер не морају само Бели лабуд да оживе на сцени, већ је и њен зли близанац Одиле коме мора бити дозвољено да трчи на слободи.

Насељавање ових поларних супротних личности, имати Одетину рањивост заједно са Одилеином сензуалношћу је исцрпљујуће. Може бити физички, али и ментално, а ово је оно што је направљено Даррен Аронофски одаберите га за средиште спиралне психологије његовог главног јунака. Наталие Портман звезде у овоме психолошки трилер као балерина која мора да провали своју личност Белог лабуда да би дошла до Црног лабуда. Ако још увек нисте видели „Црног лабуда“, требало би да означите ову страницу за касније.

СПОИЛЕРИ НАПРЕД

Резиме заплета

Филм почиње Нининим сном. Плеше као Бели лабуд у балету „Лабудово језеро“, а сутрадан открива да има прилику да га оствари. Бетх МцИнтире, водећа балерина компаније, спремна је да се повуче, мада не вољно, и потребно је ново лице које ће је заменити. Нова сезона треба да започне са „Лабуђим језером“, а Нина је за њу изабрана због своје беспрекорне презентације Белог лабуда. Међутим, режисер Тхомас Лерои сумњичав је према њеној способности да уђе у изазовнију улогу Црног лабуда. Док он покушава да је мотивише на све могуће начине, Нина је заиста потакнута након доласка Лили. Нова плесачица у компанији показује се као јака конкуренција и тако започиње Нинину потрагу за постизањем савршенства по цену здраве памети.

Да ли је Нинина мајка одговорна за свој пад?

Пре него што разговарамо о размерама Нинине менталне пропасти, требало би да размислимо о разлозима који су до тога могли довести. Не треба много да се схвати да је она изолована особа. Једина доследна особа у њеном животу је њена мајка Ерица. И она је била балерина, мада не толико успешна или добра као њена ћерка. Каже да је каријеру морала да напусти због трудноће. Могли бисмо веровати да је њена прича о „жртвовању“ имала рођену ћерку с великим поштовањем. Уместо тога, налазимо да је Нину угушила њено непрестано надмоћно чежње да се ослободи.

Величина захтева посвећеност, а Ерица то није имала. У најбољем случају била је осредња и нашла је изговор да изађе из већ умируће каријере кад је добила Нину. Била је фрустрирана собом, али је поново обновила ту страст преко Нине. Срећом, њена ћерка је већ имала смисла за то и показала се много бољом балерином од ње. Али не дозвољава Нини да верује у то, не дозвољава јој да мисли да је савршена. Она заслужује ствари, рекавши у једном тренутку да би Нина била изгубљена без ње на тим почетним часовима балета. Она ствара шкољку око себе и никада јој не дозвољава да израсте из ње. Држи се једне велике ствари у свом животу, толико да је спремна да је задржи.

Нина никада не сме бити више од само слатке девојчице своје мајке. Она је пунолетна, али и даље живи са мајком и има собу препуну плишаних играчака. Естетика њене собе одаје утисак тинејџерке, па чак и њен глас има детињасту структуру (која се, ако приметите, мења у последњој сцени). Пригушивање мајке је емоционално закржљало. Чини се врло мало вероватним да је у прошлости имала било какву везу, макар и пролазну. Када је Томас пита има ли дечка и пита се да ли је још увек невина, она каже да није. Али оклевање у њеном гласу говори другачије.

Слично као што и Нина, ни Ерица нема везу ван овог сценарија мајке и ћерке. Посвећеност ћерки би могла искористити као изговор за ово, али то се може приписати и њеним сопственим манама у карактеру. Можда она не може бити с неким ако нема потпуну контролу над њима, као што је имала са Нином. Њена ћерка више није дете, али то је не спречава да шкаре нокте, свуче је и укори као што бисте дете. Прати своја кретања, зове је кад закасни са посла, спречавајући је да има друштвени живот; одржавајући контакт са Сузи у канцеларији као да њена ћерка иде у школу; у основи, она се према Нини односи као дете.

То показује да Ерица никада није успела да реши сопствене недостатке и налази утеху у чињеници да је Нина добра због ње. Њена ћерка је материјализација савршенства каквом се Ерица надала да ће бити у њеној сопственој каријери, због чега не жели да је било шта одвраћа од ове визије. Не жели да Нина залута и држи је на чврстом поводцу. Иако ово делује, донекле сеје и семе апсолутног савршенства у Нини.

Живећи толико дуго под својом сенком, Нина је одрасла уз стални надзор и без икакве слободе. Чак ни њена спаваћа соба нема браву. Сматра да би само кад би могла да буде довољно успешна да се у потпуности издржава, кад би само могла да докаже мајци да је довољно добра, можда би се њена мајка одрекла овог поводца.

Можда би тада Нина могла да се исели и живи по својим условима. Воли мајку, али такође жели да је напусти. Упркос ономе што Ерица мисли, Нина зна да никада заправо није била довољно добра да буде нешто попут краљице лабудова. Могла се уздржати да не каже све ове ствари раније, у време када није била сигурна у сопствени таленат, али сада када има део из снова, сада када се коначно избија из мајчиног оклепа, не оклева да изрази ово мишљење. А овај глас добија због Томаса.

Док Ерица жели да Нина заувек буде њено „слатко дете“, Томас жели да она одрасте. Жели да Нина изађе, забави се, буде слободнија и дивљија, јер само тада може да разуме и загрли кожу Црног лабуда. Стално је гура према споља док се њена мајка труди да је угура унутра. Временом, Нина почиње више да се слуша Томасове лекције, а њеној мајци се ово не свиђа. Осећа како јој измиче, а понекад јој се чини да је љубоморна на своју везу са Томасом.

Нина се више не труди да удовољи својој мајци; она му мора удовољити. Каже, „Све што Бетх ради долази из мрачног импулса, изнутра, што је чини толико узбудљивим за гледање.“ Дакле, она користи свој властити мрачни импулс. Каже, „Једина особа која вам стоји на путу сте ВИ. Пусти је. Изгубити себе.' Дакле, у свом последњем наступу она попушта Црном лабуду, потпуно губећи се у том процесу.

Постоји још једна ствар која би могла да се изведе из Ерициног понашања, и искрено, чак и ја верујем да је то можда претјерано, али постоје неке радње, неке линије које једноставно не могу да пустим. Често се види да особа која пати од ментална болест је раније претрпео трауму - физичку, емоционалну или сексуалну. Знамо да је Ерица потискивала Нину емоционално, али да ли је то радила и сексуално?

У једној од сцена, када Нина први пут покушава да забрани врата, Ерица је пита „душо, јеси ли спремна за мене?“ Да не заборавимо, многи портрети њене ћерке, сви са мрачном нејасноћом коју она не излаже, све док се не појави Црни лабуд. Нина брзо ускочи у кревет и Ерица отвори врата, носећи спаваћицу. Сад би могло бити да Ерица воли да ушушка своју ћерку, али да ли је то то? Да ли је љубоморна на Томаса јер мисли да спава са Нином? Да ли јој зато не дозвољава да излази са странцима? Да ли се зато Нина толико узнемирава када је Тхомас пита о својим сексуалним сусретима? Да ли је то оно што чини да Нина остане затворена у слици Белог лабуда - „девичанске девојке, чисте и драге“?

Колико дуго је Нина ментално болесна?

Како Нина започиње пут ка савршенству, њено ментално стање се знатно погоршава. Са сваким падом, она се спушта даље у лудило, које је приближава ствари која јој је толико дуго измицала. Приближава се савршенству и предаје сву контролу над својом стварношћу. Али, са колико контроле је она морала да започне?

Томас каже да је, иако је прецизна у својим поступцима, такође врло фригидна. Одувек је покушавала да усаврши сваки покрет, али никада није дозвољавала да јој тело дивља. Као што је горе речено, поштено је рећи да је ово узнемирење и узнемирење резултат њеног одгоја. Њена мајка коментарише све што мора да уради, да каже или чак да једе, а она је наследила ову особину. Штавише, она је из прве руке видела каријеру пропале балерине код своје мајке и не жели да заврши попут ње, што је чини још тежим. Сигурно је рећи да ова опседнутост савршенством за њу није ништа ново.

Знакове видимо рано, чак и пре него што она добије део Краљице лабудова. Док Нина пролази кроз менталну борбу, она добија физички облик као осип на леђима. Има га пре него што се објави потрага за новим Лабудом, а погоршава се након што попусти својој манији. А ово није први пут да је има. Кад то види њена мајка, она одмах сече нокте и прави велику фрку. Каже: „Опет сте се огребали“.

У почетку ово понашање искључујемо као компулзивну природу Ерике да контролише живот своје ћерке и да се према њој понаша као према детету. Али крећући се напред, контекст почиње да се појављује. Ако овај осип симболизује Нинино болесно стање ума и ако се то десило раније, онда то значи да је Ерица свесна Нининих халуцинација. Нагон њене кћерке за савршенством сломио ју је и раније; никад као овог пута, али на њеној психи има рана и удубљења.

Сваки пут кад се осип појави, Ерица зна да је Нина на ивици слома, па тако настоји. Када осип нестане, Нина се вратила. Овога пута, међутим, Нина успева да то сачува у тајности. Каже мајци да је добро, али у ствари, непроверена рана се гноји. Можда је то оно због чега Ерица има већу контролу. Зна колико јој је важно да буде краљица лабудова, али не жели да то добије губитком разума. Свесна је да ће се Нинино стање погоршати само ако јој се дозволи да слободно трчи с њом. Због тога жели да се врати право кући после посла, зато је не пушта у ноћне изласке и везује се са странцима. Док Нина стиже до своје преломне тачке, Ерица покушава да је одржи код куће на отварању, чак и када је ово оно за шта се њена ћерка толико трудила.

Да ли је Лили Црни Лабуд?

У завршној верзији филма, сваком глумцу се приписује не само улога у филму, већ и његови колеге у самом Лабуђем језеру. Док Наталие Портман постаје краљица лабудова, Мила Кунис је онај који је заслужан за Црног лабуда. У складу са причом о балету, зли близанац је тај који Одету одузима све, али са Нином се ништа такво не дешава. Лили се заиста осећа угрожено, али ова јој заправо никада ништа не одузима. Нина мисли да жели да јој украде улогу, али онда, како каже Томас, то желе све друге девојке. Лили чак ни не покушава да саботира било шта, па шта је чини Црним лабудом? Да ли је оправдано тако је назвати?

Прави Црни лабуд овог филма је Нинина ментална болест. Била то шизофренија, или поремећај вишеструке личности, или како год још то желите назвати, ово је једини проблем у њеном животу. То је ствар која одузима све, чак и само себе. Нина је патила пре него што је упознала Лили, али с њом проналази лице за своје страхове. У том погледу, она је попут своје мајке, проналазећи некога другог ко је крив за своје недостатке.

Али како се њено стање погоршава, маска Лили, такође, почиње да нестаје. Слаба сличност коју су имали почиње да добија њен властити облик, оштрији и јаснији са сваком халуцинацијом. Део који је толико дуго потискивала ослобађа се и на крају она попушта. Када се Црни лабуд физички манифестује на сцени, завршена је и њена емоционална трансформација.

Крај: Да ли је Нина умрла?

Комад по комад, психолошка путарина уситњава Нинину менталну равнотежу, а њена чаураста форма коначно се претвара у лик који се толико трудила да отелотвори. У почетку се плашила ове трансформације. Била је забринута због осипа; била је згрожена кад из ње изађе перо кад јој пукну ноге и гледа како се буквално претвара у лабуда. Чак и док је наступала на сцени као краљица лабудова, није је у потпуности пригрлила.

Тек након што ју је убола двојник , за коју верује да је Лили, да је довршила трансформацију. Ово јој означава тачку без повратка када се више не може вратити у бели лабуд. Јер ју је убила. Црни лабуд изјавио је да је сада на њој ред. Када наступа као Одиле, она прихвати перје које јој расте на телу. У ствари, она ужива у томе. Допушта јој да је преузме док се не претворе у пуноправна крила и прима громогласан аплауз публике.

Врати се у своју собу и спреми за следећи чин, али остане затечена када се Лили појави да јој честита. Тада Нина схвата да Лили никада није била у својој соби, никада се нису потукле, никада је није избо ножем. У ствари, она је сама саботирала. Уништила се. Ово сазнање враћа је у стварност и она поново насељава тугу и рањивост Белог лабуда. Док Лабуд пада на смрт, сала се заглушује од аплауза, а Томас и посада је окружују да обасипају честиткама, Лили примећује рану. Нина изјављује да је била савршена и сцена бледи у белом светлу.

Да ли то значи да је Нина мртва? Заправо је не видимо како умире, она је само рањена, па не можемо бити сигурни у то. Можда замагљена светла значе да је пала у несвест, можда је благовремено добила помоћ и спасила се. Или је можда подлегла ранама и умрла. Али њено ментално стање нас тера да преиспитамо природу ране. Да ли је претерано? Је ли то уопште било тамо? Борба коју води са Лили само је халуцинација, а касније открива да се сама убола. Али можда се никада није убола. Нико други не улази у њену собу после борбе, тако да немамо другу перспективу ситуације. Нико не види разбијено стакло, нико не види ни рану кад је она на сцени. Такође, није плесала сама.

Плесни покрети укључивали су њеног мушког сапутника да је држи и додирује на месту које је требало да буде рањено. Све то време не осећа стаклену крхотину у њеном стомаку? Такође, да је то била смртна повреда, како би могла тако плесати на сцени? Можда је и она замислила убодни део. То значи да није повређена и да ће бити добро, мада ће јој можда требати помоћ за халуцинације.

Иако ово има смисла, постоји питање да ли Лили и сви остали на крају виде рану. Да ли је и ово била халуцинација? Томас је назива „моја мала принцеза“, што сматра комплиментом највишег реда од њега, с обзиром да је Бет назвао само с овом титулом. Нина је желела да буде савршена попут Бет, желела је оно што је имала њена претходница, од улоге преко кармина до комплимента. Можда је ова рана плод „жртве“ која јој је била потребна да би била савршена.

Како је била у стању да плеше без икакве реакције на рану, могло би се објаснити адреналином, а недостатак бола могао би настати услед пуког незнања о повреди. (Мозак делује на мистериозне начине!) Црни лабуд није повређен, зар не? Бијелог лабуда је убола и тек након што се вратила глумити Одету, Нина схвата шта је себи учинила.