Да ли Анђелина Џоли пева у Марији? Да ли је то њен прави глас?

У Нетфлик-овом „ Мариа ,’ Анђелина Џоли преузима огроман задатак да оживи последњи дани Марије Калас . Улога захтева много од глумца, посебно с обзиром на тешко време кроз које је Марија пролазила у погледу њеног физичког и менталног здравља. Џоли копа дубоко у своје емоције како би одразила Марију и пружила убедљиву представу, али улога захтева више од ње. Снимање филма о животу оперске певачице не би могло бити потпуно без музике, што је значило да би Џоли морала да пева за улогу.

Анђелина Џоли се месецима школовала за оперску певачицу

Када је Пабло Ларраин донео улогу Марије Анђелини Џоли, питао ју је да ли може да пева. У то време, иако је дала скептично „да“, Џоли није знала који је обим обуке кроз коју ће морати да прође да би певала за филм. Једном када је заронила у то, схватила је да синхронизација усана никада није успела јер оперско певање захтева много више од самог певања. Без размишљања, посветила се припремама, а требало јој је шест до седам месеци да се суочи са камером и запева пред публиком.

Говорећи о процесу, Џоли је открила да је први дан тренинга за њу био веома емотиван. Била је убеђена да не може добро да пева, али када је то почела да ради, схватила је колико је себе суздржавала. До краја пута, Џоли је била толико промењена оперским певањем да сада препоручује људима да га користе као вид терапије. Путовање, колико год било емотивно, тек је почело. Џоли је открила да оперско певање има много више, а да би научила у потпуности, били су јој потребни различити тренери. Једна обука се фокусирала на њене техничке вештине, које су укључивале, али нису биле ограничене на дисање, држање, нагласак и покрет. Чињеница да је све то морала да отпева на италијанском додала је још један ниво изазова послу. Други тренинг се фокусирао на то да је доведе до правог терена. Научена је да препозна шта песма жели од ње и да то на тај начин испоручи.

Џоли је такође послушала савет Марије Калас, у којој је оперска певачица саветовала младе ученике да у почетку уклоне емоцију, да се прво усредсреде на технику, а затим да пренесу емоцију као слој када су тачно знали шта писац намерава са песмом. . Наравно, емоције су на крају играле важну улогу у Џолијевој кривој учења. Схватила је да оперско певање захтева од особе да уђе у дубину својих емоција и суочи се са скривеним стварима у себи да би достигао пуну скалу свог певања. Зато јој је то, можда, било боље од терапије.

Певање у филму је мешавина гласа Анђелине Џоли и Марије Калас

Док је снимала филм, Анђелина Џоли је морала да пева сваку песму коју чујемо да Мариа пева. Морала је да наступа уживо пред стотинама статиста, што је био прилично застрашујући задатак. Међутим, Ларраин ју је у томе олакшао полако повећавајући број своје публике. Тако је од затвореног сета прешла на наступ пред читавом гомилом, а не да ускочи одједном, што јој је помогло да скине притисак са својих рамена, с обзиром на то да је ово први пут да пева у јавности. За помоћ, она би имала Каласов глас да јој звони у уху кроз слушалицу, али свима на сету, једини глас који би се чуо био је Џоли. Глумица је за филм отпевала све, од Вердијеве 'Аве Мариа' до Пучинијеве 'О Мио Баббино Царо'.

Ларраин је открио да је у постпродукцији Џолиин глас био помешан са Каласовим у различитим степенима. Дакле, када чујемо Калас у њеном врхунцу, заправо слушамо њен звук из архивских снимака. Али када чујемо како Калас покушава да пронађе свој глас, углавном чујемо Џоли. Ипак, нема тачке у којој постоји само Калас или Џоли. Жица једног звука је увек запетљана са другом. Ово показује веру коју је Ларраин показао у Џоли и како је прошла кроз то што се потпуно предала свом тренингу. Глумица је открила да је осим техничких делова тренинга, оно што је отежавало дубоку повезаност коју је захтевао од емоција. Рекла је да ју је оперско певање довело до места у њој за која није знала да је спремна да се суочи. То јој је помогло да врати свој глас, а сав њен напоран рад показује се у феноменалној представи коју изводи као Марија.