Да ли је Пхилип Марлове заснован на правом детективу?

Нил Џордан' Марлове , мистериозни криминалистички филм, представља класику детективска прича пуна загонетних ликова, загонетних околности и узбудљивих обрта заплета. Филип Марлоу из Лијама Нисона заузима место титуларног протагонисте, са његовом уморном и духовитом расположењем која прати гледаоце у расплету радње. Током 1930-их, Филип, који ради као приватник, упознаје плаву жену, Клер Кевендиш, која му доноси његов најновији случај: нестанак Ника Петерсона, кога су власти прогласиле мртвим.

Ипак, док Филип копа дубље по Никовом животу и претпостављеној смрти, открива да баца заверу која се састоји од завере и дрога господари. У оквиру овог модерног погледа на класичну ноир детективску причу, Филип Марлоу остаје узоран лик који води нарацију, убацујући традиционалне тропе и особине у ширу слику. Сходно томе, гледаоци ће се сигурно запитати о пореклу Марлоуа.

Филип Марлоу: култни ноир детектив из дела Рејмонда Чендлера

Иако Филип Марлоу није заснован на стварном детективу, лик има значајне корене у измишљеној књижевности и биоскопу. Приватно око је први пут пронашло свој почетак у крими-ноар роману Рејмонда Чендлера из 1939. „Велики сан“, који је свету представио тврдо кувану личност Филипа Марлоуа и склоност ка мистеријама. „Марлоу је управо израстао из пулпе“, рекао је једном Чендлер, говорећи о настанку свог лика. 'Он није био нико.'

Детектив Марлоу је показао неколико особина – као што су његов цинизам, жеља за шалом и упорни морал – које су постале стереотипни идентификатори жанра. Ипак, бројне сличне злочиначке приче још су претходиле Марлоуовим авантурама, са Ерлом Стенлијем Гарднером – познатим по својој детективској серији Пери Мејсон. Као резултат тога, Гарднерово писање служи као неизбежна и најистакнутија инспирација Чендлеру.

Чендлер се већ неко време бавио крими-фантастиком са својим кратким причама објављеним у часопису Блацк Маск Магазине—камен темељац тврдо куваног жанра криминалистичке фантастике. Ипак, управо је Марлоуовом причом аутор прешао на романе пуне дужине. Упркос томе, писац је своје претходне детективске приче, које је водио протагониста Маллори, поред осталих, укључио у свој каснији рад. Наводно, аутор је овај процес назвао „канибализацијом“.

Стога, Чендлерово наслеђе остаје дефинисано од стране Филипа Марлоуа и његовог доприноса савременој перцепцији тврдокуханих детектива. Штавише, чак и након што је аутор објавио свој последњи Марлоуов роман, други писци као што је Роберт Б. Паркер, који је довршио Чендлерово недовршено завршно дело, „Пролеће пудла“, наставили су да исписују Марловеове авантуре у овлашћеним наставцима.

Нил Џордан и бројне филмске адаптације Филипа Марлоуа

Узимајући у обзир значај Чендлеровог рада у жанру тврдог криминала, његова филмска адаптација је и даље унапред предвиђена. Међутим, прва екранска адаптација Чендлерових романа дошла је у облику филма „Сокол преузима контролу“, филма из 1942. године у којем геј Ловеренс Џорџа Сандерса – титуларни Соко – замењује детективку Марлоу. На крају, „Убиство, слаткице“ Дика Пауела, званично је довео Марлоуов лик у свет биоскопа. Стога су уследиле бројне друге адаптације, укључујући радио емисије и телевизијске серије.

Током осамдесет година пре него што је Марлоу Лијама Нисона заузео централно место у Џордановом филму из 2023. године, „Марлоу“, неколико глумаца – Хамфри Богарт, Роберт Мичам, итд. – тумачило је лик чији су филмови пронашли порекло у Чендлеровом оригиналном делу. Међутим, Нисонова интерпретација лика се издваја по томе што је пронашла своје корене у „Црноокој плавуши“, ауторизованом наставку Џона Банвила из 2014., написаном под псеудонимом Бенџамин Блек.

Банвил је говорио о свом тумачењу класичног крими романа, поделивши своје разумевање лика са Преглед књига у Лос Анђелесу , „Суштина [Филипа] Марлоуа је његова усамљеност“, рекао је аутор. „Он је потпуно усамљено створење: без породице, без пријатеља. Нема имовине. Живи у анонимној изнајмљеној кући. Чини се да поседује само сет за шах и лонац за кафу. То је, барем споља, суморан живот. Али то је живот који је изабрао за себе јер цени своју слободу.”

Највећим делом, Нисон се држао ове интерпретације лика - поред Чендлерових дела - да би засновао свој наступ. „[Не] Нисам се вратио“, рекао је глумац у вези са својом одлуком да се држи подаље од претходних наступа Марлоуа на екрану. „Инспирацију сам црпио из романа. Никада се нисам бавио Чендлеровим радом док нисам знао да радим овај филм. Било је прелепо, право откриће. Овај изванредан стил писања. Сјајне приче. Компликовано, али сјајно.”

Тако, представљајући Марлоуов лик савременој публици у новом светлу, Нисон додаје дистинкцију стално растућем ИП-у иконичног лика. Као таква, његова верзија Марлоуа је и наставак и производ детектива који је први пут представљен у Чендлеровом раду. На крају, Филип Марлоу остаје дело фикције које је допринело изградњи свог заштитног знака детективског жанра.