Ослободи свој ум? „Црно огледало“ није превише наде
Следећи есеј укључује тачке заплета за епизоде Црног огледала, укључујући 4. сезону, која је стигла 29. децембра на Нетфлик.
У почетку је била стена. Убрзо је неко добио ударац у главу. Недуго након тога, неко је направио камени нож. Бронза, гвожђе, челик: нож, нож, нож.
Направите алат и неко ће га оружити: ово је била тема спекулативне антологије о технологији Чарлија Брукера, Блацк Миррор.
Од када је серијал почела 2011. године, њена забринутост је еволуирала. Црно огледало је прво било забринуто за медије, у епизодама попут Националне химне (у којој киднапери приморавају британског премијера да има секс са свињом на ТВ-у уживо) и Тхе Валдо Момент (груби цртани лик се кандидује за функцију). Затим се фокусирао на интернет културу, у Носедиве-у (о друштву у којем је нечија добробит везана за нечију онлајн популарност) и Мрзи у нацији (парабола о мафијашима на друштвеним медијима).
У 4. сезони, господин Брукер је своју мрачну машту окренуо ка дигитализацији саме свести — шта ће људи радити са људским умовима који су претворени у нуле и јединице.
Није изненађујуће да господин Брукер није оптимиста. Тамо где би неки футуристи могли да виде потенцијал за бесмртност или богато увећани мозак, Блацк Миррор види прилику да људи почине своју уобичајену суровост и себичност, креативно и заувек.
У 3. сезони, постављена свест била је претпоставка једне од најбољих епизода серије и најпожељнијих нада, Сан Јуниперо, у којој се двоје љубавника поново удружују на дигиталном плану након што њихова физичка тела умру. Завршава се, бурно, на напрезање Рај Белинде Карлајл је место на земљи.
Четврта сезона помиње ту технологију — када отпремају старе људе у облак — у Црни музеј. Али у овој епизоди, то је хорор емисија: Роло Хејнс (Даглас Хоџ), власник музеја куриозитета, испоставља се да је починилац сајбер злочина.
Он уводи имплантат који омогућава доктору да осети перцепције својих пацијената на самрти, за које лекар сматра да изазивају зависност до тачке лудила. Касније, Роло преузима ум жене у коми као колачић (још једна референца, овог пута на специјал Белог Божића из 2014.), претварајући је у уређај који њен муж може да искључи када се умори од ње. На крају, Роло је затвара у тело електронског плишаног медведа који може да говори само две фразе.
Најбољи ТВ 2021
Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:
- 'У': Написана и снимљена у једној соби, специјална комедија Бо Бурнхама, стриминг на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије .
- 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је озбиљна по питању своје теме, али неозбиљна према себи.
- „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада био .
- „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна.
Коначно, Роло хвата свест затвореника осуђеног на смрт, наплаћујући посетиоцима музеја да убију његов холограм струјом. Као сувенир, они могу да понесу кући свесни осећајни снимак затвореника, праву свесну копију његовог ума који непрестано доживљава тај прелепи бол.
Аутор научне фантастике Артур Ц. Кларк је сковао закон. Свака довољно напредна технологија се не разликује од магије. Прикладно, епизоде господина Брукера се све више не разликују од натприродних хорор прича. Они упозоравају да би, иако је бол од физичког оружја престала ослобађањем смрти, давање људима моћи над вечном свешћу претворило обичне садисте у дигиталне сатане.
Свака епизода нове сезоне укључује вештачку свест или технологију киборга; изнова и изнова, сонде, имплантати и игле се повезују са људским храмом. Чак и најједноставнија прича ове сезоне, мршави трилер Металхеад, укључује вештачке интелигентне роботе за псе - вероватно повезане са апокалипсом која је, чини се, окончала већину људских живота - који лове људе као плен.
Блацк Миррор је оптужен да је рефлексивно лудит; Г. Брукер се нашалио да људи морају претпоставити да емисија јесте написао Унабомбер. Али његова мета није технологија сама по себи. Уместо тога, серија претпоставља да ће људи — ионако довољно људи — гледати на сваки нови уређај на начин на који терориста гледа на камион или секач кутија, са погледом на штету коју могу да направе.
Дакле, ако наука омогући да се људске мисли, њихове перцепције, њихово јаство претвори у код, неко ће схватити како да их контролише. У Крокодилу, уређај који изгледа као благодат за борбу против криминала – приказује сирови видео снимак људских сећања – користи криминалац да пронађе и убије породицу истражитеља.
Чак и у безбрижној романси Ханг тхе ДЈ, сазнајемо да су ликови за које смо се надали да ће се заљубити симулације у апликацији за састанке, свесни код који осећа сломљено срце изнова и изнова тако да пар на другом плану постојања (нашем?) може моћи доживети 99,8 одсто беспрекорну љубав.
Понекад, сугерише Блацк Миррор, људи злоупотребљавају технологију из љубави. У Аркангелу, то је погрешна љубав Мари (Росмарие ДеВитт), којој је уграђен надзорни имплантат у главу њене мале ћерке Саре, а затим га користи да је шпијунира док постаје бунтовна тинејџерка (Бренна Хардинг).
СликаКредит...Христос Калохоридис / Нетфлик
Технологија је фантастична: Мари може да прати Сару, да види кроз њене очи, чак и да прилагоди подешавања тако да Сара доживљава застрашујуће слике као пикселизована замућења. Али његове атракције су познате сваком родитељу који користи технологију да надгледа дете, да филтрира њено медијско искуство, да га заштити. Аркангел је помало мелодраматичан специјалитет после школе, али је укорењен у страху у срцу одгајања детета.
Технологија која штити Сару одузима јој развојно искуство процесуирања непријатних догађаја, способност да прави и учи из сопствених грешака. Како каже Сарин учитељ током предавања, морална одговорност подразумева постојање слободне воље, дар који је Мари ускратила својој ћерки која расте. Следећи корак од хеликоптерског родитељства је родитељство хакера.
Најексплицитнија прича о дигиталном ропству ове сезоне је њена најдужа и најамбициознија: У.С.С. Цаллистер, написали господин Брукер и Виллиам Бридгес. Такође успева да буде најбоља концепција Звезданих стаза у години која нам је такође дала Орвил и стварни прекуел, Звездане стазе: Откриће.
Почиње са генијалним мамац-анд-свитцх. Почетни приказ оригиналних Звезданих стаза, испоставило се да је симулација виртуелне стварности, коју је креирао Роберт Дејли (Џеси Племонс), друштвено неспособни чаробњак за кодирање који је изопћеник у компанији коју је основао.
СликаКредит...Нетфлик
Претпоставка коју поставка сугерише, фантазијска прича Волтера Митија о симпатичном губитнику, такође је лажна. Дејли је створио приватни ВР универзум насељен свесним, потчињеним верзијама особља његове сопствене компаније – предодређеним да се заувек повинују његовим хировима – које он терорише и мучи, и мушкарце и жене, својим божанским моћима.
Када га нова запосленица, Нанет (Кристин Милиоти), избегава након што је канцеларијска мрежа шапата обавести да он буљи, он је додаје као нови лик, обучен у миницу из 1960-их. Њена дигитална верзија екстернализује Дејлину закржљалу сексуалност; његов разметљиви лик капетана приморава своје женске чланове посаде на пољупце, али они, као ни мушкарци, немају гениталије. Они су виртуелне акционе фигуре са глатким препонама за свемоћну, прераслу тинејџерку.
У.С.С. Калистер вам омогућава да сагледате начин на који Дејли себе види - као пристојног момка који не може да ухвати девојку, пре него што га видите као предаторско чудовиште. Ова прича о малтретирању на виртуелном радном месту је узнемирујуће правовремена, али такође обухвата ружноћу која се већ неко време провлачи у дигиталну културу.
Дејли персонификује познату фигуру: ратника Гејмергејта, трола за људска права на друштвеним мрежама. Његов лик дотиче згужвано срце модерне мизогиније - начин размишљања пикапа уметника који гамификује секс, незадовољство што фини момци имају право на женску пажњу, жудњу слабо социјализованих мушкараца да комуницирају са програмираним пијунима, а не са сложеним људима.
Технологија у У.С.С. Калистер је измишљен, али ови ставови су веома стварни у нашим виртуелним просторима. Онлине сексисти користе метафора црвене пилуле , позајмљен из Матрикса, да се тврди да су мушкарци заточени у лажној стварности створеној друштвеним правилима и да се морају пробудити у праву, у којој могу тражити доминацију над женама.
У.С.С. Калистер преокреће ову идеју тако што његов техничар каналише његову огорченост у креирање сопствене личне матрице. (Господин Брукер је раније наговестио брак технологије и мизогиније; Бели Божић и Црни музеј укључују човека који користи апсолутну моћ над женом у облику колачића.)
У.С.С. Калистер се завршава Далијевим поразом, док дигитализована Нанет изводи варку налик на Инцептион уцењујући себе од крви и меса да јој помогне. Али то чини епизоду ништа мање узнемирујућом. Дали је можда изгубио, а његова технологија је можда фикција. Али језиви попут њега су веома стварни, као и њихов импулс да искористе најновије алате како би од пакла направили место на земљи.