У 'Лондонским бандама', Метода иза лудила

Гаретх Еванс, творац хипернасилне АМЦ криминалистичке серије, разбија битку из недељне епизоде. Свака смрт треба да буде трагедија, рекао је он.

Кинетичка криминалистичка серија Гангс оф Лондон, која се тренутно емитује на АМЦ-у, је глупа адаптација видео игрице која прати хаотичан рат банди који почиње након мистериозног убиства шефа мафије Фина Воласа (Колм Мини). Главни играчи су Финов осветољубиви син Шон (Јое Цоле), мачо велшки гангстер Кини Едвардс (Марк Луис Џонс) и Кинијев раздражљиви син Дарен (Алед ап Стефан). У првој епизоди, Дарен убија Фина на захтев неидентификованог ривала. (Чак ни Дарен не зна ко је то.)

Друге кључне компоненте серије, која је премијерно приказана у Британији прошле године, су бруталне, динамичне борбене сцене које носе непогрешив потпис Герета Еванса, који је серију креирао са писцем и сниматељем Метом Фланеријем. Еванс, велшки редитељ, познат је по својим електричним акционим секвенцама, а комади у Лондонским бандама истичу се по свом висцералном утицају, софистицираној кореографији и екстремном насиљу.

Један од најупечатљивијих примера дошао је у недељној епизоди, која се завршила нервозном 24-минутном секвенцом у којој тим плаћеника упада у сигурну кућу усред салве пуцњаве, експлозија и крвавог покоља.

Када је у питању 5. епизода, сложили смо се да свака смрт треба да буде трагедија, рекао је Еванс у недавном интервјуу за Зоом. Скоро свака особа погине, али туга је повезана с тим.

Еванс је најпознатији по томе што је режирао утицајни индонежански трилер о борилачким вештинама из 2011. Тхе Раид: Редемптион и његов узбудљиви наставак из 2014. Тхе Раид 2: Берандал. Недељна епизода Гангс оф Лондон једна је од три које је режирао; такође је коаутор сценарија за прву и другу епизоду серије и ко-дизајнирао акционе сцене за Епизоде ​​2 и 3 са Фланеријем, његовим редовним сниматељем.

Добра акција би вам требала рећи ствари о вашим ликовима које је Еванс рекао. Акциона сцена мора да промени [ликове] или свет око њих, а сама сцена треба да исприча причу.

Да би илустровао своју филозофију, Еванс је разбио секвенцу сигурне куће, коју је снимао током 14 дана у Пенцоеду у Велсу, у кућици коју је дизајнер продукције Том Пирс дизајнирао за емисију. Комплет викендице био је подељен у три различите структуре, које су представљале три одвојена дела Евиине куће: приземље, спрат и спољашњи кров.

Најбољи ТВ 2021

Телевизија је ове године понудила домишљатост, хумор, пркос и наду. Ево неких од најважнијих ствари које су одабрали ТВ критичари Тхе Тимеса:

• • 'У': Написана и снимљена у једној просторији, специјална комедија Бо Бурнхама, стримовање на Нетфлик-у, скреће пажњу на интернет живот усред пандемије.
  • 'Дикинсон': Тхе Аппле ТВ+ серија је прича о пореклу књижевне суперхероине која је смртно озбиљна у вези са својом темом, али неозбиљна према себи.
  • „Наслеђе“: У окрутној ХБО драми о породици медијских милијардера, бити богат више није као што је некада било.
  • „Подземна железница“: Задивљујућа адаптација романа Колсона Вајтхеда Барија Џенкинса је бајковита, али језиво стварна .

Следе спојлери. Кликните на везе да бисте погледали секвенце на ИоуТубе-у, али имајте на уму да оне укључују изузетно експлицитне насилне слике.

Постављање тона

Слика

Све мора да изгледа као да је права борба са стварним последицама, рекао је Еванс.Кредит...АМЦ/Ски, преко ИоуТубе-а

Гледајте сцену

Када Данци у балаклавама пронађу Евиену колибу, одмах упућују њену усвојену децу, од којих нико није наоружан. На овај начин, сцена се индиректно фокусира на Евие и губитак њене деце.

Желели смо да покажемо Евие изгубљену у својој тузи, а затим букнемо емоцијама и узвратимо борбу, рекао је Еванс.

Еванс и Фланери су радили са 27 каскадера, укључујући и координатора каскадера Џуда Појера, како би осигурали да гледаоци осете опасност од тих метака, опасност од сваког удара, рекао је Еванс. Све мора да изгледа као да је права борба са стварним последицама.

Еванс је указао на херојски тренутак на крају овог првог клипа: Лиам (Самуел Мак), једно од Евие-иних усвојених деце, жртвује се како би спустио непробојне металне плоче преко прозора викендице, штитећи остале од долазеће ватре.

Све смрти у низу су за некога болне, рекао је Еванс, било да су лоши момци који нападају кућу добрих момака, или добри момци који покушавају да се одбију од лоших момака.

Еванс и његов тим, укључујући Пирса, Појера и помоћника редитеља Лијама Лока — користе плоче сценарија да унапред визуелизују (или унапред виде) где да ставе своје камере и шта ће показати гледаоцима. То им омогућава да кажу глумцима шта ће тачно снимати и када. Еванс је рекао да ће гледаоци биоскопа такође бити импресионирани ако се ствараоци акционих филмова придржавају претпоставке коју су њихови координатори каскадера саставили са њима, наводећи недавне радове редитеља Сема Харгрејва (Извлачење), Дејвида Лича (Атомска плавуша, први Џон Вицк) и Цхад Стахелски (сва три филма о Џону Вику).

Рупе од метака и ритам акције

Слика

Дизајнери звука емисије прилагођавају звукове пуцњаве тако да има ритам и тајминг, рекао је Еванс.Кредит...АМЦ/Ски, преко ИоуТубе-а

Гледајте сцену

На почетку овог снимка, дански наоружани нападачи упадају у поткровље на спрату и пуцају на Маловог и Евииног усвојеног сина, Мусу (Јордан Петерс). Еванс и његова екипа користили су ваздушне компресоре за туширање остатака балса дрвета по разним циљевима, што говори извођачима шта би пуцњи њихових ликова требало да погоде у сцени. За оружје, Еванс је користио комбинацију правих пушака напуњених ћорцима и лакших гумених пиштоља, који су бољи за сцене које укључују више трчања или скакања.

Дизајнери звука (из Банг Пост Продуцтион-а у Кардифу) су прилагодили звуке пуцњаве тако да има ритам и тајминг, рекао је Еванс, што он упоређује са музичким тактом. Познавање тога како би оружје требало да звуче помаже Евансу и дизајнеру визуелних ефеката Андију Новианту да одлуче колико крви и колико рупа од метака и експлозија треба да додају снимку током постпродукције.

Новианто и његов тим уметника ефеката у Цлаистудиу у Индонезији (као и Дупе ВФКС из Лондона) додали су компјутерски генерисане рупе од метака у овој сцени. Еванс је издвојио снимак на почетку ове секвенце у којој се Мал руши на зид који га дели од освајача. Ричард Харингтон, глумац, нехотице се тргнуо док је снимао сцену, што је инспирисало Новианта да дода компјутерски генерисан ударац метка након што је ова секвенца снимљена.

Ужас насиља

Слика

Све смрти су за некога болне, рекао је Еванс, било да су јунаци или зликовци.Кредит...АМЦ/Ски, преко ИоуТубе-а

Гледајте сцену

Малов последњи чин је да баци гранату на групу Данаца који покушавају да провале у кућу. Та експлозија детонира снажнију бомбу коју су плаћеници поставили на улазна врата, испаривши двојицу од њих, укључујући Улрика (Ендру Лејтвејт).

Улрикови последњи тренуци су дизајнирани да одјекују гледаоцима изван површне вредности шока. Током ове епизоде, приказано је да Тове и Улрик имају романтичну везу. Његов ужас и њена туга, док размењују исцрпљен последњи поглед, имају за циљ да екстремном насиљу дају емоционалну тежину, рекао је Еванс.

Еванс је почео да гледа акционе и хорор филмове са својом децом, дечаком и девојчицом (одбио је да наведе њихова имена или године). Био је одушевљен када је видео како његова ћерка постаје узбуђена због врсте филмова које сам гледао у њеним годинама, рекао је, попут хорора из 2018. Тихо место.

У исто време, Еванс би могао да искључи насилни акциони филм ако мисли да његов син не може да разуме последице онога што му се приказује.

Нервозан сам због тога што моја деца виде акцију без емоционалних последица, додао је Еванс. Нарочито у филму који би могао бити оцењен са ПГ-13, али само зато што не показује много крви. За мене је то ризичније од гледања акционог филма у којем сте свесни бола и патње ликова.