Да ли је љубазност странаца заснована на истинитој причи?

Са данским редитељем Лонеом Шерфигом на седишту за возача, драмски филм 'Тхе Кинднесс оф Странгерс' из 2019. је меланхолична, али пуна наде ода урбаном постојању. Постоји нешто дубоко у свакодневној борби различитих странаца који пазе једни на друге – то је ништа мање него бајка. Клара је самохрана мајка двоје деце која бежи из канџи свог насилног мужа, Алис је преварантка која своју усамљеност пуни трима пословима, а Џеф нема посебне амбиције. Марк је бивши осуђеник који добија посао менаџера оронулог хотела. Његов једини пријатељ, Џон Питер, је друштвено незгодан пустињак.

У позадини ледено хладног града, усамљеници траже разлог да дају смисао својим животима. У том процесу, они се окупљају и филм одише осећањем заједнице. Филм је онај који вас може натерати да зајецате и подржан је дирљивом партитуром и живописно снимљен у кинематографији. Међутим, можда ћете се запитати како је редитељ добио идеју за филм и да ли се иза приче крије нека објективна истина. Ако је то случај, хајде да спроведемо детаљну истрагу.

Да ли је љубазност странаца истинита прича?

Не, „Доброта странаца“ није заснована на истинитој причи. Обим приче је потпуно измишљен. Њујорчани би требало да буду снобовски (или барем тако стереотипни), и стога, Велика јабука пружа жељну позадину наспрам емоционално жарке драме. Лоне Сцхерфиг, славна 'Ан Едуцатион', режирала је филм према сопственом сценарију. Редитељ је боравио у Њујорку неко време 70-их година. Сећање на те дане дало јој је довољно материјала да почне да саставља рану идеју.

Редитељу је требало неко време да сними филм. Постепено се појавио у њеном блоку за писање из кратких сцена и скица ликова. Шерфиг је узео наслов из драме Тенесија Вилијамса „Трамвај по имену жеља“. Иако се тврди да је радња филма смештена у Њујорк, већина се снима у Торонту. Истина стога може изгледати неухватљива, али истина филма лежи у снази његовог глумачког ансамбла. Редитељ је настојао да сними филм о савршеним странцима са савременим невољама. Познавали би се, постајали зависни и ишли заједно ка срећном крају. Пастиш драма је повезана са отпорном самохраном мајком са двоје деце Зое Казан.

Кларина љубавна прича са Марком чини окосницу приче. Међутим, редитељ је нагласио да ова љубавна прича није само изоштрена хетеронормативна романса која се тако често приказује у биоскопу. Дотиче се везе између мајке и њене деце, шефа и његовог запосленог и странаца који се ослањају једни на друге. Добротворност је значајна тема филма, као и заједница. Што се тиче доброчинства, директор је открио да град има снажан осећај за доброчинство.

Обим савршених странаца који посежу једни према другима у време потребе запрепастио је Шерфиг, а она је артикулисано пренела осећај на екран. Међутим, због свог догмског порекла, заобишла је сензационализацију драме. У ствари, ликови нису отворено политички или чак нису херојски. Док је правила скице ликова, редитељка је инспирисала људе које је упознала у Њујорку током свог боравка. Затим постоје ситни детаљи – попут фолије Алице и Кларе – који јој дају привид структуре. Глумци су знали да је то ансамбл филм и дали су све од себе.

Пошто Шерфиг није била из САД, била јој је потребна помоћ глумаца да би најбоље искористила сценарио. Звезде су такође преформулисале неке говоре задржавајући суштину. Иако је лик Зое Казан свеприсутни протагониста филма, Андреа Рајзборо блиста у лику Алице. Редитељ је желео да ради са њом дуго времена и коментарисао је Андреину посвећеност тој улози. На крају, филм се спаја док глумци прихватају своје улоге, а драматизација овоземаљског живота даје му привид реализма.