Да ли је примарни страх заснован на истинитој причи?

Трилер Грегорија Хоблита у судници из 1996. „Првенствени страх“ увлачи публику у лавиринтну причу испуњену преокретима, преокретима и изненадним преокретима среће. Прича почиње убиством надбискупа у Чикагу. Дечак са крвљу на рукама приведен је. Бранитељ славних Мартин Ваил ускаче у одбрану оптуженог и даље истражујући случај открива злокобне тајне иза угледних лица у институцији. Суштина приче је вечита борба између државне машине и махинација субјекта. Можда желите да знате да ли је прича заснована на стварном случају. Па, хајде да даље истражимо ствар.

Да ли је примарни страх заснован на истинитој причи?

Не, „Првенствени страх“ није заснован на истинитој причи. Међутим, прича делује весело реалистично са својим нијансираним приказом правног система и снажном динамиком између глумачког ансамбла. Филм је режирао Грегори Хоблит са 'Фаллен' славе у свом дебију за редитеља, који је филм брусио према сценарију Стевеа Схагана и Анн Бидерман (који су касније створили хваљене емисије попут 'Раи Донован'). Сценарио је, по узору на истоимени роман, радио фоторепортер и писац из Атланте Виллиам Диехл.

„Првенствени страх“, шеста књига романописца, попут филмске адаптације, усредсређена је на Аарона Стамплера, олтара који постаје главни осумњичени за надбискупско убиство. Али испричати причу уз задржавање некадашње структуре показало се донекле изазовно за глумачку екипу и екипу. Попут завршног излагања, неки одељци били су напорно писани, а редитељ је подстицао глумце да импровизују сцену. Држећи се само сржи приче, Рицхард Гере и Едвард Нортон смањили су коначни низ са шест страница на пар који се може управљати. Као резултат тога, редослед је био јаснији и директнији.

Глумци су узели мало слободе са својим ликовима. Едвард Нортон се љуља у свом дебију у филму. Изабран је међу 2.100 људи који су били на аудицији за улогу; продуценти су првобитно мислили на Леонарда ДиЦаприа. Многи млади глумци, укључујући Матта Дамона, борили су се за улогу, али су одбијени. Лик Едварда Нортона Аарон је тема на коју се филм фокусира, а Аарон наизглед пати од несигурног дисоцијативног стања које се назива поремећај вишеструке личности (дисоцијативни поремећај идентитета). Едвард Нортон испричао је неке детаље јер их није било у оригиналном заплету. Муцање је његов сопствени додир, као и пљескање последњег низа.

Нортон би поново био уврштен у сличне улоге у филмовима „Фигхт Цлуб“ (1999) и „Тхе Инцредибле Хулк“ (2008). Нортон ради сјајан посао облачећи одећу Аарона Стамплера, чувајући публику да погађа до последњег тренутка. Међутим, публика би можда била шокирана када би сазнала да приказ поремећаја идентитета има неке недостатке. Арон наводно има само једну алтернативну личност, што је редак случај у аберантној психологији. Али мана може бити намерна јер коначно откриће сугерише значајнију могућност психопатије у Ароновом лику. Готово нарцисоидан као и Мартин, Аарон се поноси својим двоструким убиствима.

Хемија између ликова је таман, а и седнице у судници су прилично реалне. Али постоје неки мањи изузеци. У првим тренуцима случаја, судија и други ликови изјављују да се једном покретање кривичног дела не може променити. Међутим, сасвим је могуће променити изјаву о кривици усред суђења, с обзиром на то да жалба стоји на чврстим основама. Крв на Аароновом телу у раним сценама такође је прилично исцрпљена јер су потпуно црвене уместо реалније смеђе рђе. Стога, прича нема довољно заслуга да се пресели у подручје фикције. Зато то прво треба да схватите као забаву. Али као фикција постиже оно што покушава, постајући заједљива студија о злочиначком уму .