„Машиниста“, објашњено

Амерички писац Виллиам Фаулкнер једном је славно рекао: „Људи којима је грех само питање речи, њима је спас само реч.“ Можда ове речи нису само речи намењене папиру већ и самом животу. Колико људи чини грех и покушава да постигне спасење? Колико њих жели да живи живот без кривице док на путу чини грехе? На ова питања, иако је прилично тешко одговорити, можда најбоље одговара проблематични Тревор Резник у психолошком трилеру „Машиниста“.

Режирао га је амерички писац-филмски стваралац Брад Андерсон, „Машиниста“ прати живот Тревора Резника, машинисте који пати од несанице и психолошких проблема. Ова стална ментална нелагода доводи до непрекидних туча и расправа са колегама. Његово погоршање менталног здравља доводи до тога да је отпуштен са радног места након озбиљне несреће у којој је учествовао колега. Када је острацизован из друштва, филм бележи његову силазну спиралу параноје и заблуде.

Филм који предводи британски глумац Цхристен Бале, познат је по својим дубоким психолошким призвуцима и идејама спасења и кривице. Део спектра Балеове првобитне филмографије који га је означио као методичког глумца, филм је савршено обликован његовим језивим перформансом. Филм који је написао амерички сценариста Сцотт Косар, суштински је изграђен око развоја ликова који формулише следећи наративни дискурс. Помаже му суморна кинематографија Ксавија Гименеза која приказује Треворову менталну нелагодност, бол и трауму.

Приповест филма испреплетена је разним темама, мотивима и симболима који структурирају психолошки трилер. Од аспеката као што су самоспознаја, тенденције понашања друштва, осећај кривице и савести, „Машиниста“ је прича о недостижном спасењу. У овом чланку покушавам да схватим како се наратив „Машинисте“ одвија према шокантном врхунцу. Овај чланак деконструише радњу и даље разматра теме, мотиве, симболе и ликове који чине суштину филма.

Заплет

‘Машиниста’ глуми Кристијана Бејла као насловног машинисте Тревора Резника који пати од несанице, а самим тим је неизмерно еманципован. Његово погоршање здравља и изгледа држе његове сараднике подаље. Ствари се погоршавају када се окрену против њега када је умешан у несрећу због које је његов колега Миллер изгубио леву руку, јер му је непознати колега по имену Иван одвратио пажњу. Изнуђен је кад се испостави да нико од радника не познаје Ивана, због чега сумњају у Тревора да је неосетљив и луд. Међутим, Тревор има једну сребрну подставу у Стевиеју, проститутку која га искрено воли, као и Марију, конобарицу у ресторану на аеродрому у који долази.

Тревора такође прогоне кратки блицеви понављајућих слика и ноћних мора. Поред мрачности, на његовом фрижидеру појављује се мистериозна серија пост-ит бележака, које приказују игру вешала. Стално узнемирен нејасним инцидентима, шаље га даље у параноју, покушава да успостави везу са Маријом. У низу таквих догађаја упознаје њу и њеног сина Николаса у забавном парку. Заинтересован за кућну вожњу под називом „Роуте 666“, Тревор прати Ницхоласа, али ствари се погоршавају јер трепћућа светла проузрокују код детета епилептични напад. Ове континуиране бизарне појаве изводе Тревора параноичног и он почиње сумњати да су бизарни догађаји заједнички напор некога да га излуди. У покушају да разуме ове наказе, Тревор проналази неколико малих трагова. Једна слика Ивана како пеца са Треворовим сарадником Реинолдсом, а коју открива у Ивановом новчанику када га Иван остави без надзора у кафани, води га ка даљим нагађањима. Међутим, Треворова континуирана параноја доводи до тога да се обрушава на људе и потпуно се отуђује од свих. Тревор заборавља да плати рачуне за комуналне услуге и струја му је искључена.

Усред ове изолације, Тревор једног дана примећује да из замрзивача почиње да цури тамна, вискозна течност, прекривајући врата фрижидера тракама нечега што се чини крвљу. Поновно сумњајући у Иванову руку, Тревор, како би се суочио са њим, покушава да уђе у траг његове регистарске таблице. Прати Иванов аутомобил да би прочитао регистарску таблицу, али му је током потраге понестало бензина. Покушава да добије број од ДМВ службеника, али му је речено да се лични подаци не могу објавити уколико није почињен злочин. Чувши ово, Тревор се баца испред аутомобила како би оптужио Ивана да је починио ударац и побегао. Међутим, док подноси полицијски извештај са бројем таблице Ивановог аутомобила, Тревор сазнаје да је аутомобил његов сопствени, за који је пријавио да је возило укупно бројило пре годину дана. Без друге могућности, Тревор бежи из полицијске станице да живи са Стевиеом. Иако ствари изгледају весело, проналази фотографију Ивана и Реинолдса уоквирену у њеном дому и оптужује је за заверу против њега. Збуњен, Стевие каже да је на слици Реинолдс и Тревор, али он одбија да је погледа и избачен је након вербалног сукоба.

Да би потражио мало саосећања, Тревор одлази да се сретне са Маријом у ресторану на аеродрому, али на његов шок, непозната конобарица каже да никада нису имали запослену по имену Мариа. Конобарица на шалтеру каже Тревору да га служи сваког дана годину дана, а за све то време говорио је тако мало да је почела да мисли да је нијем.

Касније тог дана, Тревор примећује да је Иван одвео Ницхоласа у Треворов стан. У страху од Николасове сигурности, суочава се са Иваном, да би га, након препирке, убио. У покушају да сакрије тело, Тревор покушава да Ивана фолира у тепих, али изненада има флешбекове фотографије која приказује Тревора са Реинолдсом, а коју је видео у Стевиеином стану. Затим, док покушава да одбаци Иванов леш ваљајући га у тепих и бацивши га у океан, открива да у тепиху нема никога. Изненада га бакља бљесне с леђа и открива се да је Иван, на Треворову крајњу збуњеност, жив.

Тревор схвата да је халуцинирао из кривице, загледавши се у огледало, изговарајући речи: „Знам ко си.“ Открива се да је Тревор пре годину дана прегазио и убио дечака идентичног Ницхоласу након што је скренуо поглед са пута да би користио упаљач за цигарете у аутомобилу, чему је сведочила мајка дечака, идентична Марији. У страху од кривичног гоњења, одлучио је да се одвезе. Међутим, овај чин кукавичлука и неправедности доводи до тога да је крив, што узрокује несаницу, мршавост и потиснуто сећање. Тада се открива да је Иван плод Треворове маште и манифестација самог себе пре несреће. Тревор хода према горе поменутој игри вешала, попуњавајући недостајућа слова која пишу „убица“. У покушају да побегне, преиспитује своју одлуку и вози се до седишта полиције. Угледа Ивана како охрабрује његову одлуку, а на рецепцији полицијске станице признаје случај погођеног. Два полицајца спроводе Тревора до ћелије, где он износи своје жеље да спава и то чини први пут у годину дана.

Несаница

Несаница је први симбол који помаже гледаоцима да разумеју Треворово душевно стање. Главни наратив глуми са Тревором који размишља о његовом диспаритету због тога што не може да спава, а наратив закључује да је коначно могао да се добро наспава. Одспавање сна је ангажовано да се бави темом спасења. Неко би могао оспорити чињеницу да су халуцинације биле део ноћне море, доказујући чињеницу да не пати од несанице већ од ужасних ноћних мора. Таква теорија има одређену веродостојност јер можда халуцинира док дремље дању, као резултат његове неспособности да спава ноћу. Када Тревор сазна да су Иван, Марија и Никола били само делови његове халуцинације прекривене кривицом, то показује нестабилност његовог ума. Филм се не такмичи на тему несанице. То је само средство за скицирање његових следећих карактерних особина. Филм користи несаницу као метафору за то што му је сан ускраћен због кривице и кривице.

Кривица

Наративни уређај који искрива Треворов лук карактера је тема „кривице“. Кроз прогресију филма примећујемо хладан ваздух који се назире кроз нарацију. Тревор је приказан као неизмерно еманципован. У једној сцени, док је разговарао са девојком Стевие, Тревор у шали стрши ребра, показујући мучну слику свог тела. Здравље му се погоршава јер пати од несанице и види страшне ноћне море.

„Машиниста“ се дотиче различитих теорија „абнормалне психологије“. Филм истражује кривицу која игра пресудну улогу у развоју менталне нелагодности, ау Треворовом случају несанице до заблудне параноје. Повећани фокус на Треворову халуцинацију такође указује на аспект „шизофреније изазване кривицом“. Непостојано понашање Тревора утиче на одређене врсте биполарног поремећаја и поремећаја слушних халуцинација. Приповест се такође бави суштинским Треворовим променама у понашању потпомогнутим основном неурозом, која повезује Треворово понашање и његову кривицу. Тревор приказује симптоме ОЦД-а и како видимо његово компулзивно понашање приликом чишћења. Ако се пажљиво погледа, опседнут је прањем руку. Филм повезује његов ОЦД са кривицом јер прање руку симболизује Тревора како пере крв с руку.

Крај и ликови

Иван: Иван је написан као средство за представљање Треворове кривице. Са нарушеном савешћу, Иван делује као манифестација себе и своје прошлости. Иван није само манифестација своје кривице, већ је и манифестација сопственог ја. У врхунским сценама, док Тревор покушава да изнуди признање од Ивана, сазнаје да је Иванов аутомобил заправо његов. Возио је исти аутомобил који је Тревор наводно уништио након несреће. Такође видимо да Иван има необичан изглед, посебно његов одсечени палац, који је замењен ножним прстом. Изглед симболизује грех који је Тревор починио. Иваново присуство непрестано подсећа на безосећајни чин који је Тревор избегао. На крају, док се Тревор предаје, Иван се смеши одобравајући с признањем. Иванова улога је постигла своју праву сврху.

Мари и Николас: Иако се чини да су Мари и Николас једини људи са племенитом и добром намером, сазнајемо да је и то плод Треворове маште. Створен од њега у покушају да умањи његову дубоку јадност кривице, настаје споро напредовање лудила. Испоставило се да је Николас дете које је Тревор случајно убио, а Марие мајка. У дубоком смислу живљења у свету без последица, повез који Мари и Ницхолас деле с њим је његов начин да олакша терет кривице. Такође баца светло на чињеницу да га сматрају „добрим човеком“, комплимент за који је покушао да се покаже као чиста и праведна савест.

Време такође наговештава њихову улогу у његовим халуцинационим искуствима. Тревор и двојац мајка-син одлучују да се нађу у забавном парку у 1:30 , тачно време незгоде. Такође је открило да су Тревор и његова мајка посећивали исти забавни парк. Веза Марија и Николе означавају везу коју деле дете и његова мајка - фактор који га још више прогања.

Разлози

Пут 66: Важност Николасове смрти први пут се показује када има епилептични напад док се он и Тревор возе у вожњи 'Аутопутем до пакла'. Кратко путовање представља Треворово измучено стање духа. Када Ницхолас нападне, Тревор га послушно одведе у болницу, што је и требао учинити у несрећи. Николасов епилептични напад само је део халуцинација и средство које оправдава чињеницу да је Тревор човек племенитих дела и мисли.

Фрижидер и напомене: Фрижидер и залепљене белешке такође имају неизмерну важност у скицирању Треворовог емоционално поремећеног стања. Постоје појединачни снимци фрижидера и у једној сцени крв се излива подижући ниво знатижеље. Белешке, које су заправо игра обешењака, неко попуњава и није јасно ко довршава игру. Међутим, како је касније откривено, игру је заправо довршио Тревор. Можда је његова кривица та која извлачи реч са шест слова - „Убица“.

Финал Ворд

„Машиниста“ је дубок и мрачан поглед на човекову психу. Истражује теме које су напетост и оштрина. Кохезивним сценаријем и добро изведеном режијом, Бејлов лик приказује како осећај кривице може човека да залуди, што може резултирати далеко смртоноснијим последицама.

Прочитајте више у објашњењима: Почетни |. | Схуттер Исланд