Паапа Ессиеду зна да је 'И Маи Дестрои Иоу' тешко гледати

Глумац, који игра Квамеа у емисији ХБО, расправља о претпоставкама о сексуалном нападу, механизмима преживљавања његовог лика и зашто је емисији потребан простор за дисање.

Овај интервју укључује спојлере за четврту и пету епизоду И Маи Дестрои Иоу.

У емисији која гледаоце изнова и изнова суочава са сировим приказима догађаја за које је мало вероватно да су видели на телевизији, сексуални напад на младића у четвртој епизоди И Маи Дестрои Иоу истиче се као посебно ужасан тренутак.

Емисија — коју је креирала Михаела Коел и глуми у њој, а емитована на ХБО-у у Сједињеним Државама — се сматра да истражује питање пристанка и утицај сексуалног напада на списатељицу која живи у Лондону. Док жена, Арабела (коју глуми Коел), саставља шта се догодило оне ноћи када јој је неко попио пиће, а затим пријављује силовање полицији у првих неколико епизода, њен најбољи пријатељ Кваме (Паапа Есиједу) је поред ње. страна.

Затим, у четвртој епизоди, Кваме доживљава сопствену трауму. Преко апликације проналази мушкарца који може да организује састанак са њим и Дејмоном (Фехинти Балогун), који жели да истражи његову сексуалност. Али после споразумног секса, човек који је домаћин напада Квамеа.

Слика

Дејмон (Фехинти Балогун) и Кваме (Есиједу) окрећу се апликацији јер не могу да буду заједно у својим домовима.Кредит...ХБО

То је тако тужно, рекао је Есиеду у недавном интервјуу, јер је једини разлог што је уопште у тој просторији зато што не може да врати овог типа својој кући, због хомофобије његовог оца.

Када Кваме пријави напад полицији, полицајац реагује са збуњеношћу, неповерењем и предрасудама — искуством да се не осећа цењено од стране институција које би требало да штите људе. Есиеду очекује да ће то бити познато многим гледаоцима.

У недавном интервјуу за Зоом, глумац – 30-годишњак са сценским искуством укључујући улоге попут Хамлета за Краљевску Шекспирову компанију – говорио је о утицају невиђења сексуалног напада између мушкараца приказаних на ТВ-у, механизмима преживљавања до маргинализације и његовом искуству рад са координатором за интимност. Ово су уређени изводи из разговора.

Колико се шоу који је доступан на захтев на ХБО-у (и ББЦ-ју у Британији) разликује од неких истакнутих позоришних улога које сте имали?

Нисам размишљао о разлици све док бака и деда твојих пријатеља нису почели да критикују твој рад, и одједном си рекао: Вау, заправо смо изашли из публике коју бисте могли да очекујете. Чини се као да допире до много различитих типова људи и узраста, што је веома узбудљиво.

Постоји таква граница са позориштем. Чак и најприступачније позориште на свету са свим бесплатним улазницама може имати само одређени број људи који су у том тренутку у могућности да буду слободни.

У неким тренуцима, емисија може бити веома изазовна. Како је за вас гледати епизоде?

Гледао сам грубу верзију, а сада врло опрезно поново гледам епизоде ​​на ТВ-у. И иако сам у сценама, први пут видим ствари и примећујем везе.

Овај рад има слојева, што значи да мислим да ће заиста имати користи од поновног гледања. Пошто је тако директан и неке од њих је тако тешко гледати, понекад ваш мозак не може да толерише приступ нијансама које се налазе испод њега.

Добро је што епизоде ​​нису пуштене одједном, јер мислим да је заиста важно да има времена како бисмо могли да је добро пробамо.

Слика

С леве стране, Тери (Веруче Опиа), Арабела (Михаела Коел) и Кваме (Есиједу) пријављују Арабелино силовање полицији.Кредит...ХБО

Да ли сте ти и Коел размишљали о томе како се толико ствари које су приказане на И Маи Дестрои Иоу тако ретко — ако икада — виђају на ТВ-у?

Не баш. То омогућава егу да се меша у оно што радите. Само смо покушавали да дамо правду за причу која је стављена пред нас и покушавали да испунимо ове ликове са онолико хуманости колико заслужују.

Ко је могао да предвиди да ћемо сада не само бити у изолацији, већ и у јеку политичке пандемије, која такође утиче на начин на који људи могу да преузму ову врсту посла?

Мислим да је бесмислено покушавати да претпоставимо начин на који ће људи реаговати. Све што можемо да урадимо је да га учинимо што је могуће истинитијим и аутентичнијим.

Који је ваш процес да схватите како ћете утјеловити лик попут Квамеа?

То може бити зато што долазим из позоришне позадине, али ме само занима колико дубоко можете ићи са ликовима у смислу њихове психологије, њихових одговора и онога што не говоре.

Можете научити много о лику из њихових тренутака самоће и тишине, а ми видимо доста тренутака Квамеа самог - чак и када је у соби са људима, често га видите помало одсеченог од њих.

Сви ми имамо толико маски које стављамо, које су у суштини механизми преживљавања за суочавање са хаосом живота и света, за који нас овај пут учи да је бескрајно хаотичан.

Чини се да Кваме реагује на своју маргинализацију тако што је или помало изолован и опрезан, или показује храброст.

Обе те његове верзије су он.

Да се ​​вратите на механизме преживљавања, у свету у коме није безбедно да се у потпуности изразите у одређеним просторима, зар није логична реакција да додате аспект свог карактера где сте неустрашиви и самоуверени и да ли сте без извињења радосни или сексуални?

Чини се да је то потенцијално користан механизам за преживљавање у свету који може бити непријатељски настројен према вама без разлога. То те може заштитити.

Видимо да Кваме доживљава додатну трауму у начину на који се према њему поступа у полицијској станици. Шта каже да се његово искуство са полицајцима толико разликује од Арабелиног?

У друштву смо више упознати са сексуалним нападима који се дешавају женама од стране мушкараца, и можемо се припремити за оно што то значи.

Узимајући у обзир како је мушки сексуални напад хронично недовољно заступљен у вестима, на телевизији, музици, литератури, то ће очигледно значити да оне структуре које треба да заштите те људе нису храњене и да су ти људи недовољно услужни. Мислим да је оно што видимо са Квамеовом причом прилично брутално испитивање овога.

Не морате уопште да гледате далеко да бисте схватили да систем тренутно није на месту где служи људима на егалитаран начин.

Како је било радити са координатором за интимност емисије, Ита О'Бриен ?

Она чини било коју од тих сцена тако хладном и сигурном. Пример који она даје и пракса коју држи је оно што чини да се те сцене осећају стварним.

Малопре сам радио емисију под називом Пресс, и Шарлот Рајли и ја смо имали неке сцене секса у томе, и очигледно нисмо имали координатора за интимност. То је био један од мојих првих послова тог нивоа на екрану.

Већ је имала невероватну каријеру, тако да је имала искуство да нас натера да разговарамо о томе, питајте ме шта мислим. Али ако је било обрнуто, или ако нико од нас није имао то искуство, то је потпуно слепац који води слепца у ситуацији која је невероватно опасна и интимна.

То је део језика И Маи Дестрои Иоу, те сексуалности и те физичкости. А Михаела је упаљена, па жели да се глумци у њеној емисији осећају безбедно.

Слика

Кваме, који ради као инструктор аеробика, прелази између интроспекције и укључења када је у близини других људи.Кредит...ХБО

Видимо да Кваме има много споразумних, наизглед испуњавајућих веза пре оног који постане напад.

Заиста, провокација се односи на свет у целини, а не на његов животни избор. Мислим да је важно то подвући.

Хајде да не користимо ову емисију као начин да покажемо политичку поенту онога што бисмо могли бити у некој фантазији. Хајде да живимо у стварном свету и дозволимо људима да буду стварни и да се забрљају и буду напаљени. Зашто бисмо гледали на другу страну?